舞臺美術(shù)設(shè)計創(chuàng)新發(fā)展途徑探析

李洪濤

舞臺美術(shù)設(shè)計是舞臺藝術(shù)的重要組成部分之一，是藝術(shù)創(chuàng)作的過程和形式，包括創(chuàng)造性和觀賞性的藝術(shù)本體特征。舞臺美術(shù)設(shè)計包含的內(nèi)容非常廣，很多藝術(shù)家和戲劇家都對其進行過深入的研究，并肯定了它的重要作用。布萊希特曾說：“舞臺美術(shù)是演員在舞臺上的伙伴。”舞臺美術(shù)設(shè)計要發(fā)展，必須創(chuàng)新，但是創(chuàng)新發(fā)展途徑要遵循其藝術(shù)性。

舞臺美術(shù)設(shè)計的假定性發(fā)展。假定性是舞臺戲劇藝術(shù)固有的本性，舞美設(shè)計上更加需要這種以假為真、約定俗成的表達方式。舞美設(shè)計專家一再強調(diào)要把假定性還給舞臺。戲劇的情境、語言，戲曲的虛擬動作，話劇的對白、旁白等藝術(shù)手段和表現(xiàn)方式都是具有假定性的。在舞臺置景上，無論是構(gòu)成性的布景，還是寫實性布景都具備假定性。話劇《屋外有熱流》，舞臺設(shè)計簡約而不簡單，弟弟妹妹所住的房間并不真實表現(xiàn)，只是以一道墻假定整個房屋。用冷暖燈光假定屋內(nèi)外的冷熱。即使沒人加以說明，但是約定俗成的內(nèi)涵不言而喻，觀眾都能感受到傳達的意義并領(lǐng)略到藝術(shù)的感染性。當(dāng)代話劇舞臺更追求假定性，尤其是先鋒話劇。先鋒話劇有別于斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系，大膽顛覆傳統(tǒng)戲劇，在舞美設(shè)計上也是如此。高行健的《絕對信號》，拋棄了傳統(tǒng)的“鏡框式舞臺”的大劇場，在小劇場中，舞臺與觀眾席處于同一平面，舞臺只有中央的四根柱子，但隨著劇情可以變化成新房或小溪，把柱子假定成劇中實物，充分調(diào)動了想象力，打破了舞臺空間的封閉性，又踐行了中國傳統(tǒng)戲曲中“景隨人生”的美學(xué)原則。……