傳統花卉圖案在動畫創作中的應用

劉紫瓊

摘要：傳統花卉圖案是中國傳統吉祥元素的重要組成部分，創作中國風動畫避免不了對傳統花卉圖案的深入研究。文章分析中國傳統花卉圖案的審美特征和象征意義，整理傳統花卉圖案在動畫造型設計、場景設計以及故事情節中的具體體現，總結使傳統花卉圖案在動畫創作的美術風格和故事情節中既能發揮相輔相成的作用，又具有現代中國風格的方法。希望可以通過分析傳統花卉圖案在動畫創作中的應用，吸引更多人研究傳統花卉圖案，并運用于動畫創作，進而創作出豐富多彩的動畫作品。

關鍵詞：傳統花卉圖案;動畫創作;應用

中圖分類號：J905??? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1004-9436（2021）20-0063-03

0??? 引言

中國吉祥圖案在商周時期就有，唐宋時期得到發展，明清時期發展到巔峰[1]。傳統花卉圖案一直伴隨著吉祥圖案發展。直到今日，人們的日常生活中始終有傳統花卉圖案的影子，尤其是在工藝、服飾、裝飾等領域。經過歲月的洗禮，如今得以保留下來的花卉圖案既是對過去的傳承，也說明其與今時今日的大眾生活密切相關。動畫作為再現生活的一種藝術形式，為盡可能再現真實的生活情境，在角色造型、場景等方面都會著重設計[2]。將傳統花卉圖案引入動畫創作大有裨益，有利于塑造人物、還原生活情境，且傳統花卉圖案的紋樣設計十分精細，將其引入動畫創作中，能以精細的紋樣凸顯動畫的制作之細致。中華傳統文化博大精深，傳統花卉圖案無處不在。弘揚中華傳統文化是社會流行趨勢，動畫作品能以獨特的視覺傳達方式向人們展現更多彩的華夏面貌。只有對傳統花卉圖案進行更細致的研究，才能更真實地還原生活情境，呈現精致的動畫畫面。

在現有的文獻中，人們針對中國傳統文化對動畫創作的影響做了大量的研究，尤其是在水墨畫這方面，但是細分到傳統花卉圖案在動畫創作中的應用還很少，大量研究都浮于表面，沒有深入挖掘其深意。文章通過研究吉祥花卉圖案的造型、花卉圖案在服飾上的應用以及吉祥花卉圖案的色彩表現，更詳細地介紹吉祥花卉圖案的象征意義，并分析吉祥花卉圖案在現有動畫片造型和場景中的應用。

1??? 傳統花卉圖案

傳統花卉圖案，即由古流傳至今的沒有被淘汰且對今天的審美仍有較大影響的花卉圖案[1]。如眾所周知的花中四君子——梅蘭竹菊，它們就像是一個代名詞，經歷朝歷代文人的題詩作賦，具有豐富的象征意義，至今仍深刻影響著每一個人。

1.1??? 傳統花卉圖案的審美特征

花存在于自然界中，憑借自身的美麗吸引人類以智慧將花的自然形態描繪成圖案，并運用于裝飾、服飾等領域[3]。花卉圖案的審美分外在表現和內在表現。外在表現即各種花卉獨特的造型或者不同花卉的組合所呈現的形象給人美的感受，如蘭花，灰藍的顏色，加上它綻放時含羞欲放的姿態。給人帶來不爭不搶獨自芬芳的感受。如菊花，其擁有或白或黃或紅等明亮的色彩，加之開花的時節為秋天，氣溫不高卻仍肆意生長，給人以堅強不屈的感受。內在表現指的是在不同時代，花卉被人類賦予的不同意義，讓花卉擁有超越自身價值的美的內涵[4]。其中，最為出名的便是梅蘭竹菊四種花卉，它們已經不僅僅是單純的花卉了，人們一看到它們，腦海就能涌出無數的詩句、文章。

