越南阮攸漢文詩集《北行雜錄》中疊詞的作用

基金項目：本文系2020年湛江市哲學社會科學規劃項目“陳昌齊詩文研究”（項目批準號：ZJ20YB21）的階段性成果;本文系2020年廣東海洋大學寸金學院校級教育改革研究項目“思維導圖在《中國古代文學》教學中的探索與實踐”（項目批準號：JYJX2020092）的階段性成果。

摘? 要：越南阮攸漢文詩集《北行雜錄》收錄詩歌130多首，其中約有60首詩使用疊詞，疊詞出現100多次。阮攸頻繁地在詩歌中使用疊詞，其作用有三，一是使詩歌意象更具體、形象，具有繪畫美;二是可以更好地表達了詩人對時光的珍惜，對家鄉的思念，具情感美;三是詩歌中的疊詞在詩句中分布的位置一般與詩歌的平仄相暗合，其使詩歌的節奏感更強，富有變化性，具有音樂美。

關鍵詞：《北行雜錄》;疊詞;形象美;情感美;音律美

作者簡介：王小瑩，廣東湛江人，碩士，廣東海洋大學寸金學院教師，研究方向：中國古代文學。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2021）-09--02

在我國古典詩賦中，運用疊詞技巧以加強詩歌表現力的現象非常普遍，如《詩經》、漢樂府、漢賦……都大量采用疊詞，有些詩句則成為千古名句，在歷史長河中綻放其藝術魅力。清王士禎亦云：“《詩經·小雅》‘蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌，‘楊柳依依，雨雪霏霏。此用疊詞之始，后人千古受用不盡。”[1]作為阮朝使者的阮攸，其所作的漢字詩亦努力地嘗試采用疊詞。這些疊詞的采用，對其詩歌的形象描寫、情感表達、節奏等方面均產生重大的影響。

一、形象美

詩歌的情感表達與詩歌的意象有密切的聯系，詩人通過對意象某一方面的特征進行描寫，使其更加形象，并在其中抒發深切、感人的情感。詩人采用疊詞的方法對意象的物態或形態進行描寫，會使詩歌的意象更能具體、深刻地呈現在讀者面前。最能產生這種效果的疊詞，無疑是形容詞性的疊詞，這是《北行雜錄》中形容詞性的疊詞占絕大多數的一個重要原因。形容詞性的疊詞，更能描述事物的形象特征，化抽象為具體，增強事物的可感性。

如《龍城琴者歌》：

西山諸臣滿座盡傾倒，徹夜追歡不知曉。左拋右擲爭纏頭，泥土金錢殊草草。豪華意氣凌公侯，五陵年少不足道。……顏瘦神枯形略小，狼籍殘眉不飾妝，誰知便是當年城中第一調。舊曲新聲暗淚垂，耳中靜聽心中悲。……城郭推移人事改，幾處桑田變滄海……瞬息百年能幾時，傷心往事淚沾衣。南河歸來頭盡白，怪底佳人顏色衰。雙眼瞪瞪空想像，可憐對面不相知。[2]

隨著時光流逝，當年“春風掩映桃花面”的歌妓因琴技高超而名滿龍城，但此時年老色衰——“顏瘦神枯形略小，狼藉殘眉不飾妝”、“南河歸來頭盡白，怪底佳人顏色衰”，當年風韻姿色不復見，最后被遺忘了。“雙眼瞪瞪空想像”中“瞪瞪”為神態描寫，意為直視貌，瞬間一位目光空洞、神情呆板、白發蒼蒼的歌女形象躍然紙上，這是一件多么令人感傷的事情。“瞪瞪”二字后又有“空想象”三字與之相連，其包含著時間的穿越——“想象”說明了女主人公時常沉浸于年輕時候“左拋右擲爭纏頭，泥土金錢殊草草。豪花意氣凌王侯，五陵少年不足道”的當年美好回憶中。而一個“空”字，則把我們的思緒拉回年老色衰的現實，讓年輕的貌美如花受人追捧與年老的顏瘦神枯被人忽略相碰撞，深刻有力地剖析了老歌姬極其痛苦的絕望心情。由眼及心的刻畫，使我們對老歌姬的反差身世產生感同身受的情感。

再如《湘江夜泊》：

一去六十里，悠悠江水長。浮云連五嶺，明月會三湘。別浦分新色，遙空失故鄉。鶴來人不見，晚樹郁蒼蒼。 [3]

