聲歌求道者的不倦探索

[中圖分類號]J605 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2021）12-0169-03

在郭克儉教授《中國豫劇演唱藝術》行將出版之際，接到他熱情而又執著的電話——邀請我緊接其博士導師伍國棟教授已完成的大序之后，再以副導師身份為之寫一篇小序。此言既出，直將我置于進退兩難之境：郭克儉與我相識20余年，無論私人交誼或學術研究，彼此間過從之密、相知之深，遠甚于我的絕大多數學生：又兼此前我為學生論著寫序之事非止一例兩例，故對郭克儉此邀，若斷然卻之，明顯不恭。但是，我于民族音樂學，純屬隔山外行，雖名為他的副導師，不過徒有虛名，其實是個打醬油、敲邊鼓和跑龍套的角色，在學術上也說不出子丑寅卯來，若貿然為之作序，豈非貽笑大方？

兩難之選費躊躇，擇定華山一條路——采取迂回之策，避開學術正面，從犄角旮旯里拾起若干只鱗片爪，寫一寫我與郭克儉交往及其為人治學的點點滴滴，或許能夠有助于讀者對他的立體化了解，也可為國棟兄的大序做一個小小補充。

如此一想，便放下不可承受之重而坦然命筆矣。

一

我與郭克儉相遇、相識，始于1995年底。當時，我為武秀之教授的“三女合一”探索所吸引，人駐鄭州西郊一個叫“馬寨”的偏僻所在，與她聯合開展“聲樂‘三結合’與民族歌劇人才培養”的課題研究，而郭克儉正是武秀之民族聲樂演唱方向的碩士研究生。

我清楚地記得，我與郭克儉第一次長談，便給我留下極不尋常的印象——其時他學的雖是聲樂專業，但與武秀之其他學生不同，其閱讀視野卻絲毫不亞于史論專業的研究生，對我此前發表的論文，多能如數家珍地道出其篇名、發表刊物和主要觀點：且對當時音樂界的一些人和事多持獨到立場和見解，在學術層面與我有不少共同語言和感興趣的話題。

在馬寨的兩年多，除了寒暑假和我奉命出差之外，我們幾乎天天見面，更何況他做得一手好菜，常在我住處邀集三五同學，由我拿出一壺好酒，他來烹制幾樣美味，便海闊天空地胡吃海聊起來，從武秀之的“三結合”到歌劇音樂劇復合型人才培養，從中國樂壇風風雨雨到相關音樂家的藝術人生，從個人學習、工作、愛情到家庭，可謂無話不談。隨著彼此交往的日益頻繁和深入，我與他遂成為親密同道——上課是師生，下課即好友。

鑒于他學過專業作曲，有一些作品問世，且也彈得一手好鋼琴，于是仰仗他的豁達以及彼此親密無間關系，我就編出一套調侃他的說辭，曰：論聲樂造詣，雖唱不過戴玉強，但比他會作曲;論作曲功底，雖無法比肩王祖皆，但鋼琴彈得比他溜;論鋼琴技藝，雖與我女兒居覲有差距，但理論思維比她高：論學術成就，雖難比楊燕迪，但唱起“夾板音”來，小楊院長也只能自嘆弗如——每當我在好友私下聚會上將這番說辭以各種變體念誦一遍并引來哄堂一樂時，郭克儉總以淡然一笑對之，從不以為意。

其實，我和他皆心知肚明，對這套接龍回環式說辭，完全可作逆向解讀;表面看是在埋汰他術業不精，實際是夸贊他音樂藝術素養的綜合和全面。而這一點，正是郭克儉獨具的特點和長處，也為他日后在音樂學研究和聲樂教學之路上大步疾走夯實了雄厚基礎。

二

毫無疑問，郭克儉正規學術研究之路始自鄭州馬砦：在武秀之教授悉心指導下，以論文《“夾板音”唱法研究》獲得碩士學位。作為他的學位論文答辯委員會主席，我清楚地記得，當時所有答辯委員會老師對論文一致表示高度的認可和贊賞。而此后到中國藝術研究院，在伍國棟教授指導下，以《豫劇演唱藝術研究》一文獲得民族音樂學方向博士學位：又在中央音樂學院戴嘉枋教授的指導下，以《當代中國聲樂史》為題進行“中國近現代當代音樂史”方向博士后合作研究并成功出站，非但在三位名師指導下完成碩士、博士、博后的三級跳，其研究領域也橫跨了民族音樂學和中國音樂史學這兩大強勢學科。

其問，郭克儉的學術研究及其成果大多圍繞這兩大學科展開，在《中國音樂學》《音樂研究》《音樂藝術》《民族藝術》《人民音樂》《中國音樂》《戲曲研究》等全國性著名學術刊物上發表了諸多重量級的論文和評論，其中有不少優秀篇什，如《新中國聲樂學術熱點問題的追溯與反思》《婺劇“侯陽高腔”命義辨考》《分歧與彌合——新中國第二次聲樂學術論爭高潮回顧與思考》《“潤腔”研究四十年》《近代戲曲變革與“四大名旦”崛起》等文，則被《新華文摘》《舞臺藝術》或全文收錄，或摘要轉載，或論點摘登，其學術影響力已經超出音樂界，在藝術界乃至人文社會科學界也占得一席之地。

