60年前的上海越劇進京

張 新

1953 年，越劇電影《梁山伯與祝英臺》在上海拍攝完成，它也是中華人民共和國第一部彩色電影（上海市檔案館藏）。

最近，一場名為“溫暖的回響——上海市助力全國脫貧奔小康檔案文獻展”的展覽正在上海市檔案館外灘館展出。從展覽中，人們可以了解到自20世紀50 年代以來上海支援全國各地經濟文化建設的點點滴滴。

上海支援全國，不僅僅局限在一般人印象中的“老、少、邊、窮”地區，還包括一些大中城市。比如，60 年前，上海就曾有越劇團成建制支援北京。時光如梭，60 年過去了，當年參與這件事情的決策者、具體工作人員，還有那些前往北京的藝人們，大多已經離開了我們，可這段過往卻真實地存在，值得我們記憶和回味。今天，讓我們跟隨檔案，去走進那段已漸被淡忘的歷史。

眾所周知，越劇是發端于浙江嵊縣的一種地方戲曲。從1917 年嵊縣“小歌班”初闖上海灘，到20世紀20 年代女子越劇的興起，再到大名鼎鼎的“越劇十姐妹”，上海才是越劇成長、成熟并且發揚光大的地方。上海占有越劇的“半壁江山”，只有在上海這樣的“大碼頭”站住腳，在越劇界才算成功。

1949 年前上海出版的各種越劇報刊（上海市檔案館藏）

1949 年5 月，上海解放。不到一年，1950 年4月12 日，華東越劇實驗劇團就在上海成立，這也是新上海第一個國有戲劇院團。1955 年3 月24 日，華東越劇實驗劇團改名為上海越劇院，并在越劇院下成立了一、二、三團，集聚了一大批知名越劇演員。此時，全上海共有越劇團30 多個，全國的越劇名角也大半集中在上海。

1950 年夏，由“越劇十姐妹”中的范瑞娟、傅全香領銜的上海東山越藝社一行60 余人，在時任文化部藝術局局長田漢的支持下進京演出，引起轟動。1951 年，加入華東越劇實驗劇團的東山越藝社原班人馬再度進京，在中南海懷仁堂上演《梁山伯與祝英臺》，招待外國貴賓、全國英模代表和回國觀光休養的志愿軍代表。這兩次演出還受到中央領導的關注，毛澤東、周恩來等都觀看了演出，并給予肯定。

1952 年，由范瑞娟、傅全香領銜主演的《梁山伯與祝英臺》在于北京舉行的第一屆全國戲曲觀摩演出大會上獲得一等獎。1953 年，《梁山伯與祝英臺》被拍攝成電影，由范瑞娟、袁雪芬分飾梁山伯和祝英臺。這也是中華人民共和國第一部彩色電影。

到20 世紀50 年代末60 年代初，越劇已傳播到全國20 多個省份，各地越劇團總計有100 多個，獲得了全國性的聲譽和知名度，成為“流傳最廣的地方劇種”。不僅如此，越劇還走出了國門，1954年4 月至7 月，周恩來赴瑞士參加日內瓦國際會議時，就曾為與會的外國政要和新聞記者放映電影《梁山伯與祝英臺》，越劇由此名揚海外，梁祝的愛情故事被譽為“中國的羅密歐與朱麗 葉”。

隨著越劇的影響不斷擴大，全國各地紛紛要求引進上海的越劇團，作為越劇大市的上海義不容辭。1950 年，上海聯合女子越劇團赴天津演出，在天津連續演出3 年并赴朝鮮慰問志愿軍后，經天津市“收編”，成為天津市越劇團。1956 年，上海春光越劇團離開上海，前往支援甘肅蘭州，組建蘭州市越劇團。1958 年，上海縣越劇團、永樂越劇團分別前往支援貴州、甘肅。

1959 年6 月14 日，當時分管宣傳文教工作的中共上海市委常委兼宣傳部部長石西民收到了一封來自首都北京的信函，來信人是北京市委當時對口分管文教的書記處書記陳克寒。陳克寒在信中寫 道：

