敦煌紋樣在包裝設計中的應用

摘要：敦煌紋樣在敦煌莫高窟文化中有著十分重要的地位，是敦煌藝術這塊瑰寶中的基礎。彩塑和壁畫的紋飾都是在敦煌紋樣的基礎上形成的，同時敦煌紋樣不同于敦煌文化中的其他藝術，它具有自己的獨立存在形態。若將傳統的敦煌紋樣和現代的包裝和設計相互結合，利用敦煌紋樣的多種色彩和風格迥異特點進行包裝設計，不僅可以使得商品包裝更具吸引力而且使其更具有文化內涵。

關鍵詞：敦煌紋樣;商品包裝;設計;

引言

商品的包裝設計在商品銷售中起著十分重要的地位，商品的包裝設計可以保護商品不受破壞，其中商品包裝設計能做到的不僅僅是上述所描述的。商品包裝的圖案也是商品包裝設計中的一個十分重要的部分。商品上的圖案紋樣可以起到吸引消費者，傳遞商品文化的作用。進而提高商品的競爭力及提高企業的利潤。

一、敦煌圖案紋樣的歷史地位

敦煌莫高窟建立于公元400年前，前后歷經將近十幾個朝代的修繕，敦煌莫高窟的規模巨大，是中西文化的交融，是我國乃至世界藝術史上絕無僅有的藝術寶庫。莫高窟是古建筑、雕塑、壁畫三者相結合的藝術天堂。其中敦煌圖案紋樣在莫高窟藝術中具有十分重要的地位，是敦煌藝術中重要的組成部分之一，它是建筑、壁畫、彩塑三方面共有的裝飾圖案紋樣。在不同的朝代更替過程中會對其有著不同的創作變化。了解、研究和使用敦煌莫高窟的圖案紋樣在包裝設計應用中有著很重要的作用，對我們傳承和發揚敦煌紋樣文化同樣有著十分重要的意義。

二、敦煌紋樣的分類以及特點

1.敦煌紋樣的分類

在一千多年的發展變化中，敦煌文化中也產生了多種多樣的敦煌紋樣，這些紋樣都是古代匠人的藝術結晶。我們可以大體上將敦煌紋樣分為兩大類：一種是源自于藝術創新的幾何紋樣，一種是源于日常生活的自然紋樣。自然紋樣是將生活中的一些常見的自然現象以一種特別地記錄手法用紋樣的方式記錄下來。

2.敦煌紋樣中自然紋的特點

其中自然紋樣中最常見到的是植物紋樣。植物紋樣還可以細分為忍冬紋、卷草紋、蓮花紋等等。每個紋樣都來自于一種植物并且有其代表的含義，如忍冬紋來自于金銀花，金銀花的特點是清香、不懼嚴寒、花形態美，可以作為藥材，當時受到了很多人的喜愛。忍冬紋風格也纖細秀麗，古代藝人運用簡單的忍冬紋，利用條理與重復的原則，把它變化成為等各種不重樣的忍冬紋形狀，與敦煌其他紋樣相融合，進而組成有規律、有節奏的邊飾紋樣。又比如蓮花紋，蓮出淤泥而不染，蓮花代表的更是一種高雅的情懷，在古代佛教藝術中，蓮花是對佛的象征，是一種嚴肅的紋樣。在唐代大唐盛世以后蓮紋樣發生了翻天覆地的變化，蓮花紋樣中間部分開始出現了比較大的圓形點綴蓮心，這增加了蓮花出淤泥而不染的純潔，一說到古代佛教，我們不得不說一下火焰紋，以火焰形象繪制的圖案紋樣，火焰紋源于佛像，被人們賦予十分神圣意義，具有辟邪驅魔的作用。在佛教裝飾藝術中象征著佛身靈光。

3.敦煌紋樣中幾何紋的特點

“交木為井，繪以藻紋”，敦煌藻井紋樣是敦煌的幾何紋樣中最為突出的代表，藻井紋（圖-1：藻井紋），藻井紋的整體造型遵循中國傳統建筑上圓下方的結構，與中國“天圓地方”的思想觀念相呼應，整體結構比例相對于其他敦煌紋樣十分協調，中心方井由大變小，由外向內遞減，紋樣方井四周邊飾層次相對較多，藻井紋樣由寬變窄顯得非常契合協調。從總體上講，敦煌紋樣構圖形式基本都符合數學幾何中的軸對稱結構，敦煌紋樣正是因為這種數學結構，使得繁復華麗的裝飾也不會影響敦煌紋樣的秩序感，既突顯了藻井的中心，又講究紋樣中上下左右的對稱，藻井紋理主題突出、層次分明。

三、敦煌紋樣在包裝設計中的應用

以藻井紋為例，我們可以看到生活中許多商品包裝應用了此紋樣，通過簡單的幾何圖形和冷暖兩種簡單的色彩勾勒出了商品包裝的圖形，在暖色調圖案中穿插了小面積的冷色調，使得圖案在一方面起到了很好的對比調和作用;在冷色調中對比又添加了少量的暖色調，用來襯托和點綴主體色調，從而達到色彩關系之間的重組，產生新的色彩視覺語言。又比如含有茶花紋的布藝沙發，以茶花紋樣作為設計元素進行疊加并運用在四方連續的設計中，設計中既突出了單位形象，又均勻地協調了整體關系，使之主次分明、疏密得當，色彩設計濃重端莊，使欣賞者獲得古樸、莊重的視覺享受。圖案設計中只進行了四方連續的簡單排列，卻使整幅圖案顯得非常飽滿，適合應用在古典主義風格的沙發設計中。

敦煌紋樣的應用不僅僅在實體商品中有應用，在“虛擬商品”中也有十分廣泛的應用，如一款深受青年人所喜歡的王者榮耀游戲中，一些英雄角色的皮膚便應用了敦煌紋樣，如“楊玉環”的“遇見飛天”這一款皮膚就具有濃厚的敦煌色彩，在這個皮膚中，可以找到敦煌文化中反彈琵琶、天宮妓樂飛天、不鼓自鳴、經典紅藍色對比色彩等元素，此外，其衣服紋理上還應用了敦煌紋理中的火焰紋。

結語

敦煌紋樣是中國傳統圖案的精髓。分析敦煌各種紋樣圖案在包裝中的應用設計實踐，不僅讓人感受到中國幾千年以來，代代相傳的傳統藝術博大精深，而且讓我們體會到在外來文化不斷碰撞和交融的今天，我們要將經典與創新統一、藝術與文化統一才能打造出屬于這一代人的“敦煌紋樣”，并將所學運用到包裝設計中去。這不僅是對于敦煌元素的發揚與傳承，也是對包裝文化的發揚與傳承。總體而言，敦煌紋樣不斷發展的演變，才構成體現在當代設計中的獨特審美，設計師們將幾何紋樣重組搭配，并汲取幾何紋樣中精華部分，對敦煌壁畫幾何紋樣進行開發利用，形成研究成果，體現了對中華傳統文化的吸收和應用，我們要把這些傳承下來的文化滲入到包裝設計當中，使得包裝設計更具有民族的特色和文化內涵。

參考文獻

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作者簡介：王穎，女，重慶南川，1996年12月，碩士，就讀于蘭州大學藝術學院，敦煌文創與創新設計方向。