國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目徽劇代表性傳承人江湘璈口述史

林宇

摘 要：由于基層劇團(tuán)內(nèi)部機(jī)構(gòu)設(shè)置的局限和檔案建設(shè)人員的缺乏，導(dǎo)致史料整理與資料建設(shè)成了戲曲保護(hù)工作中的薄弱環(huán)節(jié)或盲區(qū)，戲曲傳承和劇團(tuán)發(fā)展也自然難以做到有史可考，有理可依，有道可傳。因此以回溯性的視角采用口述史的方法對(duì)相關(guān)史實(shí)與現(xiàn)狀加以回顧和記錄就顯得至關(guān)重要。本文通過(guò)對(duì)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目徽劇代表性傳承人江湘璈進(jìn)行訪談，挖掘徽劇的發(fā)展史、演劇史、習(xí)藝方式、觀演習(xí)俗、文武場(chǎng)概況和傳承問(wèn)題等，以求在對(duì)史實(shí)、資料和現(xiàn)狀等深入探索的基礎(chǔ)上，對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)與學(xué)術(shù)研究有所裨益。

關(guān)鍵字：非遺;傳承人;口述史;婺源徽劇;文場(chǎng);主胡

受體制、經(jīng)費(fèi)、人才等因素影響，我國(guó)基層劇團(tuán)內(nèi)部機(jī)構(gòu)的設(shè)置無(wú)法齊備，如檔案建設(shè)人員的缺失使得史料整理與資料建設(shè)等成了戲曲保護(hù)工作中的薄弱環(huán)節(jié)或盲區(qū)，劇團(tuán)發(fā)展和戲曲傳承也就無(wú)從做到有史可考，有理可依，有道可傳。因此，以回溯性的視角采用口述史的方法對(duì)相關(guān)史實(shí)與現(xiàn)狀加以回顧和記錄就顯得至關(guān)重要。本文借助這種有效的研究方法對(duì)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目徽劇代表性傳承人、江西省婺源徽劇團(tuán)文場(chǎng)當(dāng)家樂(lè)師江湘璈進(jìn)行了訪談。作為婺源徽劇團(tuán)成立不久就被招入的第一批學(xué)員，江湘璈與劇團(tuán)一起經(jīng)歷坎坷，共同成長(zhǎng)。客觀上，他是學(xué)員、樂(lè)師，也是創(chuàng)作者、傳承人，不僅經(jīng)歷了時(shí)代更迭，目睹了戲曲演變，也見(jiàn)證了劇團(tuán)的變遷。……