1.2??? 傳統花卉圖案的象征意義

“中國傳統花文化的精神層次，是歷史地產生和發展的，表現為群體意識的精神文化之流?！盵5]花卉圖案種類繁多，寓意豐富。如牡丹寓意富貴、梅蘭竹菊寓意君子，這些傳統花卉圖案在歷史的激流中承載著一代又一代人賦予其的意義。

2??? 傳統花卉圖案在動畫創作中的體現

2.1??? 角色造型

角色造型是一部動畫片的靈魂，花卉圖案在角色造型上的應用多表現在服飾上。對于寫實類動畫角色，多表現在服飾上;寫意類角色因為不必拘泥于真實，整體造型都可以利用花卉元素打造;符號類角色則有更大的發揮空間。服飾包括服裝、配飾等，最常見的是服裝上的紋樣。動畫片《貴妃醉酒》中，貴妃頭頂牡丹，身披牡丹紋樣服裝，盡顯華貴[6]，對人物地位的彰顯、形象的塑造直接明了。動畫片《小門神》中，花仙頭頂一枝梅，以梅花作發飾、以花枝作發簪，服飾上布滿極具生命力和律動感的卷草紋。整個造型上，花卉圖案運用得恰到好處，最終角色形象極為生動。

《白蛇：緣起》自上映以來就很有話題度，這是《西游記之大圣歸來》之后的第一部具有超高熱度的國產動畫。人們對這部動畫的評論褒貶不一，但普遍認為看到了國產動畫崛起的希望。雖然還是存在批評劇情的聲音，但其畫風、造型方面備受好評。這部動畫從造型上來講，最具亮點的是主角小白和寶青坊主的造型。

很多影視劇中的白娘子的造型已經給觀眾留下了固有印象，但是《白蛇：緣起》中小白的造型卻別具特色?！栋咨撸壕壠稹分行“椎脑煨图确先藗冃闹袀鹘y白娘子的形象，卻又有所跳脫。首先從眼妝來講就帶有妖物的邪魅氣息，但是整體造型潔白無瑕，符合主人公單純善良的性格。小白的整體造型最令人驚喜的部分在于其身著薄紗般的外衣，這外衣在光的照射下若隱若現，透出蘭花的紋樣。此設計既別出心裁，又符合人物性格，其以服飾上的小細節暗示人物本性善良，如蘭花一般暗香純潔[7]。動畫同樣可以用各種敘事手段展現人物的性格，但是通過造型上的蘭花對人物性格加以補充，顯得更有新意，整部影片也更顯精致。

如上圖，小白與寶青坊主在角色設計上一個純潔一個艷麗，從配色上就有鮮明的對比。上文說到小白一襲白衣，加上若隱若現的蘭花花紋，補充了她性格的恬靜。那么寶青坊主一褂熱烈紅衣，配上肆意綻放的菊花，這種鮮艷的配色以及完全綻放的花朵能給人帶來強烈的視覺沖擊，觀眾能立刻感受到寶青坊主的熱烈、艷麗。牡丹與少女臉龐的完美搭配，以及綴滿熱烈綻放的菊花的一身紅衣，寶青坊主的氣勢無須言語就自然流露出來。一正一邪兩個角色對比鮮明。但就寶青坊主自身而言，一面是妖媚狐頭，一面是靈動的少女面龐，無論是哪一面，都是邪，卻又是不一樣的邪。

2.2??? 場景設計

動畫中，場景的設計最能直接反映故事的背景年代。場景不僅具有交代時間、地點的作用，還可以烘托氛圍，為劇情發展作鋪墊。場景設計既注重各被拍攝對象的布局，又要考慮彼此的色彩。傳統花卉圖案在場景設計中也常有運用，如動畫片《春困》。女孩在五幅畫中來回奔跑，再現了古代女子生活環境的簡單，牽?；ā⑻m花、芍藥、桃花、白菊幫助動畫創作者展現了女孩活潑好動的性格，也為后面的劇情作了鋪墊，暗示了這是一部愛情動畫。五幅畫的構圖嚴格按照古代花鳥畫的構圖原則，劇中主人公在畫中，亦是在花中穿梭，儼然一幅恢復生命力的仕女圖。這類場景以花卉為主，且花卉的擺放錯落有致，色彩相互呼應，貼合劇情。

