淺談琵琶曲《十面埋伏》的演奏練習(xí)

沙夢(mèng)玲

【摘要】《十面埋伏》這屬于琵琶傳統(tǒng)大套武曲之中的一首名作，描寫(xiě)的是公元前202年時(shí)楚漢相爭(zhēng)、垓下決戰(zhàn)的故事內(nèi)容。漢軍采用十面埋伏的陣法將楚軍擊敗，建立起了西漢王朝。樂(lè)曲主要采用的是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲以及章回體小說(shuō)的重要結(jié)構(gòu)，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，構(gòu)成了全曲，充分運(yùn)用琵琶的各種演奏技法生動(dòng)地展現(xiàn)出了刀光劍影、鐵馬縱橫、呼號(hào)震天、拼力廝殺等非常壯觀(guān)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

【關(guān)鍵詞】琵琶曲 《十面埋伏》 演奏練習(xí)

（一）列營(yíng)

（1）整段由散，板節(jié)奏組成，演奏時(shí)須注意譜面標(biāo)識(shí)的虛線(xiàn)為樂(lè)句分隔處。曲首第一音要求裝飾音與本音連接緊密，右手掃拂指法過(guò)弦快而出音集中，手指與手腕用力的協(xié)調(diào)配合要求較高，仿佛三個(gè)音得一聲的感覺(jué)，緊接著慢起漸快的掃拂要求音量平均，出音干凈。轉(zhuǎn)至滿(mǎn)輪演奏要求右手指力扎實(shí)，與雙弦滾奏變換時(shí)要求音量對(duì)比明顯，且過(guò)渡自如。

（2）第3樂(lè)句演奏，慢起時(shí)要求左手按音扎實(shí)，右手彈奏有力，出音飽滿(mǎn)。自由反復(fù)處音質(zhì)可松弛些，在作漸快時(shí)注意出音清晰。由裝飾音作滑音推至本音時(shí)須注意音準(zhǔn)控制，雙弦滾奏轉(zhuǎn)換成雙弦輪要求頻率相仿，三連音的句尾演奏急速而干脆。

（3）第5樂(lè)句可參照第1樂(lè)句要求演奏。

（4）6樂(lè)句可參照第3樂(lè)句要求演奏。

（5）第7樂(lè)句雙音與分音演奏要求力點(diǎn)集中有力，出音整齊，滾奏指法注重音量變化。

（二）擂鼓

開(kāi)始敲面板要求點(diǎn)子清楚，聲音扎實(shí)，連接通順（運(yùn)用手指尖發(fā)力的功能，注意用力與放松的協(xié)作）。緊接雙飛指法的自由反復(fù)、夾彈的自由反復(fù)直至滾奏必須注重各指法間的連接應(yīng)過(guò)渡自如，最后一拍帶起指法要求出音清晰，與前泛音的音量對(duì)比明顯。

（三）掌號(hào)

用大指作搖，要求音質(zhì)扎實(shí)而頻率快，練習(xí)時(shí)注意手指與手臂的協(xié)調(diào)作用。

（四）放炮

拍、彈的組合指法，要求大指在演奏時(shí)注重手指提弦與手腕的配合運(yùn)用，兩個(gè)指法出音要求扎實(shí)有力，并且做好切分附點(diǎn)節(jié)奏的特性，夾掃指法注意連貫通順。

（五）吹打開(kāi)門(mén)

第15—18小節(jié)速度可自由些，按照譜面強(qiáng)弱符號(hào)的提示，做到音量對(duì)比明顯。

第19一40小節(jié)前半部長(zhǎng)輪，要求輪指勻而連貫性好，并且做好旋律上行及下行時(shí)趨勢(shì)性的音量變化。

第41 一66小節(jié)的拂輪，要求輪速同定，輪指平穩(wěn)，點(diǎn)子清楚。整段旋律演奏要求穩(wěn)定、嚴(yán)肅而有生氣。

（六）點(diǎn)將

整段均配用了浦東派琵琶獨(dú)特的演奏技法一勾打，演奏要求連貫而通順，速度快且點(diǎn)子清楚（均用指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)）。

（七）排陣

大摭分是浦東派琵琶特有的演奏技法，要求四根弦的出音落在同一個(gè)點(diǎn)上，演奏時(shí)注意出音整齊，并平衡好四根弦的音量。

（八）埋伏

前4小節(jié)分別為一隊(duì)一隊(duì)將士赴目的地埋伏的場(chǎng)景，除做好每小節(jié)中由慢漸快速度變化外，還應(yīng)布局好4小節(jié)一個(gè)大樂(lè)句的速度漸快處理。

第158—165小節(jié)注意八分音符與十六分音符節(jié)奏的準(zhǔn)確度，要求出音點(diǎn)子清楚，每小節(jié)第一個(gè)挑音作強(qiáng)音演奏。

