藝術(shù)歌曲《我住長江頭》創(chuàng)作分析

[關(guān)鍵詞]《我住長江頭》;青主;詩藝;樂藝

一、創(chuàng)作背景

北宋詞人李之儀（1048-1117），字端叔，號(hào)姑溪居士，又稱姑溪老農(nóng)，滄州無棣（今山東）人。李之儀才華出眾，是北宋中后期“蘇門”文人集團(tuán)的重要成員，相傳《我住長江頭》是李之儀寫給紅顏知己楊姝的傳世佳作。

青主原名廖尚果，祖籍廣東惠州，他在30年代初創(chuàng)作了32首歌曲和67篇音樂文章，以及《詩琴響了》《樂話》《音樂通論》等著作。青主在《樂話》中闡明了他主要的美學(xué)觀點(diǎn)“音樂是上界的語言”，蕭友梅為《樂話》一書親自作序，并指出“此作不止為音樂界開一條新路，簡直是為一般初學(xué)音樂的指導(dǎo)了”.青主因此以音樂理論家的身份載人了中國近代音樂史冊(cè)。30年代正值青主“亡命樂壇”時(shí)期，他從政壇跌落，過著隱姓埋名的生活。青主本以為民國建立、戰(zhàn)爭結(jié)束，帶來的將會(huì)是國泰民安、繁榮富強(qiáng)，可到來的卻是白色恐怖的牢籠。青主回憶起當(dāng)年抗擊軍閥的戰(zhàn)友，便寫下了這首古詩詞藝術(shù)歌曲《我住長江頭》。

二、創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）詩藝與樂藝

青主認(rèn)為“樂中有詩，詩中有樂”，他在1930年季刊《音》中對(duì)詩與樂的關(guān)系作出了獨(dú)特的見解，在他看來詩和樂都有自己獨(dú)特的生命。

1.詩藝

《卜算子·我住長江頭》作為一首優(yōu)秀的曲子詞代表作品有著“依聲填詞”的特點(diǎn)。“卜算子”是詞牌名，其上下片共四十四字，前后兩段各四句，有正體及其變體。《卜算子·我住長江頭》是該詞牌的一種變體，通篇為四十五字：

作者用“男子作閨音”的寫作手法，把自己擬作一位日夜思君的女子。上片前兩句為“仄仄仄平平，仄仄平平仄”的格律形式，其對(duì)仗的韻尾，雖未明確表達(dá)出相思之情，卻以“頭”“尾”二字的呼應(yīng)委婉的刻畫出空間上的遙遠(yuǎn)距離，并以長江日夜奔流不息描繪出內(nèi)心之急切。之后則以“仄仄平平仄仄平”的格律創(chuàng)作出后兩句，明顯加重了語氣，以及韻律上的遞進(jìn)，這時(shí)才開始把內(nèi)心的“思”娓娓道來，可以看出即便再強(qiáng)烈的“思”，也只能以“共飲長江水”當(dāng)作二人愛情溝通的唯一渠道。下片是整首詞作情感最為強(qiáng)烈的地方，“江水什么時(shí)候停止，我內(nèi)心相愛卻不能相見的恨才方可化解啊，只希望你能像我一樣這般癡情，才不會(huì)辜負(fù)這一番相思情義”，這里用無悔的誓言表達(dá)出自己對(duì)愛情的忠貞不渝。末句“定”字使《卜算子》由正體改為變體，也是整首詞作的點(diǎn)睛之筆，更加凸顯了主人公對(duì)愛情的執(zhí)著。詩詞字里行間雖把“情”與“思”表達(dá)得淋漓盡致，感人肺腑。但是，細(xì)細(xì)品味下來，相思中又透漏出些許欣慰與期盼，主人公在思戀的同時(shí)，更把心中的“君”當(dāng)做知己與依靠，唯“君”才能懂我心，知我意。正如晚年的李之儀，回首自己坎坷的仕途，賢妻病逝，加上摯友蘇軾被貶，顛沛流離，有心助而力不足，不禁潸然淚下，痛心疾首。這種狀態(tài)，使李之儀更加渴望有一位知己能與自己舉樽望月、暢談古今，其心中無助與悲傷的形象恰似柔弱的女子，便做出這首絕世佳作。

