史詩(shī)壯寫(xiě)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)“地標(biāo)宏筑”

胡紅拴

周彥生簡(jiǎn)歷

1942年出生于河南漯河。廣州美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)人民大學(xué)客座教授、中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省文史館館員。作品入選中國(guó)畫(huà)百年大展及第五、六、七、八、九屆全國(guó)美術(shù)作品展并獲獎(jiǎng)。作品被人民大會(huì)堂、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、中南海、中國(guó)美術(shù)館等單位懸掛和收藏。曾在國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館等舉辦周彥生花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)大型個(gè)展。出版有《中國(guó)近現(xiàn)代名家——周彥生》《周彥生畫(huà)集》《榮寶齋畫(huà)譜——周彥生工筆花鳥(niǎo)部分》《周彥生畫(huà)荷花》等各類(lèi)畫(huà)集、專著、畫(huà)譜近百種。作品多次在《人民日?qǐng)?bào)》《美術(shù)》《國(guó)畫(huà)家》《中國(guó)畫(huà)》《文藝報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表。

說(shuō)起當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)，特別是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，周彥生是繞不開(kāi)的話題。

1942年出生的周彥生，是廣州美術(shù)學(xué)院教授與中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員，也是當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)理論與實(shí)踐的開(kāi)拓者與實(shí)踐者。他的作品曾入選中國(guó)畫(huà)百年大展及第五、六、七、八、九屆全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)，他有大量作品入選國(guó)內(nèi)外各類(lèi)大型美展及美術(shù)活動(dòng)，并被人民大會(huì)堂、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、中南海、中國(guó)美術(shù)館等重要場(chǎng)所懸掛和收藏；國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館等大型學(xué)術(shù)殿堂曾多次舉辦過(guò)周彥生花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)大型個(gè)展，他出版有《中國(guó)近現(xiàn)代名家——周彥生》《周彥生畫(huà)集》《榮寶齋畫(huà)譜——周彥生工筆花鳥(niǎo)部分》《周彥生畫(huà)荷花》等各類(lèi)畫(huà)集、專著、畫(huà)譜近百種，《人民日?qǐng)?bào)》《美術(shù)》《國(guó)畫(huà)家》《中國(guó)畫(huà)》《文藝報(bào)》等報(bào)刊曾經(jīng)常性地發(fā)表其畫(huà)作及美術(shù)界名家、評(píng)論家對(duì)其作品評(píng)論的文章。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席何家英先生曾在一篇文章中這樣評(píng)價(jià)周彥生，他說(shuō)：“與大多數(shù)人不同，周彥生是得源造化、觀同古人的，他啟發(fā)于真實(shí)之感受，以投射內(nèi)心為映照，他不是依著古人紙上的記憶，而是托情于自然。他在數(shù)十年的開(kāi)拓與探索中所創(chuàng)作的一幅幅經(jīng)典杰作，皆成為了美術(shù)界風(fēng)聲迭起的驚瀾，對(duì)后學(xué)者影響深遠(yuǎn)。”

事實(shí)上，對(duì)于當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)說(shuō)，周彥生已成為一個(gè)符號(hào)，一個(gè)開(kāi)宗立派式的新古典主義符號(hào)。他創(chuàng)立的師法自然、脫胎古意的繪畫(huà)藝術(shù)，在清新明麗上大拓展，在嚴(yán)實(shí)的寫(xiě)生基礎(chǔ)上剪裁得體，在簡(jiǎn)約的同時(shí)更突出生機(jī)，在強(qiáng)調(diào)的所在更體現(xiàn)天趣的自然、化繁為簡(jiǎn)，將自然萬(wàn)物的千變?nèi)f化歸納在自己精心設(shè)計(jì)布局的“天空”之下，將現(xiàn)代的文人意識(shí)、情懷融入作品，突顯出大氣磊落、大方清明，成就了周彥生花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)個(gè)性鮮明的新古典主義時(shí)代特征。

