“小彩舞”出書后的“爆料”

倪斯霆

我出生在曲藝世家。姥爺故去得早，母親十幾歲便隨單弦老藝人張劍平學藝，張老先生視我母親如己出，故我一會說話便管張老先生喊“姥爺”。父親本是工科出身，但一畢業(yè)便跨行操觚，如今已被學界公認為曲藝史論專家、中國曲藝學科奠基人之一。1982年，我認識了一個在天津市曲藝團唱山東琴書的女孩兒，她后來成了我兒子的親媽。有了這些關系，我從小到大都對曲藝有著一種天然的情感。

也正因此，1983年春天，藝名“小彩舞”的著名京韻大鼓表演藝術家駱玉笙的個人唱腔選集出版時，我在第一時間便拿到了樣書。記得那年夏天的一個夜晚，當與那個唱琴書的女孩兒約會時，我提到了此書。她說，當學員時彩舞老師剛剛“落實政策”，雖然還不能公開登臺表演，但已“歸隊”，團里讓她負責學員隊的教學，教我們各曲種唱腔，老太太特隨和，也特進步。我隨口說，你能否幫我向她約個訪談。轉天女孩兒便打電話告我，彩舞老師不但答應采訪，而且還要親自為小報寫篇稿，表達一下對幫助她出書的人們的感謝之情。

于是在夏末一個涼爽的清晨，我與攝影記者學浩兄便踏進了位于天津“五大道”桂林花園附近的駱宅。那天身材矮小的駱老精神矍鑠，已經(jīng)泛白的頭發(fā)梳得很亮.在腦后挽起一個發(fā)髻，再配上那時時髦的繡瑯鏡，一如當年舞臺上的風采。她對我上下打量了一番后說：“不是外人，你爸爸是我們這圈里的秀才，小何（那個女孩兒）是我?guī)н^的學員。需要采訪什么你們就問吧。”話題自然從剛出版的《駱玉笙演唱京韻大鼓選》說起，她講道：“百花文藝出版社出版的這本書，是從我?guī)资暄莩钠呤喽尉╉嵈蠊闹羞x錄的有代表性的十六段曲目，既有傳統(tǒng)作品，也有改編和創(chuàng)作的新曲目，如《紅梅閣》《伯牙摔琴》《丑末寅初》《黎明的戰(zhàn)歌》等，基本上反映了我在各個時期舞臺實踐的概貌。”

隨后，老太太便講起了自己一生的從藝經(jīng)過。印象較深的是她為我們講的一個段子：“1948年我從天津組了一個班底赴上海、南京演出，本想趁著兵荒馬亂大撈一把，從此謝絕舞臺。但幾個月下來不但沒賺到錢，反而把在天津幾年的積蓄也搭了進去。1950年初，天津文化局長阿英知道了此事，便讓‘小梨園的老板在當年臘月三十晚上將我們接回。正月初二，我在‘小梨園登臺時，軍管會文藝處的干部前去看望，但我說的第一句話就是‘我不唱新節(jié)目。當文藝處干部一再動員時，我說‘我從三輪車上摔下來，把腦子摔壞了，記不住新詞。其實，這是借口，從三輪上摔下來是真，記不住詞是假。我心里想的是，我過去沒有歌頌國民黨，今天也不歌頌共產黨，今后不管是哪一黨哪一派來，我都是憑本事吃飯。對于我的態(tài)度，阿英知道后不急不躁，他帶著局里的戲改干部何遲、趙魁英（來自延安的京劇名丑，曾任天津市文化局副局長，后與駱老結為伉儷）等，多次往返藝人們演出集中的‘大舞臺與‘玉壺春，反復宣講新的文藝政策，但我卻一句也聽不進去。盡管當時一些進步較快的演員已逐漸創(chuàng)作、改編一些以歌頌新社會的新人新事為內容的新曲目，可我仍然演出我的《擊鼓罵曹》《劍閣聞鈴》。對此領導們不是簡單的批評，而是找機會就鼓勵。當年為紀念毛主席‘延安文藝座談會講話，文藝界上街敲鑼打鼓扭大秧歌，我雖也參與，但放不下身段，只是別別扭扭地跟著走，盡管這樣領導們仍是一再表揚，說我有進步，這讓我心里即高興又慚愧！當年夏天，我還被文化局評上勞模去北戴河療養(yǎng)。這一切，都讓我對共產黨心懷感激。從此，我下決心跟上新時代，并最終成為了人民的藝術家。”

分手之時，駱老意猶未盡，在欣然為小報題寫“努力拼搏振興曲藝”書法后，又將一篇手稿交給我，這便是刊登在1983年11月15日《天津書訊》上的《寫在（駱玉笙演唱京韻大鼓選）出版之際》。