第166—169小節(jié)速度可稍自由些，掃輪的音可適當(dāng)延長(zhǎng)些，滾奏、長(zhǎng)輪注意左手換音連接性好，最后三個(gè)音需清楚果斷。整段音樂(lè)表現(xiàn)可參照譜面文字提示。

（九）小戰(zhàn)（拼命地）

本段采用不規(guī)整及不穩(wěn)定的5/4拍節(jié)奏，描寫(xiě)兩軍混亂拼命剌殺的場(chǎng)面。

前10小節(jié)為一組固定指法演奏，注意長(zhǎng)輪時(shí)值準(zhǔn)確，趨音要求明亮清脆，第五拍的雙音要整齊有力。

后7小節(jié)為一組變化型夾掃指法，注意兩種節(jié)奏交替時(shí)的準(zhǔn)確性，掃弦突出旋律音，帶趨音的雙音演奏要求清脆有力而節(jié)奏感強(qiáng)。

（十）大戰(zhàn)（激烈地）

前10小節(jié)為一個(gè)長(zhǎng)句，用強(qiáng)力度、強(qiáng)音量掃拂四根弦技法演奏，要求四聲部音量平衡，掃拂時(shí)須過(guò)弦快而出音清楚，演奏時(shí)注重手指與手腕的運(yùn)用協(xié)調(diào)。

散板節(jié)奏中要求左手絞弦時(shí)動(dòng)作迅速且把握性好，第四弦上拍、彈的演奏出音扎實(shí)響亮，兩指法連接緊湊。

在第三把位處絞弦后要求作吟指法的幅度變化，要求左手指尖關(guān)節(jié)同時(shí)用力按緊兩根弦，在品上作由慢漸快的推拉，長(zhǎng)音挽和推的技法要求音高變化能快速地一步到位。

（十一）吶喊（風(fēng)暴似的）

整段均需有極好的左手指尖關(guān)節(jié)力度功夫，開(kāi)始兩個(gè)長(zhǎng)輪的吟音就顯示出浦東派琵琶演技的獨(dú)特性，演奏時(shí)左手同時(shí)按緊兩根弦，作向左向右大幅度的吟弦，并且要求有一定的速度。

用綽注緊接挽的指法演奏，要求挽出的滑音越高越好，并且加入大幅度吟音技法。

并弦指法演奏時(shí)，要求左右手重音結(jié)合好，挽出的長(zhǎng)音與推進(jìn)的長(zhǎng)音須音量變化明顯。

（十二）重圍

這一段主要是由右手的掃拂和滿(mǎn)輪技法完成的，演奏的時(shí)候應(yīng)該非常注重表現(xiàn)音量、音色及弦數(shù)的變化。

（十三）傳號(hào)（在奔馳中）

強(qiáng)調(diào)十六分音符節(jié)奏的準(zhǔn)確度，雙彈雙挑音量平均，出音整齊，做好每拍的強(qiáng)音演奏，勾打指法演奏通順。

（十四）敗北

開(kāi)始部分的裝飾音演奏應(yīng)該講重心落在本音上，突出泛音的旋律。

（十五）鼓角聲

右手勾打指法演奏非常連貫順暢，左手八度按音十分扎實(shí)，節(jié)奏比較穩(wěn)定。

（十六）烏江

該段是混合節(jié)奏的形式，演奏過(guò)程中需要高度注意節(jié)拍的準(zhǔn)確，出音應(yīng)該清楚，連貫性好，速度處理根據(jù)譜面文字提示，最后一小節(jié)的指法演奏要求右手大指過(guò)弦快，左手按弦用力平衡。

（十七）奏凱（威武地）

突出附點(diǎn)節(jié)奏的主要特性，掃輪連接應(yīng)該做到十分自然，第298—303小節(jié)同樣也需要注重弱拍位的掃弦，增強(qiáng)節(jié)奏感，整個(gè)樂(lè)段演奏要求連貫性好。

（十八）收陣回營(yíng)

此段是混合節(jié)奏，在演奏的過(guò)程中特別需要注重分句，附點(diǎn)節(jié)奏必須要注重它的彈性，強(qiáng)調(diào)弱拍位拉弦的音符，而且要求掃弦的音質(zhì)松弛。第338小節(jié)八分音符演奏左手按音扎實(shí)，同時(shí)作吟弦，右手出音渾厚有力。

綜上所述，此曲運(yùn)用了琵琶特有的煞弦、絞弦、拼雙弦等技法，通過(guò)豐富多變的節(jié)奏，層次分明而又生動(dòng)逼真地描繪了氣勢(shì)磅礴的大戰(zhàn)場(chǎng)面。“金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲”歷歷如聞，特別是“九里山大戰(zhàn)”中的吶喊聲，猶如“雄軍百萬(wàn)，鐵騎縱橫，呼號(hào)震天，如雷如霆也。”樂(lè)曲中各種獨(dú)特技法的巧妙運(yùn)用，充分顯示了我國(guó)古代音樂(lè)文化的高度發(fā)達(dá)。

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