西民同志：北京市的南方人一天比一天多，各機關、企業，特別是中央機關的一些負責同志常常反映，希望北京有一個越劇團，經常能夠看到越劇。我們磋商很久，感到隨便向別的地方要一個越劇團來，因為一部分北京人眼界較高，也不能滿足要求。因此，要求上海市委大力支援，從上海越劇院調撥一個團給我們。這件事，你們如能答應，確實功德無量。如何，盼復，或面告到上海開會的劉仁同志。敬禮。

陳克寒 六月十四 日

來自首都北京的請求引起了上海方面的高度關注，石西民作出批示：

其五同志閱后轉平羽同志。我認為北京要的越劇團是非送不可的。遲送、被動送，不如早送、主動送。不知平羽同志意下如何。望研究一辦法并覆。

石西民批示中提到的其五同志，是時任中共上海市委宣傳部副部長的陳其五，平羽同志則是指時任上海市文化局局長的徐平羽。于是，上海支援越劇團赴京提上了上海文化界領導的議事日程。

經過一個多月的醞釀，上海方面確定了向北京支援越劇團的意向。上海市檔案館保存有一封原上海市文化局就越劇團進京等事給陳克寒的信件底稿，落款日期是1959 年7 月28 日。信中明確提 到：

（一）調合作越劇團去（主要演員戚雅仙、畢春芳），這個團藝術水平較高，演員比較整齊，政治條件也尚好。（二）調青年越劇團去，這個團的成員都是青年，目前藝術水平稍差，但很有培養發展前途。（三）調上海越劇院一團去，以范瑞娟、傅全香為主。

信中還寫道：“這三個方案，請考慮決定。”從檔案中看，上海方面似乎是把究竟調哪一個越劇團進京的決定權交給了北京方面。

經過慎重考慮和磋商，大約在1959 年底或1960 年初，北京和上海就上海越劇院一團進京一事達成一致。1960 年3 月3 日，北京市文化局致函上海市文化局，該函同時抄送了文化部藝術局。函中這樣寫 道：

上海市文化局：隨著首都工農業生產、城市建設的發展，和廣大群眾的要求，本市需要一個越劇團。蒙你局大力支援，確定將上海市越劇院一團調京，我局謹表謝意。我局已基本做好接待上海市越劇院一團來京的各項準備工作，我們打算在三月上旬派員到你局商談有關接交事宜。特先函達。

擬議調往北京的上海越劇院一團是上海越劇院的主力團隊，名演員多，名列當年“越劇十姐妹”的就有范瑞娟、傅全香和吳小樓三人。雖然從誕生之初，越劇演員就有“跑碼頭”的傳統，中華人民共和國成立后，上海的各越劇團也經常去外地演出，但即使這樣，一個完整的劇團遷往另一個陌生的城市也并不是件容易的事情，有許多工作需要仔細謀劃。

1960 年3 月12 日，上海市文化局黨組就調越劇院一團進京一事向上海市委宣傳部遞交了請示。請示中提到，“一團原有的主要演員：范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓、陳琦、張金花、金艷芳等全部調去……原屬一團的五個學員，隨團同 去”。

由于越劇院一團著名演員多，不少演員是高工資、高收入，有的還有一定的政治待遇和特殊補貼。比如范瑞娟，中華人民共和國成立初期就是華東越劇實驗劇團副團長、上海越劇工會主席，1951 年又被選為全國青聯委員，還是全國政協特邀代表，是上海戲劇界乃至文藝界的代表性人物。此外，她還是市人大代表，傅全香也是市政協委員。她們兩人又都是二級演員，享受每月肉蛋各3 斤、糖1 斤的補貼，其他如陸錦花、吳小樓等演員也享受一定的優待政策。

為了解決去京人員的后顧之憂，“請示”特別提出：“劇團主要業務干部原有政治上的安排以及副食品供應上的額外照顧，請北京市文化局參照北京市的有關規定，予以適當安排和照顧；全團工作人員的工資仍按原待遇不 變。”

對于去北京的劇團成員家屬，“請示”也明確提出：“所有家屬均隨團遷去，不能同行者，今后陸續遷去，所需路費由北京市文化局負擔。劇團人員的家屬的安家和債務困難，也請北京市文化局借支或補助。”“請示”還明確：“擬在四月底前做好動員，劇目加工排練，設備添置等工作，四月下旬去北京，五月一日在北京市演 出。”

