淺析徐渭水墨大寫意畫的風格成因

□高 遠 青島大學

徐渭才華橫溢，不僅是明代著名的文學家，而且是極其出色的畫家，同時在書法、戲曲方面也有獨特造詣。但在徐渭的眾多成就之中，最為顯著的當屬繪畫，他有“潑墨大寫意畫派”創始人之稱。在明代，繪畫風格異彩紛呈，其中徐渭的水墨大寫意畫風格獨樹一幟，在畫中融入自己情感的同時，又突破對象本身的局限，氣勢縱橫奔放，可以說是明代的一個新突破，對后世產生了深遠的影響。本文主要對徐渭水墨大寫意畫的風格成因進行分析。

一、坎坷的人生經歷

徐渭的水墨大寫意畫風格與他的人生經歷息息相關。他出生于封建小官僚家庭，父親在他很小的時候離世，母親也被賣出去，自小與父母骨肉分離在他心里留下了陰影。雖然徐渭資質聰明，文思敏捷，但在科舉的道路上屢受挫折，僅考中了秀才，多次參加鄉試，卻始終未能中舉。最后還是入贅潘家，但好景不長，妻子得病去世。之后雖然徐渭被招入幕府掌管文書，有過一段舒適的生活，但驚嚇過度導致精神疾病，病癥發作時他曾多次自虐，甚至自殺，最后還因殺死繼室而入獄。坎坷的人生經歷讓他形成了“癲狂怪誕”的性格，他的作品中充斥著一種慷慨激昂的情緒。徐渭在作畫中隨意揮灑，借題發揮，畫面上墨汁淋漓，以獨特的風格贏得了更多的人的喜愛[1]。例如，他在獄中的作品《墨葡萄圖軸》，通過飽含水分的潑墨技巧，將畫中線條表現得奔放酣暢，以潑辣的水墨寫意法，呈現了葡萄珠隨蔓而舞的動人畫面，展現了葡萄晶瑩剔透的效果。

二、“王學”的影響

徐渭水的水墨大寫意風格與其思想有著密切的聯系。他的思想受王陽明“心學”思想的影響深遠。徐渭是一個有滿腔抱負的文人，想為國家做貢獻，但他的夢想在現實面前不堪一擊。當他在職場不得志時，他把志向轉為了藝術創作。王陽明主張自由，張揚個性的思想，幫助徐渭走出了那一段陰影。同時，王陽明所倡導的“吾心即良知”觀念，使他長期壓抑的心理在藝術中得到了釋放。他在作品中突破了傳統觀念的束縛，提升了作品中的情感爆發力，并且敢于表達真情實感。無論是在形式上還是寓意上都變得與眾不同，徐渭逐漸形成了水墨大寫意風格。此外，由于徐渭對“王學”非常認可，信奉“心外無理，心外無物”的思想，所以他對傳統思想觀念產生了一種抗拒心理，更加注重強調人的尊嚴和個性，勇敢面對人性欲望，使其藝術心理活動變得活躍，為他后來的畫風奠定了良好的思想基礎。

三、以書如畫

在古代，以書入畫是比較常見的現象。徐渭不僅對書法有一定的研究，而且在書法領域也有一番成就。尤其是他的草書筆意奔放，突破了唐宋時溫文爾雅的風格，給他的繪畫藝術帶來了靈感。由于對書法與繪畫極其熱愛，而且從審美精神角度來看，二者具有相似的地方，所以很多時候徐渭將草書的筆法融入了繪畫中。他的筆意恣肆、自由奔放，使其繪畫形成了水墨大寫意的風格。例如，徐渭的經典畫作《五月蓮花圖》,給人一種驟雨飄飛的感覺。首先，蓮花的花瓣是徐渭以狂草筆法飛速勾出的，淡墨所勾出的荷花輪廓，不僅體現了荷花獨特的美，而且也蘊含著作者內心的真實情感。其次，在枝葉上的筆法狂放卻不失力度[2]。

總之，徐渭作為明代著名的畫家，其大寫意風格的形成具有多方面的原因。首先他坎坷的人生經歷對其繪畫風格有著直接的影響。其次繪畫風格還受到了“王學”與書法的影響，使其用筆狂放有力、不拘形似，具有極強的力量感，促進了徐渭大寫意風格的形成。