就郭克儉的課題研究而言，自《新中國聲樂史研究》獲2009年度國家社科基金藝術學一般項目立項起，以其博士學位論文為基礎、稍作更名之《中國豫劇演唱藝術》也獲2011年度國家社科基金后期資助;而2016年國家社科基金藝術學重大項目《中國傳統音樂表演體系研究》招標，由浙江師范大學牽頭、以他為首席專家組織強大學術團隊參與競標，在與一些名校、名家的劇烈競爭中，居然脫穎而出、成功中標，這是郭克儉學術生涯中一個堪稱輝煌的重大標志，直令我大呼意外、驚喜莫名！事后細細想來，其實也不為怪——若單就郭克儉的理論積累、研究能力和學術履歷而言，其底氣并不太足。但他前期成果豐碩，且正值盛年，能量巨大，后勁十足，為課題研究和結項質量提供充足的時間和精力保障，故其前景樂觀;又在投標書的填報中領悟要求，得其精髓，觀點獨到，論證充分，結構合理，采取的措施得法，學校提供的保障有力;更重要的是，還有其導師伍國棟教授等國家級著名學者甘做人梯、傾情加盟，承擔某些子課題研究，這無疑大大增強了浙師大投標團隊的競爭力和公信力。如此看來，這個重大項目被郭克儉團隊奪得，雖有些許意外，卻在情理之中。

此后，郭克儉分別在2018年國家社科基金藝術學重大項目《新時代中國民族歌劇創作研究》招標中成功立項，并成為子課題《新時代中國民族歌劇表演藝術研究》的承擔者;2019年成為國家社科基金藝術學重大項目《中國聲樂藝術研究》之子課題《中國聲樂藝術歷史淵源與當代發展》的承擔者。前一項，系在郭克儉的策劃組織下競標成功，后一項，則因郭克儉在這個子課題研究中的豐碩積累和學術盛名而被中國音樂學院直接點將。

在短短的三年內即牽頭主持或受邀參與三項國家社科基金藝術學重大項目，以我視野所及，在國內老中青三代音樂學家中，除了郭克儉之外，迄無第二人。

三

郭克儉性格熱情豁達，頭腦活絡，腿腳勤快，言辭辛辣，待人接物禮數周全，對音樂界諸多老前輩及其碩士導師武秀之、博士導師伍國棟、博士后合作導師戴嘉枋等師長更是恭敬有加，在他們面前輕易不敢造次。但因其口舌伶俐，平素善表達，私下又愛抬杠，故每逢好友聚會，多在交杯換盞、酒意微醺之際，蓄意挑起話題，設立陷阱，主導口舌之爭，不論結局輸贏，唯求平添趣味、活躍氣氛、愉悅身心就好。正因為如此，郭克儉常常成為飯局上的開心果，為他在同輩學者中聚得不少人氣。也正因為如此，作為他的忘年之交，我一度認為，郭克儉這個狂放性格，雖無妨、起碼無害于其社交往來、學術研究和聲樂教學，但并不宜擔負某個層級的行政職務。為此，我在其論文集《聲歌求道》的書序中曾公開告誡他：

聽說郭克儉如今擔任一個二級學院的領導，成了雙肩挑干部，因此除了要處理好行政事務與學術研究的關系、爭取做到兩不誤之外，還希望他用好手中的權力，為廣大師生謀利益辦好事：不過以我對他的了解，我仍希望他今后能專心致志于學術研究并相信在“求聲樂之道，探歌唱之理”的征途上當有更好的發展——他是一個學者型教師，完全有條件、有能力同時在研究和教學兩方面做得比別人更好。

后來的事實證明，我的這個擔心，顯屬多余——自他被引進到浙江師范大學并擔任音樂學院院長之后，多年來，非但他本人的學術研究和聲樂教學取得了豐碩成果，雖令我驚喜不已，但尚在意料之中;而音樂學院的建設，也在浙江師大黨政領導和他的組織管理之下，風生水起且正呈現出一派生氣盎然、蒸蒸日上之勢，這令我在大呼意外之余，自嘆嚴重低估了他出色的組織、管理和領導才能。

