緬懷龍江劇壇“不老松”王治普

李景寬

5月3日，牡丹江師妹淡淡馨香給我發來一個微信截圖，上面有牡丹江劇作家王子的帖，告訴她“剛送走王老爺子，5月1號去世的”。我心里一驚，怎么王老爺子走了？龍江劇壇這棵“不老松”竟然轟然倒下了？他才89歲??！用他的話說“小歲數兒”啊！

王老爺子名叫王治普，龍江劇壇老老少少都稱他“王老爺子”。雪白的頭發，慈祥而純凈的面容，一口雪白的牙齒，還有一雙睿智的眼睛，干凈、樸實、樂觀、豁達、熱心腸。他在這個圈子里，可以說是飽經滄桑、歷盡憂患的最老的長者。但他不服老，80歲的時候，戲稱自己是“八零后”。年輕的編劇稱他王老，他馬上糾正，叫人改稱他“小王”。

他大我17歲。80年代初，他在牡丹江市戲劇創作評論室任主任時，我在齊齊哈爾市戲劇創作評論室任副主任，我們兩個單位曾聯合舉辦兩次全省劇本研討會。當輪到我單位承辦時，我將地址選定在五大連池，但是，從五大連池火車站到入住的賓館還有很遠的路程，需要有車接站。那時候雇不到車，我和師弟王金堂打前站，到了五大連池找不到熟人，我只好給王老爺子打電話求他出主意。他說，好辦，我有熟人。他讓我倆找五大連池駐軍部隊的王參謀長，說只要提“王治普”就好使。我倆半信半疑試著去了，見到了王參謀長，一說王治普有事相求，王參謀長二話沒說，派一輛大客車為我們接站。

1977年，黑龍江省戲劇創作中心成立，從各地市的戲劇專業團體中擇優挑選了十幾名專業編劇作為第一批簽約創作員，他和我都被選上了。從此，凡是“中心”召開劇本研討會，我倆便住在一個房間，因為都不會抽煙，睡覺也不打呼嚕。我睡眠有時好呻吟，他經常把我叫醒，讓我枕好枕頭。他會號脈，見面就給我號脈，教我如何保健。每次研討他的劇作，都由我替他念劇本。我的嗓音洪亮，字正腔圓，還善于模仿劇中人物語氣，深得他的信賴。我開玩笑地說：“不能白念，你得請客?！庇谑撬I酒，用餐時大家喝。就這樣跟他越來越熟，知道了他的一些過往和遭遇。

1932年5月，他出生于遼寧省新賓滿族自治縣一個山村，是滿族的兒子。1948年在北平讀書時參加了革命，那時叫“地下民青”。從1950年2月開始，他在黑龍江省教育廳當了八年視察員。1958年2月被錯化為“右派分子”，下放到牡丹江地區寧安農村改造，21年后得到了徹底改正。

21年的勞動“改造”，他是怎么熬過來的呢？我曾問他，他只是一笑說，人哪，都有適應性，這么跟你說吧，世上的苦我幾乎都嘗遍了，只要樂觀就沒有過不去的火焰山。我說好嘛，你過一座座火焰山，把渾身的毛都燎沒了吧？他說，那算啥，連肉掉幾塊都不算個事兒。他樂觀、剛毅，能苦中作樂。他去改造的那個農村，老百姓都認識他，說他整天樂樂呵呵地，心真大。值得慶幸的是，寧安是千年之前靺鞨族建立的渤海國上京龍泉府宮城遺址，他在勞動改造之余潛心研究渤海國歷史，成為這方面最具權威的專家。也正因為他在東北農村當了農民，他跟當地農民打成了一片。他自豪地說：“不是吹牛，寧安一帶的農村我太熟悉了，農民朋友多了，兜里沒錢也餓不著。”有人說他寫農民有味道，是原汁原味。他本身已經農民化了，成了農業通，積累的東北農村生活素材一把一把地掏，總也掏不干。

我說他不是科班出身，寫戲完全靠自悟，他說不。1949年8月到1950年2月，他還真學了半年戲劇。當時，佳木斯師范學校辦了幾個師資訓練班，其中有一個社教班，專學文藝創作、音樂、美術和戲劇，他是戲劇組的學員，排練和演出過歌劇《復仇》《楊勇立功》等。那時他是帥哥，當然得是主角。可是培訓結業后，戲劇知識他一天都沒用上。

我說他沒上過大學，他說：“不，這個時期的放逐生涯，就是我的大學?！毕路呸r村改造后，他知道自己永生不能當干部了，便留個心眼兒，要練點本事，不能白活一回。于是，暗下決心要搞文藝創作，因此他拿起了寫作的筆。他說：“背地兒我可以隨便寫，唯有筆歸我個人所有。可以說，從到農村那天開始，不管怎么忙，我都天天寫點，也起到了自我安慰的作用?！?/p>

從1960年春天開始，他“右派”摘了帽，被分配到了東京城公社文化館，職務是文藝創作輔導員，明正言順地搞起了創作，偶有文藝作品發表。但一來外調就完了，因為不允許摘帽“右派”發表作品。他也沒老實，化名發表作品，打一槍換一個地方。那年冬天，因為當地業余劇團沒劇本，他第一次寫了部大戲，叫《紅姑娘大鬧東京城》，是寫抗聯小英雄的，署名“集體創作”，真是過了一把戲癮。從此，他便走上了斷斷續續的戲劇創作之路。