而當花卉圖案是場景中的一個元素時，就不能喧賓奪主，應扮演好它在場景中的角色，色彩整體要和諧。如動畫片《貴妃醉酒》，在大殿中央，花卉圖案作為大桌的裝飾圖樣存在，中心的寶相花花紋集合了蓮花、牡丹、菊花的特征，這樣的紋飾裝飾既體現所處環境的尊貴，又以暗沉的顏色凸顯莊重[8]。柱子兩邊窗簾上的花紋避免了重復的紋樣，同時選擇了較亮一點的色彩，使畫面平衡。在這類場景中，傳統花卉圖案就完全只起裝飾作用，負責完善場景細節，豐富畫面。

近年來，具有中國風特色的動畫作品很多，而《白蛇：緣起》這部影片一直被推崇的一個重要原因正是其極具中國風。然而，這部影片不只是人物造型上具有中國風特色，在場景的許多細節處也同樣暗含中國風特色。單從中國風典型元素——，傳統花卉圖案來講，體現得最明顯的就是寶青坊。寶青坊的一切幾乎都與花有關，但又各有各的層次。之所以給人很精美的中國風的感覺，就是因為這一部分組合運用了大量的蓮花、牡丹、荷花。寶青坊的富麗堂皇與寶相花的寓意完全吻合，再加上寶青坊主的華貴艷麗，整個設計行云流水又互相呼應。從細節到整體，花卉圖案展現在各個角落，不僅豐富了畫面，也從側面呼應了劇情，補全了背景。

2.3??? 重要道具

重要道具多次出現在動畫場景中，重要道具是最能體現動畫片細節的地方。重要道具有很強的塑造性，它可以承載很多豐富的故事。就傳統花卉圖案而言，承載一定故事的道具，搭配蘊含不同意味的圖案，既能成為動畫片的精彩部分，又能凸顯動畫片的質感。動畫片《相思》中的發簪是男女主的定情信物，承載著主人公之間的情愫，男主對女主的喜愛之情盡顯。女主出嫁時，喜轎窗簾上一幅金魚鬧蓮的圖畫隨風擺動，金魚鬧蓮本有祝福新婚男女多子多孫的吉祥寓意[9]，但結合劇情看，此刻卻沒了吉祥的意味。動畫片《月老》中，連上月老線的男女都在一朵蓮花上，以圓和蓮花共同表達對有情人終成眷屬、百年好合的祝愿[9]。動畫片《小門神》花仙的打斗場景中，因需要符合花仙的人物造型，所以運用在花仙身上的特效或者其使用的道具都是和花相關的，她的武器也恰似一朵梅花，整個角色無處不統一呼應。

3??? 傳統花卉圖案色彩在動畫創作中的應用

花卉本身有一些色彩，動畫劇情的時代背景不同，圖案的色彩也不同。比如唐朝時候流行五彩彰施的重彩畫法，圖案配色自然也要大膽碰撞，色彩鮮明。同時，不同的色彩即使處于同一時代，也可表現出不同的動畫風格。人們對色彩本身有一些直觀感受，比如人們可以明顯地感受到色彩的冷暖，黃色溫暖、紫色生冷，因此在動畫片中應合理搭配色彩，以發揮其對氛圍的烘托作用。

