電影與音樂合輯的第一種畫報

周利成

中國的電影畫報產生于20世紀20年代中期，以1925年出版的《銀幕周刊》《明星特刊》為先導，至30年代達到鼎盛，全國多達近百種。相對電影畫報的迅猛發(fā)展，國內的影星的數量卻比較固定，讀者遂產生審美疲勞，畫報出現滯銷。電影畫報編者遂報怨電影畫報不好辦，不容易討好讀者。于是，就出現了將電影與其他藝術形式跨界組合的辦刊模式，如將電影與戲劇合刊的《影戲春秋》《影戲世界》《影戲生活》，將電影與時尚結合的《銀幕與摩登》，將電影與體育合并的《新銀星與體育》，將電影與跳舞搭檔的《影舞新聞》，將電影與漫畫匹配的《影藝》，而《藝聲》畫報則是電影與音樂的合輯。

1935年5月，《藝聲》畫報在上海創(chuàng)刊，社址位于圓明園路133號6樓603號，藝聲出版社出版，分為電影和音樂兩大部分：前半部分為電影，發(fā)行人蔣東籟，攝影家陳嘉震主編，聯(lián)華公司的影星金焰任顧問；后半部分為音樂，由以創(chuàng)作《漁光曲》而名噪全國的任光、安娥夫婦主編。金焰和安娥各自設有一個信箱，主答讀者提出關于電影和音樂的問題，其中電影問題的讀者來信直接寄至延平路延平村35號金焰家中。出刊至第二卷，主創(chuàng)人員發(fā)生改變，發(fā)行為王壽卿．主編陳嘉震、蔣東籟，助理編輯徐肇泓，上海雜志公司總經銷，全國各大書局代售。1936年8月，主編陳嘉震因患染肺病不幸離世，對該刊影響巨大，第二卷第3期為革新1號，編輯陣容被迫再次變化，發(fā)行人王壽卿、姚華甫，編輯徐經田，華文印刷所印刷，此后兩期畫報中的照片數量明顯減少，質量也有所下降。在革新1號中編者撰寫《紀念本刊前編輯陳嘉震先生》長文，配發(fā)《陳嘉震小傳》，刊發(fā)陳嘉震遺作《失樂園》，以示紀念。1936年9月15日出刊至第二卷第4期，該刊人員第三次調整，發(fā)行人姚華甫，編輯徐清，特約攝影李世芳。這也是該刊的終刊號，陳嘉震的病故或許為其停刊的主要原因。

《藝聲》畫報屬電影類畫報，月刊，圖片部分為銅版紙，文字部分為新聞紙，16開本，每期60頁，零售每冊2角。陳嘉震在創(chuàng)刊號《破題兒頭一遭》一文中稱：“眼前電影刊物之多，多于其他任何一種刊物之上，而在態(tài)度方面，不外于極端低級的和宣傳的。不過，我們的《藝聲》決不讓它走這兩條中的任何一條。我們抱著十二分的努力，創(chuàng)造一道新的途徑，打造一個獨具好態(tài)度的《藝聲》，做成一個真正愛好電影藝術的好伴侶。”縱觀共計10期的《藝聲》畫報，基本做到了其廣告語中所稱“內容充實．名家撰作，編排新穎，印刷精美，圖文并茂，趣味濃厚。是中國最完善的電影雜志，是站在最前線的音樂讀物”。

電影部分設置銀壇風云、影人作品集、電影學、藝人素描、銀壇夫婦點將臺、讀者小玩意等欄目，以報道電影新片、明星近況，研討電影理論，與回答讀者提出的有關電影方面的問題。“影人作品集”是專為電影明星開辟的專欄，展示了影星們的文學才華，如陳燕燕的《水銀燈下》、高占非的《個人漫筆》、袁美云的《反光板前的三周年》、高倩蘋的《圈內生活之簡寫》。編者還別出心裁地將作者的手跡截取一段，置于發(fā)表文章一側。而葉秋心的《我自演戲以來》和胡蝶從國外寄來的三封信，則完全為手稿制版發(fā)表，讓讀者在閱讀文章的同時還能欣賞到她們的書法，想必極受粉絲們的歡迎。“電影學”是對電影知識的普及和對當時電影界有爭論的問題的研討，如魯思的《怎樣鑒賞電影——給影迷們的兩封信》、羅曼的《明星制度有沒有必要推翻》、姜克尼的《小說與電影的爭霸戰(zhàn)》、寄病的《銀筆亂走》等。“銀壇夫婦點將臺”是金焰與王人美、高占非與高倩蘋、邵醉翁與陳玉梅、黎民偉與林楚楚、黎錦暉與徐來、余光與梅林、陳鏗然與徐琴芳、徐欣夫與顧梅君、黎明暉與陸鐘恩、文逸夫與范雪朋等電影界伉儷的合影與文字介紹。“藝人素描”是影人的藝術照和劇照，包括王人美、黎明暉、陳燕燕、王瑩、貂斑華等，陳嘉震素有“影星攝影大王”稱號，曾拍攝出版過《中國電影女明星照相集》，這個專欄刊登的多是他的攝影作品。“讀者小玩意”是與讀者互動的一個欄目，照片中分別為某位影星的腿、影、背、眼、嘴等，請讀者猜猜她是誰，參與者和猜中均可獲得相應的獎品。此外，該刊還刊登了大量的好萊塢新片劇照、影星藝術照，如赫本、考爾黛高白、安娜史丹、秀蘭鄧波兒、琴派克等。

音樂部分既有中外音樂界消息、音樂理論知識、漫畫、人物傳記、歌曲選登和山女主持的音樂常識問答等，刊有安娥的《中國電影音樂談》《評舞宮情潮》《評春風楊柳》、晏如的《電影歌曲應該注意的問題》、吳村的《影音雜話》、黃貽鈞的《怎樣認識樂譜》、孫玲的《歌唱的最底訓練》《歐美樂壇近況》、任光的《音樂家傳》，歌曲有聶耳的《風云兒女歌》《義勇軍進行曲》和《鄉(xiāng)愁》《搖船歌》等，漫畫刊有江棟良、楊梅、萬古蟾、胡考等人與電影有關的作品。

1931年中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》問世后，有聲電影受到觀眾的熱烈追捧，而音樂對電影有著揭示角色內心活動、烘托影片氣氛、參與敘事、表達故事情節(jié)等方面的作用。《藝聲》編者正是看到了電影與音樂的關系，才將二者有機地結合起來，而不是將兩個不相干的東西生拉硬扯地拼湊在一起。《藝聲》為電影與音樂合輯的第一種畫報，在有聲電影在我國出現5年后，編者就能認識到電影與音樂的關系，音樂在電影中發(fā)揮的作用，盡管這方面的文章還略顯粗淺，但在研究電影與音樂關系上，該刊仍占據較為重要的地位。