處于人生暮年的詩人，遠離家鄉、親人，作為阮朝使者出使清廷，被湘江的一景一物觸發了思鄉之情。“悠悠”形容江水之長，“郁蒼蒼”相容樹木蔥蔥郁郁的生命力。江水之長，意味著詩人距離家鄉之遠及對家鄉的思念之深;樹木的勃勃生機反襯了詩人晚年出使清廷的孤獨。在整個湘江傍晚景中，還有浮云、五嶺、三湘、別浦，這些景物一與悠悠江水、蒼蒼晚樹相組合，突然就變得空闊、曠遠了。越是空闊、曠遠，越能襯托出詩人的渺小、孤寂、漂泊。“鶴來人不見，晚樹郁蒼蒼。”還表明了湘江只是詩人旅途中的一驛，明日鶴來，詩人已啟程，蔥蔥郁郁的樹木依舊。頗有錢起的“曲終人不見，江山數峰青”的風范，意味深長。

二、情感美

相對于單音節字而言，疊詞更適合抒發詩人的情感，尤其是細膩、幽隱的情感，如仄聲疊詞讀音短促，停頓短暫，具有“大珠小珠落玉盤”彈跳性更能傳達詩人急切、鏗鏘、激動、厚重的情感。平聲疊詞大部分可以表示心情上的某種靜態沉思，用聲音的拉長來表現出思考上的停留，傳達了舒緩、悲傷、悠閑的情感。更重要的是，在詩人藝術性及情感性選擇下的疊詞，可以產生深遠、遼闊及意味深長的詩境。詩人頻繁地使用悠悠（10次）、蕭蕭（7次）、茫茫（4次）、蕩蕩（4次）、碌碌（4次）、寂寂（4次）等疊詞，表達了其對時間的感悟、對家鄉的思念，情感偏向寂寞、孤獨。

（一）惜時

途中偶興

山下喬松松下墳，累累都是古時人。自由自在不知死，花落花開無限春。

伏臘子孫空酹酒，世間富貴等浮云。百年到底皆如是，回首芒芒一片塵。 [4]

“累累”寫出了墳墓的多，“自由自在”與“花開花落”寫出了四季長青喬松的無憂無慮及其花期的不斷循環，“芒芒”道出生命最終歸屬到那遼闊廣大的塵土中去。人的一生，所有經歷過的事情都隨著生命的逝去而變成塵土。詩人用四季常青的喬松與化為一抔抔黃土的亡者相組合，更突顯了人生命的渺小、短暫、脆弱。整首詩彌漫著詩人濃濃的憂郁、沉悶、無奈、懊悔的情感。因為詩人深深地體會到，在時間的長河里，人的生命是及其短暫的，尤其是對于處在人生暮年的詩人來說，更是寶貴的，可此時此刻的自己，卻沒能在壯年的時候實現內心的追尋，無奈與懊悔郁結于心。

（二）思鄉

祖山道

楓樹林中葉亂飛，驚沙作雨上征衣。蕭蕭枯草路一線，寂寂斜陽山四圍。去日兩河曾習戰，紆途千里正思歸。蟠蟠白發紅塵路，日暮登高悲莫悲。 [5]

楓葉“亂”飛，點明了時間為深秋，又隱含著詩人心情之煩亂;“驚沙作雨”寫出了環境的惡劣，“征衣”表明了詩人漂泊在外，“蕭蕭枯草”與“寂寂斜陽”呼應了楓葉亂飛，更強烈地凸顯了環境的凄清與蕭條。“蟠蟠”意為繚繞縈回貌，此詞生動、細膩地描繪出了詩人于日暮時分登高時秋風吹亂白發的畫面，頭發的凌亂其實就是詩人紆途千里不能歸家的煩悶。

安徽道中

啼鴉啞啞亂凌晨，徐北徐南曉色分。一帶雪田青者麥，四山松樹白為云。

悠悠鄉國八千里，碌碌功名一片塵。共指梅花報消息，春何曾到異鄉人。 [6]

“啞啞”為擬聲疊詞，形容啼鴉之多，聲音之亂。“悠悠”形容離家距離之遠，“碌碌”為煩忙勞苦貌，形容世人對功名的不懈追逐。啼鴉凌晨時分煩心，黎明時刻伴雪山趕路，“悠悠鄉國”又漸行漸遠，功名利祿最終虛化成塵埃，但思鄉之情卻越來越強烈。“共指梅花報消息，春何曾到異鄉人”更是抒發詩人歸家心切及歸鄉不得的孤獨、寂寞。