3.1??? 傳統花卉圖案色彩的象征意義

在中國古代，無論是建筑還是服飾上的紋樣都帶有美好吉祥的寓意。傳統花卉圖案紋樣的配色體現的是中國獨特的文化底蘊[10]。紅黃配色是最為常見的一種，紅色在古代被視為生命的象征力量，黃色則是由黃帝選擇其作為大地的象征，后代表權貴、富有，典型代表就是帝王的龍袍。中國傳統花卉圖案大量運用黃色，是將黃色視作尊貴的代表，和西方國家將黃色視為邪惡的觀念形成對比，突出中華民族色彩的獨特性。傳統花卉圖案的配色結合花卉自身的象征意義，從兩個維度傳遞出富貴吉祥的寓意。黑色端莊大氣，代表著原始的混沌宇宙，囊括一切，秦朝時期崇拜黑色，秦王嬴政的朝服是黑色的。作為中國畫典型代表的水墨畫正是對道家尚黑思想的具體體現。青色則象征植物生命[11]。

3.2??? 傳統花卉圖案色彩對動畫片氛圍的營造

《白蛇：緣起》中，寶青坊的內壁以紅色為主調，又夾有偏紫調的暗色作為陰影。在儒家思想中，有惡紫奪朱的說法。儒家思想認為紫色不屬于正色系，在禮制中，正派人物不會用紫色這樣的顏色[4]。寶青坊這樣一個表現反派實力的場景，墻壁上的花紋通過造型上的扭曲、視覺上的若隱若現，表現出寶青坊主的妖艷、邪惡。妖艷的花紋搭配冷調色彩，無論從單純的視覺享受上，還是背后的文化底蘊，都為這樣的一個場景錦上添花，營造出一種陰冷、令人不安的氛圍。

《春困》中少女在畫中撲蝶的場景，以白色的菊花代表為人高尚的君子，白色的蘭花代表女子性格溫潤、純潔，粉色的牽牛花、桃花、芍藥均代表純潔的愛情[5]。在故事還沒有發展到高潮的時候，就已經為后面的情節作了鋪墊，并以白色、粉色這樣純潔美好的色彩象征男女主人公的單純性格以及兩人之間美好純潔的愛情。

4??? 結語

動畫片的成功在于有好的故事情節和精美的畫面。在將傳統花卉圖案運用于動畫創作中時，不能生硬地添加這些元素，要始終圍繞故事情節的發展、角色性格等，即應以完善劇情、修飾畫面為目的。無論是什么樣的元素，該元素的出現始終是為了輔助畫面和情節，不能喧賓奪主。文章著重分析傳統花卉圖案在動畫創作中的應用，強調傳統花卉圖案在動畫創作中只起輔助作用，能為制作精美的中國風動畫錦上添花。

參考文獻：

[1]陳秀鳳.中國花卉圖案在服裝設計中的歷史演變及現代應用[D].揚州：揚州大學，2013.

[2]朱清華.全球化語境下的中國動畫[J].北京電影學院學報，2003（4）：57-66.

[3]黃娟.花卉圖案在現代服裝設計中的應用[J].藝術科技，2017，30（2）：147，160.

[4]姜楠南.中國海棠花文化研究[D].南京：南京林業大學，2008.

[5]張啟翔.中國花文化起源與形成研究（一）：人類關于花卉審美意識的形成與發展[J].中國園林，2001（1）：73-76.

[6]張靜，張競瓊，梁惠娥.牡丹紋樣在民間服飾中的形式美[J].紡織學報，2007（2）：108-111.

[7]劉勝艷.淺談中國元素在動漫設計中的應用[J].湖北經濟學院學報（人文社會科學版），2009，6（10）：137-138，162.

[8]劉嫻.中國動畫的民族化與現代化[J].中國電視，2004（6）：44-48，7.

[9]白志剛.唐朝銅鏡花鳥紋樣與服裝設計[J].中原工學院學報，2002（1）：65-67.

[10]龐博.動畫電影《勇敢傳說》中色彩審美特征[J].電影評介，2015（11）：45-47.

[11]張詠梅.中國人色彩審美心理的形成及特征[D].濟南：山東師范大學，2004.