1971年，他插隊了，在牡丹江上游修大橋，在工棚子里住了11個月。臨秋末晚，地區來人讓他和另一個摘帽“右派”寫劇本，說是地區專業團會演用。他們使出了吃奶的勁兒，編了個大型話劇《丹江風浪》，由牡丹江話劇團演出，效果還不錯。不久，這個戲被說成是“大毒草”，好頓批判。他說：“我當然也遭了不少罪，但是沒在乎。好像挨批判就是我生活的必然，總覺得自己是在演戲，導演給我安排了一個反派角色?！?/p>

1972年，他正式調到寧安縣文化館，還是干老本行。每當地區會演，準讓他寫劇本。照樣常常挨批判，可他屢批屢寫。他說：“憑良心說，我根本沒把批判當回事。已經是最底層的人了，基本沒有什么可丟的了，當然也就沒有什么可怕的了。”

1978年，當時的牡丹江市文化局局長徐自強和副局長劉令臣（都是他年輕時的同事和朋友）看他在寧安遭罪，趁著市里需要編劇人才，便將他調到了牡丹江話劇團擔任專職編劇。那年他47歲，頭發卻斑白了。

1979年春天，他迎來了政治生命重生，他的“右派”問題徹底改正了。他說“從此開始了一步步心情舒暢的創作，可以說一發而不可收”。不僅創作了二三十部話劇劇本，還拍了五部電影劇本。

他是我省最早評上國家一級編劇職稱的，省戲劇創作中心給了他最高的榮譽，稱他為“榮譽創作員”。他還曾任牡丹江市文聯副主席和作家協會副主席。他為牡丹江文藝事業嘔心瀝血，為引進人才多次跑市委、市政府，磨破了嘴皮子，其中劇作家王子就是他發現、從外縣調入牡丹江市戲劇創作評論室的。他還熱心地為小區居民當義工，幫助解決許多生活上的難題。這位熱心腸，總為身邊的人著想，辦了許許多多的好事，成全了許許多多的人。

2001年我受命編輯18部黑土戲劇叢書，其中就有王老爺子的戲劇集《女大十八變》。該書收入了他的《女大十八變》《癡心莊稼漢》《當代酒仙》《白旗屯的老男老女》《三個月亮》和《寡婦黑姑》六部話劇代表作。《女大十八變》曾獲“文華新劇目獎”“文華編劇獎”“五個一工程獎”及話劇“振興獎”。

他創作了二三十部劇作，都是輕喜劇，劇中人物大多都有恰如其分的綽號，喜劇色彩濃郁，讓觀眾在輕松愉快的笑聲中感悟人生。他解釋說：“我這個人最怕看見眼淚，深知流淚的悲傷。如果我寫悲劇，可能把自己寫休克了。老百姓也都有些不順心的事，看場戲還流淚，我不忍心?！彼膭∽黧w現了獨特的“王氏幽默”——土頭土臉、憨直的老少爺們兒，潑辣的姑娘、娘們兒，主人公往往還帶有滿族人的果敢、剛毅、忠誠和坦蕩等特點。劇中每個人物都有他的影子，都有他的人生體驗。人物的方言土語信手拈來，帶有鮮活的生命氣息。因此，他的劇作不僅受到同行們的贊譽，而且受到廣大觀眾的喜愛。

王老爺子的老伴兒原先在省教育廳工作，他被打成“右派”后，讓老伴兒和他劃清界限、離婚，老伴兒不同意，就隨他一起下放到寧安農村干農活。后來，他平反了，老伴兒跟隨他一起調到牡丹江市文化系統，曾擔任牡丹江市評劇團團長。她是他生活的伴侶，不離不棄，也是他的“秘書”，給他抄稿子，不光能糾正錯別字，還能提出很有見地的修改意見。老兩口舉案齊眉，你尊我讓，夫唱妻隨。那年，他過生日，我和同事好友王慶斌專程去他家祝壽，看到他兒孫滿堂、孩子們孝順，我們羨慕不已。

前幾年，他老伴身體欠佳，家務活干不動了，老兩口為了不給兒孫添負擔，住進了養老院。老兩口并不孤單，跟養老院的老頭、老太太相處得特別融洽。后來，老伴兒先他去了。向來樂觀的他，年輕時被政治運動打倒，但他意志不倒;晚年了，失去了另一半，情感的天平頓時失去了平衡。他應該活到百歲，可他提前追尋老伴兒去了。

淡淡馨香給我回帖：“這回你再也找不到王老爺子了，我們的‘小王同志從此謝幕退場了……找大劉他們相見甚歡去了。”她說的“大劉”是劉書彰，原黑龍江省戲劇工作室主任、著名編劇和戲劇理論家。大劉心無城府，坦誠執著，我稱他為“永遠長不大的大孩子”，病故于心肌梗死。龍江劇壇“老大”邵宏大，每當到單位開工資時便請我們喝酒，他自己卻吃黃瓜蘸大醬，不幸被癌癥奪去了生命?！秳∽骷摇非熬庉嫴恐魅蝿鴦?，一半的俄羅斯血統，號稱“啤酒桶”，不幸因心臟病故去。還有早已駕鶴西去的省戲劇創作中心編劇、義薄云天的洪鈺，渾身是戲的大嘴茬王堯，一說話就笑的才子老楊大哥楊寶林……他們在天堂能組成一支像樣的編劇團隊，肯定不會寂寞。我們尊敬的“小王”會給那幾位老哥們兒帶去無盡的歡樂?？墒牵埥瓌瘏s永遠失去了一位優秀的老編劇，令人尊敬的長者，給人帶來快樂的“小王”……

責任編輯 王彩君