三、音律美

在上面的分析中，我們知道疊詞在詩句的位置比較自由，其既可在句首，亦可在句中和句末。但細究起來，其位置是有一定的固定性的，它們的分布與律詩的平仄息息相關。位于節奏點的疊詞，使詩歌的音律婉轉和諧、給人以美的感受。正如陳望道在《修辭學發凡》中說：“借聲音的繁復增進語感的繁復”[7]，“借聲音的和諧張大語調的和諧。” [8]

在《北行雜錄》中，既有古體詩也有近體詩。但從音律上講，近體詩更講究平仄、押韻等給人誦讀時的感受。在平仄上，有四種基本形式：仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平。位于詩歌的節奏點上的疊詞，平聲時則使詩歌的音調緩慢拉長，仄聲時音調則是短促回收，使詩歌富有變化性與彈性，呈現出回環往復的節奏美。阮攸在進行近體詩創作時，注意到了疊詞與平仄的關系。

如《初秋感興》：

蕭蕭木落楚江空，無限傷心一夜中。白發生憎班定遠，玉門關外老秋風。 [9]

再如《河南道中酷暑》：

河南秋八月，殘暑未消融。路出涼風外，人行烈日中。途長嘶倦馬，目斷滅歸鴻。何處推車漢，相看碌碌同。 [10]

《初秋感興》是一首七言絕句，“蕭蕭”二字位于首聯開頭，聲調為“平平”，與“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平”相吻合。平聲字“蕭”讀起來緩慢綿長，更能恰當地抒發此時詩人憂愁、傷心的情感。《河南道中酷暑》是一首五言律詩，“碌碌”的讀音為“仄仄”，與尾聯的“仄仄平平仄，平平仄仄平”相符合仄聲“碌”字讀起來短促急切，抒發了詩人因酷暑而煩悶、急躁的心情。總而言之，位于平仄節奏點上的疊詞既能滿足對律詩的創作要求，又能使詩歌吟誦起來更有節奏感，富有音律美。

由于生長環境不同及遠離中原地區，阮朝的阮攸對漢語的四聲的掌握并不是那么的熟練，再加上律詩講究平仄、對仗、押韻等要求，對寫律詩的阮攸來說，是極其困難的。但詩人依然努力地向近體詩靠攏，而疊詞與律詩的平仄關系使詩人找到了一條捷徑，雖然做不到偶句押同一平聲韻，可詩人幾乎都做到了平仄相間及對仗。

如節選《蒼梧即事》：

虞帝南巡更不還，二妃灑淚竹成斑。（仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。押刪韻）悠悠陳跡千年上，歷歷群書一望間。（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。押刪韻）新潦初添三尺水，浮云不辨九疑山。（仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。押刪韻）尋聲遙謝琵琶語，千里青衫不耐寒。（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。押寒韻） [11]

此詩不是一韻到底，而是并押“刪”韻與“寒”韻，所以此詩非近體詩。但其平仄卻是完全符合近體詩“平起平收”格式。可以看出，阮攸是努力以近體詩的標準進行創作，故“悠悠陳跡千年上，歷歷群書一望間”二句中的平生調“悠悠”與仄聲調“歷歷”，不但在本句中形成平仄相間的節奏，在對、出句中亦平仄互對，朗讀起來緩促相間，節奏鮮明。這些位于詩歌的節奏點上的疊詞，其平聲則使詩歌的音調緩慢拉長，仄聲使音調短促回收，使詩歌呈現出回環往復的節奏美。

結語：

越南詩人阮攸在其詩集《北行雜錄》中使用了大量的疊詞，使詩歌的意象寫得具體化、形象化，使詩人的情感表達得更加豐富、細膩，位于詩歌平仄節奏點上的疊詞使詩歌的音律婉轉和諧、給人以美的感受。

參考文獻：

[1][清]王世禎.古夫于亭雜錄·卷五[M].北京：中華書局，1988年版，第109頁.

[2][3][4][5][6][9][10][11]阮攸.北行雜錄[M].葛兆光.趙克孟.越南漢文燕行文獻集成（第10冊）.上海：復旦大學出版社，2010年版，第7頁，第32頁，第69頁，第68頁，第67頁，第35頁，第42頁，第23頁.

[7][8]陳望道.修辭學發凡[M].上海：上海教育出版社，2006年版，第169頁，第169頁.