這里有兩件與我直接相關的事例，令我印象極深：

其一，我在南京藝術學院擔任音樂舞蹈學首席學科帶頭人期間，伍國棟教授曾與我一起共同策劃、組織了幾場重大的全國性學術會議。郭克儉聞訊后便主動來電，要求會議末階段移師到浙師大舉行，讓該校師生能有機會與音樂學領域的著名學者及其前沿性成果做零距離接觸，以拓展師生的學術視野、提升他們的史論素養。有感于他真切熱情的態度，加之我們之間又有師生之誼，經請示南藝領導后終獲批準。但心里對郭克儉的會議接待和組織能力總難免有幾分擔心。然而，在會議實際進程中，只見郭克儉帶領音樂學院一幫師生，夜以繼日、忙里忙外，從接送環節到食宿安排，從代表發言到開閉幕組織，從組織師生旁聽到文化考察，無一不在井井有條、松緊得宜中成功舉行，故贏得所有參會代表的由衷稱贊，當然也因此提升了浙師大在全國同行中的知名度和美譽度。因有這幾次會議的先例，此后音樂評論學會一次年會便直接交由浙師大音樂學院承辦，并在郭克儉統籌下同樣獲得圓滿成功。

其二，2017年底，國家社科基金藝術學規劃辦發布年度重大項目招標公告，《新時代中國民族歌劇創作研究》一項赫然在列。郭克儉在公告發布的第二天即打電話給我，說浙師大有意參與競標，力邀我以該校特聘教授身份擔任該項目的首席專家。鑒于當時我從南藝退休已有五年之久，眼下也無任何硬性科研任務壓身，而這個項目恰是我特別感興趣的，故此二話不說，欣然從命。此后，郭克儉便馬不停蹄，在投標團隊的人員組成與分工、子課題的設立與承擔人選的遴選、投標書的填寫與修改、具體的申報程序和步驟等各項環節上，均投入了大量時間和精力，提出許多意見、方案和建議。次年2月底，他又專程到南京來，組織召開課題組投標工作會，認真審議了投標書所有欄目內容，親自編制了課題各項預算，并就競標的相關事宜、程序和注意事項作了周密的部署。這次工作會之后，郭克儉與浙江省有關部門頻繁溝通，為投標書的逐級成功上報提供了切實保障。總之，浙師大這個課題之所以能在激烈競標中最終成功中標，除投標組全體成員的共同努力外，作為首倡者、策劃者、組織者和領導者的郭克儉，其學術眼光、深廣人脈、出眾的組織力以及在他治下浙師大音樂學院師生高效執行力和強大戰斗力，在此得到了充分的展現。此后，又于2018年9月20—21日在浙師大舉行本項目的開題論證會，會前，郭克儉帶領音樂學院師生，為項目組開題報告的撰寫與修訂、會議的籌備與組織、與會專家和領導的食宿安排與迎來送往、會議各項經費支出等項工作，事無巨細地做了精心準備和周到服務，令論證會得以高質高效地完成，也為我這個首席專家分憂解壓，省卻了許多事務性困擾。

以上兩例足可證明，我對郭克儉的組織能力和管理水平嚴重估計不足，而此前對他的告誡本無所據、識人眼光不準。經此兩例之后，始相信，在當今中國音樂學界，還是有像郭克儉這樣能做到聲樂教學、學術研究和組織管理三者兼得且彼此促進的學者。

四

如今，郭克儉正當風華正茂之年，在聲樂教學、學術研究和行政管理幾方面都已取得驕人成果，作為他的師友，自然由衷為他高興。

是的，郭克儉伶牙俐齒、能說會道，有時甚至給人以油嘴滑舌之感：其實他的內心卻是溫潤質樸的，待人坦率無私、真誠熱情。

是的，郭克儉聰明過人、靈活機變，有時甚至給人以討巧圓滑之感;其實他辦事的原則性很強，敢于擔當，認真勤快，雷厲風行，絕不馬虎敷衍。

是的，郭克儉精力充沛、能量超群，有時甚至給人以涉獵太廣、用心不專之感，其實這正體現出他藝術視野開闊、學術積累豐厚、用功勤勉的優長，也再次印證了“業精于勤”的道理。

盡管我對郭克儉的行政管理能力與業績持有佳評，然在結束這篇閑言碎語之前，仍愿借此機會表達我對他未來發展的希冀：

行政管理是一門大學問，另有一功，且宦場如海，深不可測，畢竟不是我等音樂學者立身之本。鑒于音樂表演藝術研究在我國音樂學家族中相對貧弱，而郭克儉在這一領域耕耘日久且收獲頗豐，已顯出非同尋常的能力、成就和潛質;如果能收攏戰線，聚集才華，在聲歌求道之路上認定更高目標、向著更高境界奮勇攀登，只要咬定青山不放松，不斷探索，心無旁騖、持之以恒，那么，他之于百尺竿頭更進一步，在音樂表演藝術研究中有更多發現和更大創造，進而自成一體，為中國音樂學研究事業做出更大貢獻，必可期也。

在郭克儉大著《中國豫劇演唱藝術》行將由人民出版社出版之際，謹以這篇小文，附于其導師、我學兄伍國棟教授大序之驥尾，聊表我由衷的欣喜、祝賀與期待。

（責任編輯：莊唯）