淺談古籍修復的流程規范

漆薈

摘 要：據統計，目前我國館藏古籍超過5000萬冊，很多古籍由于歷史上保存條件不好，出現了水、火、發霉、蟲蛀等損壞，其中待修復的館藏古籍超過1000萬冊，眾多的古籍亟待修復。同時古籍的修復又是一項專業性很強的工作，修復的每一個步驟都要有流程規范，在盡可能保存古籍的文字信息的同時，避免對古籍造成二次傷害。文章通過參加“全省古籍修復技術培訓班”的學習體會及在培訓期間對清末古籍《戲曲手抄稿本》的修復，闡述古籍修復的流程以及規范，并比較修復前后的差異。

關鍵詞：古籍修復;戲曲手抄;修復工藝

2019年5月12日，“甘肅省第二屆古籍修復技術培訓班”在甘肅省博物館古籍修復中心舉辦，來自省內古籍收藏單位的20名學員參加了此次培訓，授課老師為中山大學肖曉梅、北京市圖書館劉建明、甘肅省古籍修復中心主任何謀忠。在為期20天的培訓時間里，以技能實操為主，理論學習為輔。作為一位文物修復工作者，筆者通過對清末《戲曲手抄稿本》的修復來淺談古籍修復的流程規范。

中國的古籍修復行業，歷史非常悠久，北魏賈思勰所著的《齊民要術》中記載：“書有毀裂，酈方紙而補者，率皆攣拳，瘢瘡硬厚。瘢瘡于書有損。裂薄紙如薤（音械）葉以補織，微相入，殆無際會，自非向明舉之，略不覺補。”①這是歷史古籍中對于古籍修復的最早記載。中國文化源遠流長，從古代留存下來的古籍具有很高的文物價值和文化價值，由于古籍的材質大多以紙質和絲織品為主，隨著歲月的流逝，很容易受到空氣氧化、水、火、霉菌、蟲蛀、鼠啃等污染和損害。目前全國館藏古籍總量超過5000萬冊，需要人工修復的古籍數量超過1000萬冊。所以古籍的修復工作迫在眉睫，修復古籍涉及很多任務工序，每一道工序都有標準和規范，如果不依據這些規范來操作，可能會對古籍造成二次傷害。

1 《戲曲手抄稿本》的基本信息

《戲曲手抄稿本》為清末民初的稿本，主要記載了這一時期活躍在甘肅不同地區的戲曲班子所演出的曲目，所記載的曲目中大部分都是孤本，對于研究當時的戲曲文化有很大的價值。此稿本書名為《戲曲手抄稿本》，共計28頁，其中封面封底破損較為嚴重，長26.4厘米，寬22.5厘米，此劇本由于是民間戲曲手抄本，所以用紙隨意，多是當地質量較差的土紙、麻紙，裝訂用的是線繩穿孔，極不規范，稿本通過代代流傳，一度出現酸化、老化、絮化、霉變等問題，已全部破損，修復難度比較大（圖1）。

2 修復前準備工作

建立修復檔案：對于等待修復的古籍，在修復工作開始前，最重要的一個步驟就是建立修復檔案，修復檔案要全面記錄古籍的現狀，修復前需拍攝每一頁的破損情況，并且將破損情況整理成文字，通過文字、影像資料記錄古籍修復前、中、后各個時期的基本信息，使古籍保護工作更加規范化、標準化、科學化。通過客觀記錄破損古籍的現狀制訂出合理的修復方案，我們按照古籍移交管理制度，獲取了表格式古籍出庫交接單，填寫了五個部分：第一部分包括索書號、書名卷數、版本、總冊數、總頁數、開本、分冊數、封面、前護、封底、后護、內頁、分冊總頁數;第二部分主要為破損情況;第三部分為修復方案;第四部分為修復后總冊數、修復后總頁數、修復后開本、原計劃修復書頁和實際修復書頁;第五部分為驗收意見、驗收人以及修復起止時間、接收人。本書現狀為書脊絮化，部分書頁破損，四邊破損有缺口，封面封底破損嚴重，書頁酸化嚴重，有油漬、水漬、污垢。

進行影像拍攝：圖像信息是最能反映古籍當前真實保存情況的第一手信息，圖像記錄的直觀性和詳盡性是文字記錄不可替代的，是文字性修復檔案不可或缺的補充。完整記錄修復前的圖像信息也能為修復前后的成效做對比，并為修復方法的改進提供依據。

修復前拍攝的主要內容是書籍在修復前的破損狀況、書籍所用紙質材料以及裝幀形式，以便為修復方案的制訂提供參考依據，也為將來可能出現的再次修復提供可靠的依據。

3 制訂修復方案

修復方案：因修補本目前破損嚴重，書脊已絮化，部分書頁破損，四邊破損有缺口，封面封底破損嚴重，書頁酸化嚴重，有油漬、水漬、污垢。為保存古籍中文字的完整性，經與指導老師商議，決定采用金鑲玉的修復辦法，金鑲玉又叫“惜古襯”“穿袍套”，是古籍修復中的一種獨特技藝，就是將待修復書葉襯入白色襯紙中間，超出書頁的部分折回與書頁齊平，這樣相當于給書頁里外添了一層保護膜，能有效阻斷空氣中的濕氣、霉菌及有害氣體等對古籍的繼續傷害，同時由于金鑲玉是用襯紙將書頁包裹起來的，所以修復后的書頁未來即便發生磨損，損壞的也是鑲嵌的襯紙，而不會首先損壞原書頁。①這樣就能大大增強古籍的保存時間。