2.樂藝

青主在德國生活了近十年，對(duì)古典主義音樂還有浪漫主義音樂甚是喜愛，但是對(duì)表現(xiàn)主義音樂卻絲毫不感興趣，所以他藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作在保持民族風(fēng)格特點(diǎn)的同時(shí)融入了德奧古典主義音樂的和聲序進(jìn)與結(jié)構(gòu)形式。

該曲為規(guī)模不均衡、非典型性的并列單三部曲式，6/8拍、快速。主調(diào)雖為G宮調(diào)式，但是前奏與A部卻在D宮系統(tǒng)，從B部才開始明確為G宮系統(tǒng)（雖然中間也有調(diào)性變換）。全曲的伴奏部分基本都是十六分音符，并且各部分也沒有過多的出現(xiàn)終止式，借此描繪江水無休止的涌動(dòng)。

前奏中的中聲部的旋律線為A-B-F-B（和弦為D大三和弦與B小三和弦交替），既可以視為D宮系統(tǒng)的徵一羽一角一羽，也可視為G宮系統(tǒng)的商一角一變宮一角，但前者更符合漢族五聲性音調(diào)的特點(diǎn)。

A部是由四句式樂段構(gòu)成的一部曲式。第一樂句（5-8小節(jié)）始于前奏中的A徵、B羽兩音并終止于B羽，低音聲部的B羽音持續(xù)了三小節(jié)更突出了該音（見譜例1）。

第二樂句（9-12小節(jié)）是第一樂句的變尾重復(fù)，終止于E商。第三樂句（13-16小節(jié)）通過“清角為宮”的轉(zhuǎn)調(diào)至G宮系統(tǒng)，并終止于E羽（見譜例2）。

第四樂句（17-20小節(jié)）轉(zhuǎn)回D宮系統(tǒng)（并出現(xiàn)了變宮c音），終止于A徵。

總的來看，A部具有中國傳統(tǒng)音樂“起、承、轉(zhuǎn)、合”的四階段陳述特點(diǎn)，第一、二樂句旋律走向較為平穩(wěn)，由小調(diào)色彩的羽調(diào)式轉(zhuǎn)為混合色彩的商調(diào)式，從而起、承的特點(diǎn)明顯。第三、四樂句轉(zhuǎn)為具有大調(diào)色彩的徵調(diào)式，音樂情緒逐漸高漲，旋律線中出現(xiàn)的全曲第一個(gè)高點(diǎn)a。音代表著情感終于迎來了第一次爆發(fā)，整體起到轉(zhuǎn)、合的作用。該部分亦有“疊起結(jié)構(gòu)”的句法特點(diǎn)，第一、二句相似且等長，后續(xù)部分具有一氣呵成的傾向。另外，在A部的聲部特點(diǎn)上.第13-16小節(jié)的“日日思君不見君”旋律在低音上進(jìn)行模仿，從小字組的g音開始，表現(xiàn)出哭泣的音調(diào)感覺，更好的詮釋了“不見君”的惆悵與悲痛，之后第17-19小節(jié)低音與旋律呈倒影關(guān)系（見譜例2）。

B部為四句式樂段構(gòu)成的一部曲式.其規(guī)模與A部相同。第一樂句（21-24小節(jié)）調(diào)式轉(zhuǎn)向G宮系統(tǒng)，終止于D徵（見譜例3）。

第二樂句（25-28小節(jié)）中比較有特點(diǎn)的是第26小節(jié)鋼琴伴奏中出現(xiàn)的升高小字一組的a音，該變化音并不屬于調(diào)式內(nèi)偏音而更像是大小調(diào)體系內(nèi)離調(diào)進(jìn)行而產(chǎn)生的變音，為G大調(diào)重屬導(dǎo)七和弦，并帶有輔助和弦的性質(zhì)（見譜例4）。

第三樂句（29-32小節(jié)）依舊在G宮。第四樂句（33-36小節(jié)）通過“變宮為角”的轉(zhuǎn)調(diào)方式轉(zhuǎn)至D宮系統(tǒng)并終止于D宮，其結(jié)束時(shí)使用了大小調(diào)和聲體系中的終止式Sii7-K64-D，-T，為完滿全終止（見譜例5）。