為了支援北京，上海方面可以說是盡其所能。上海越劇院共有三個演員劇團，一團全體人員進京，幾乎抽去了一半業務骨干力量。

上海越劇院有范瑞娟、徐玉蘭、陸錦花、丁賽君、陳少春、陳琦6 名當家小生，抽去了范瑞娟、陸錦花、陳琦3 人；傅全香、王文娟、呂瑞英、金彩鳳4 名當家花旦，抽去傅全香1 人；張桂鳳、吳小樓2 名主要老生，抽去吳小樓1 人；錢妙花、鄭志梅、吳天芳、任棣華4 名中層老生，抽去吳天芳、任棣華2 人；周寶奎、金艷芳2 名主要老旦，抽去金艷芳1 人；魏小云、竺菊香、沈紅笑、馮筱儂、鄭來君5 名主要小丑，抽去沈紅笑、馮筱儂2 人；青年小生、青年花旦中也各抽去了三分之一。最終，隨一團學習的青年學員中也去了12 人，占全部青年學員的一半，超過原定比例。由于上海越劇院原有的樂隊、編劇、劇務、舞美、燈光等人員都是統一使用，越劇院也妥為安排，在不影響劇院自身演出的情況下，各抽調了一些業務骨干隨團前往。

1947 年8 月，“越劇十姐妹”合影（前排左起：徐天紅、傅全香、袁雪芬、竺水招、范瑞娟、吳小樓；后排左起：張桂鳳、筱丹桂、徐玉蘭、尹桂芳）

上海越劇進京，不僅領導層面“大開綠燈”，涉及的演員也積極響應，他們不計個人得失，在很短的時間里就做好了出發的準備。就這樣，1960 年4 月，上海越劇院一團離開了熟悉的城市和觀眾，成建制前往北京。

到首都后，這支隊伍成為北京市越劇團，并在5 月份的北京市文藝匯演中演出了越劇《劈山救母》，深受北京市民歡迎。在給遷京劇團的慰問信中，上海市文化局這樣寫 道：

你們這次調往北京，是廣大北京市人民群眾的需要，也是上海黨和人民對你們的委托，你們很愉快地去了，并且積極認真地做好了搬遷、建團、公演等各項工作，這是你們十年來在黨的教育和培養下思想覺悟和藝術水平顯著提高的結果。希望你們保持并且進一步發揚這種精神，無負于黨對你們的教育與期望。希望你全團同志在北京市委與文化局的領導下，鼓足干勁，繼續躍進，更好地為工農兵服務。

值得一提的是，上海和北京方面的文藝人才交流并不是單向的，在上海越劇院一團進京的同時，北京也積極回應上海在京劇銅錘花臉演員方面的急需，中國京劇院著名凈角趙文奎就此來滬，成為上海京劇院的臺柱子。

還值得一提的是，除了上海越劇院一團，1960 年還有另外一支越劇團進京。當年，冶金工業部向上海提出了支援越劇團、雜技團和歌舞團的請求，上海方面立即行動，派徐匯區屬集體所有制的天鵝越劇團支援北京。3 月6 日宣布決定，3 月30 日下午6 點23 分，全團演員20 人、學員11 人、劇務3 人、行政2 人、樂隊9 人和其他人員12 人共57 人乘坐火車赴京，其中包括著名女老生陳少鵬。天鵝越劇團進京后，與同期調往北京的浙江湖州越劇團一起，成為冶金藝術劇院的附屬劇團，不久經改組，成為冶金部文工團的一部分。

同一年度，上海有兩支越劇隊伍進京，在當時引起了不小的轟動。次年，由于種種原因，成建制調往北京的上海越劇院一團回到上海，在上海這片養育了越劇的土地上精耕細作。而天鵝越劇團依然留在北京。1963 年，冶金部文工團解散，天鵝越劇團人員劃歸文化部，更名為北京紅旗越劇團，繼續在北方大地傳揚越劇文化，后期還培養出李玲玉這樣的知名演員。

雖然這兩支隊伍到北京后的軌跡大為不同，但都是當年上海支援全國建設的見證。據檔案記載，到1960 年，上海文藝院團整團支援外地的計有39 個，1932 人（個別或部分人員支援外地的未計在內），其中1958 年以后支援出去的即達23 個劇團。