準備修復材料：針對古籍不同的破損情況就需要不同的修復材料，每一種破損情況對應的修復方法都大為不同，面對當前手抄本絮化、破損、酸化、油漬、水漬等情況，要有針對性地準備材料，解決這些問題。

修復工具：古籍修復是一種傳統技藝也是一門科學，隨著科技的發展，修復工具逐步向科技化發展，針對此手抄稿本，除了傳統的必備修復工具毛筆、刷子、噴壺、鑷子、針錐、竹啟子、補書板、吸水紙等，還加入了納米脫酸、隔離負壓修復臺、顯微鏡等高科技修復裝備。通過傳統與科技的結合，盡最大可能實現古籍的完美修復。

選擇修復及鑲襯補紙：由于書頁破損比較嚴重，所以修補書頁破洞需要用補紙，選擇補紙前要先對書頁的酸堿度、厚度、纖維類型進行檢測，然后選配最合適書頁的補紙。由于該手抄本用的都是當地的土紙，在今天很難找到同類型的紙張，所以選用仿古紙再進行染色，來修補破損的書頁。針對《戲曲手抄稿本》初步選出三種修復補紙：①仿古宣1;②仿古宣I;③仿古宣H。通過測厚儀和色差對比最終確定修復用補紙為仿古宣I。鑲襯紙張選擇薄厚均勻色彩潔白的單宣紙（圖2）。

染紙：選出的修復紙和修復的古籍顏色有色差，需染色方可使用。實驗采用橡碗子、紅茶、板栗殼等多種材料染色，最后選用栗子殼煮20分鐘加入一滴墨汁的配色方法，染出修復紙備用。

制作糨糊：糨糊的制作方式有多種，我們分別嘗試了沖調法、熬制法兩種方法。最后選用小麥淀粉熬制冷卻后制作的糨糊（圖3）。

4 修復操作流程

①編號：在書腦的右下方用鉛筆標明書頁順序，以免亂頁。

②拆書：拆書的流程是先將整本書進行拆線，然后取下書皮，再將紙捻去掉，最后將書頁分離。

③洗書：在托盤中墊上白色紗布，把書頁平鋪在上面，以此類推，平鋪六頁，用開水沖泡小蘇打輕輕倒入平鋪好的白色紗布上，洗出污漬，再清洗至水清為止。把洗凈的書頁放在吸水紙上吸干水分，等待晾干。洗書的步驟要看古籍的狀況，有些不需要洗書，此次手抄本有很多油漬污垢所以必須要洗書（圖4）。

④壓平：書頁晾干后用壓板壓平（圖5）。

⑤修補書頁：以溜代補的方法修復書脊，四邊用補紙補齊，破洞用補紙填補，按照“先大后小，從中間（版心）開始補洞，再補兩邊書腦”的原則，所有的補邊不得超過0.2厘米。修補后的書頁平鋪或者錯落擺放，防止書頁粘連造成二次破壞（圖6）。

⑥重物壓平：書頁補好后會呈現凹凸狀，不是很平整，所以需要適當噴水，平鋪在吸水紙上，用重物進行壓平（圖7）。

⑦折頁、剪邊、錘平、齊書頁：壓平后的書頁要按照原本的折痕進行折頁，然后將書頁四周多余的補紙用剪刀剪去。剪邊之后，用平口鐵錘或者木槌輕輕將書葉進行錘平。錘平之后的書頁，如果發現頁邊有不整齊的情況，再用剪刀進行齊頁。在這些過程中，切記不可傷到原始書頁（圖8）。

⑧鑲襯：選出和書頁薄厚一致的單宣，一張平鋪在操作臺上，將書頁放在上面，再將另一張單宣放在書頁上，使書頁的三邊都漏出白色的單宣襯紙。然后將襯紙的四周回折與書葉一樣平整（圖9）。

⑨金鑲玉裝幀：鑲襯好的書頁進行齊欄、訂紙捻、裁邊、包角、書皮等工序，最后進行裝幀，裝幀完畢之后，用糨糊將書簽貼在書皮的左上角（圖10）。①

經過上述復雜的修復流程之后，這本清末《戲曲手抄稿本》修復工作完成（圖11）。

5 總結

古籍的修復是為了更好的保護古籍，延長古籍的保存時間，讓我們的子孫后代能更好地通過古籍去了解和研究古代的歷史文化。古籍的修復是一項古老的傳統技藝，也是非常珍貴的非物質文化遺產，早在唐朝就已經出現了專門的古籍修復記載，甚至許多文人墨客也參與過這一技藝的傳承，最著名的就是宋代蘇東坡就曾經從事過古籍的裝裱工作。但是由于古籍修復行業入行難、收入低等因素，讓很多人不愿意繼續從事古籍修復工作，希望古籍修復這種古老又極具現實意義的傳統技藝能得到社會的重視和認可，讓更多的年輕人能加入這一行業，傳承這一技藝，做中國文化的修復者、守護者。