在結(jié)構(gòu)上B部分亦有起、承、轉(zhuǎn)、合的四階段陳述特點(diǎn)。可以看出，青主以五聲調(diào)式為根基而借用了大小調(diào)體系的和聲手法，將兩種體系融為一體，增強(qiáng)了旋律與和聲的色彩。

c部是由復(fù)樂段構(gòu)成的一部曲式。其歌詞為B部的重復(fù)，但相較于與B部其旋律線、調(diào)式、和聲、速度、力度均產(chǎn)生明顯變化，實(shí)為一個(gè)新的階段、新的段落。第一樂句（37-40小節(jié)）開始于G宮、結(jié)束于B羽（見譜例6），與B部第一樂句（21-24小節(jié)）的D徵產(chǎn)生調(diào)式上的色彩對(duì)比.在和聲方面也在開始處就出現(xiàn)了升高小字一組的a音。

c部最后一句（65-68小節(jié)）又一次出現(xiàn)全曲的最高點(diǎn)小字二組的a音.全曲以很強(qiáng)力度的“相”字推動(dòng)音樂情緒到達(dá)頂點(diǎn)，最后以G宮主和弦結(jié)束全曲。

關(guān)于該作品的曲式結(jié)構(gòu)類型，徐曉燕《古詩詞藝術(shù)歌曲lt;我住長江頭gt;的創(chuàng)作與演繹》一文將其界定為第二部分是變奏曲式的復(fù)二部曲式，梅蘭《淺析青主lt;我住長江頭gt;歌曲的藝術(shù)特征》一文將其劃分為四部并列曲式，陳西鳳《青主藝術(shù)歌曲lt;我住長江頭gt;音樂特征分析》一文將其定義為“詞曲不同步”的多句樂段。其實(shí)B部與c部之間的關(guān)系是這些文獻(xiàn)出現(xiàn)分歧的主要原因.這兩部分的歌詞相同、局部旋律相同，因此將其界定為復(fù)二部曲式似乎有一定的道理—但旋律上c部與B部具有明顯、鮮明的對(duì)比，且兩部分問調(diào)式、速度、力度均有變化，不符合變奏曲式的特點(diǎn)。至于四部并列曲式的界定是忽視了c部中的復(fù)樂段，將復(fù)樂段誤認(rèn)為是兩個(gè)一部曲式。簡言之，將之視為規(guī)模不均衡、非典型性的并列單三部曲式更為合理。

（二）詩藝與樂藝的關(guān)系

青主在詩藝與樂藝的關(guān)系的處理上有著三個(gè)原則，在其核心第一個(gè)原則上，青主認(rèn)為“樂必要能夠脫離詩的羈絆，然后才能夠成為一種藝術(shù)，一如詩必要不受樂的限制，然后才能夠成為一種獨(dú)立的藝術(shù)一樣。”在這首作品中.可以看出青主并沒有寄情于那些只為了聲韻的美而忽略詩意的詩，因?yàn)榍嘀髡J(rèn)為只有一首獨(dú)立的，有著自己獨(dú)特的韻味的詩才能算是好的詩。李之儀的詞作《卜算子·我住長江頭》中，歌詞基本上沒有修飾，格律上也沒有做到平平仄仄對(duì)仗完美，但作品中的所流露出真情實(shí)感卻讓讀者仿佛打破了時(shí)間空間的界限，置身其中，因此，相較于工整和韻律，青主更鐘愛詩意。

結(jié)語

藝術(shù)歌曲《我住長江頭》在歌詞、旋律、鋼琴伴奏方面都顯現(xiàn)出獨(dú)特的魅力，此曲不僅是青主音樂創(chuàng)造力的結(jié)晶，更是那個(gè)時(shí)代音樂發(fā)展進(jìn)程的縮影。青主在樂曲中把民族調(diào)式與大小調(diào)體系精巧地糅合在一起，其非典型的曲式結(jié)構(gòu)恰好是此曲的藝術(shù)魅力所在之一，同時(shí)也體現(xiàn)了青主創(chuàng)作原則之一“藝術(shù)的獨(dú)立性”及其所秉持的對(duì)于“詩”與“樂”之間的美學(xué)思想——“詩中有樂，樂中有詩”。