在周彥生的花鳥(niǎo)畫(huà)理論開(kāi)拓和藝術(shù)實(shí)踐中，他創(chuàng)立的全新程式語(yǔ)言架構(gòu)，學(xué)術(shù)界早有定論。美術(shù)界前輩、中央美術(shù)學(xué)院教授、原國(guó)畫(huà)系副主任陳謀老先生曾有這樣一段話，他說(shuō)：“周彥生的工筆花鳥(niǎo)，有意韻酣暢、清新雋逸、靜穆典雅之特質(zhì)。這內(nèi)中除了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨徒Y(jié)構(gòu)、挺健的線條勾勒之外，色彩精麗、筆致自然、薄中見(jiàn)厚、明快雅淡，顯現(xiàn)出若有神助、渾然天成的氣色，實(shí)是周彥生將自己的主觀情感與客觀景物有機(jī)融為一體而進(jìn)入了詩(shī)一般的境地，充滿了勃勃生機(jī)和旺盛的生命力。”中央美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)、學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任朱乃正老先生對(duì)此也有長(zhǎng)篇論述，他說(shuō)：“周彥生的工筆花鳥(niǎo)所傳達(dá)的在盈與艷之間的追求與實(shí)踐，是周彥生以嶺南為基礎(chǔ)，高居花鳥(niǎo)畫(huà)界的制高點(diǎn)的獨(dú)特地緣資本。”“周彥生名列‘嶺南畫(huà)派當(dāng)代傳人之前茅，遠(yuǎn)溯‘二高一陳的引西潤(rùn)中，近抵關(guān)山月、黎雄才的兼容革新，周先生則自覺(jué)站隊(duì)崇尚趙佶、任伯年、于非闇，并研習(xí)至今。從周彥生先生的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中可以解讀出，他研習(xí)古人并傳承創(chuàng)新，在沿襲唐宋遺風(fēng)之上又注入個(gè)人意念。他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，托物言志，通過(guò)一絲不茍的細(xì)致刻畫(huà)，從而傳達(dá)出耐人尋味的意境。”

還是用畫(huà)說(shuō)明一下吧。比如周彥生先生的《天香秀色》《陽(yáng)春》《宏業(yè)多喜》《二月春風(fēng)》《嶺南春雪》《戈壁灑金》等作品，均是周彥生先生花鳥(niǎo)畫(huà)理論開(kāi)拓和藝術(shù)實(shí)踐的好的例證。在《戈壁灑金》中，鋪滿畫(huà)面的金黃秋葉，包括著高秋的丹陽(yáng)，一對(duì)幸福的鳥(niǎo)兒，穿梭枝間，采摘陽(yáng)光，自由飛翔。在這幅作品中，酣暢的色，清新的意，典雅的質(zhì)，將一幅濃郁的西部高秋圖酣暢淋漓“潑墨”紙上，營(yíng)造出新意盈滿的時(shí)代風(fēng)格。在這里，周彥生先生無(wú)論從造型結(jié)構(gòu)、色彩設(shè)置，還是線條勾勒的挺健用筆，都做了筆墨程式語(yǔ)言架構(gòu)且巧妙大膽地創(chuàng)新性建立，精麗、自然、明快、淡雅的畫(huà)面，顯現(xiàn)出若有神助、渾然天成的絕美氣色。在他的經(jīng)典作品《陽(yáng)春》里，紫藤花鋪天蓋地占滿了整個(gè)畫(huà)面，濃濃紫紅里飛動(dòng)的蜂影，竹架上享受著蜜意親情的鳥(niǎo)兒，這為打破了傳統(tǒng)構(gòu)圖的全新程式語(yǔ)言作了點(diǎn)題。這些極富詩(shī)意又很中國(guó)化的作品，拓展了新時(shí)期中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的審美語(yǔ)境，擴(kuò)充了中國(guó)藝術(shù)精神的生命力，更為重要的是，這批畫(huà)作的審美形態(tài)，向世界傳遞著中國(guó)繪畫(huà)的神韻和溫情。

周彥生先生的畫(huà)中處處有實(shí)，歷歷在目，清晰而透亮，體現(xiàn)著毫不掩飾的華麗。既有美善兼?zhèn)涞囊馊ぃ忠?jiàn)浮氣蒸繞，冉冉欲墜欲飄之生動(dòng)之態(tài)。這種曠望自然、與古相通的心境，這種襟懷灑落、超然出塵之思，讓周彥生先生的作品更具盎然春意，更透沁香之氣。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任、《美術(shù)觀察》名譽(yù)主編龍瑞先生對(duì)周彥生先生的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)曾有這樣的評(píng)價(jià)，他說(shuō)：“周彥生先生在做學(xué)問(wèn)上有很大的投入，在百年以來(lái)的中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從傳統(tǒng)型到現(xiàn)代型的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化過(guò)程實(shí)踐中，我看到了周先生的影子，不折不扣，勤勤懇懇！他學(xué)術(shù)水平很深，理論性很高，傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，關(guān)注生活。周先生既有傳統(tǒng)的文化特效，又具備時(shí)代精神，時(shí)代氣息，他用非常熟悉的筆墨語(yǔ)言，表現(xiàn)出了當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)的新格局。”