以演唱技巧洞悉中國(guó)民族聲樂(lè)
——以《萬(wàn)里春色滿家園》為例

單洋洋

（上海師范大學(xué)，上海200234）

《萬(wàn)里春色滿家園》是一部十分經(jīng)典的歌劇選段。它在我國(guó)歌劇中有著極高的地位和影響力。在作品演繹過(guò)程中演唱技巧的運(yùn)用有力的詮釋了愛(ài)國(guó)主題。因此研究演唱技巧對(duì)歌劇藝術(shù)價(jià)值的探究有重要價(jià)值。關(guān)于《萬(wàn)里春色滿家園》的演唱版本比較多，本文選取的最為經(jīng)典的彭麗媛的版本。本文從以下幾個(gè)方面來(lái)展開(kāi)具體分析。

一、《萬(wàn)里春色滿家園》概述

《萬(wàn)里春色滿家園》節(jié)選自紅色經(jīng)典歌劇《黨的女兒》。它的故事情節(jié)是依據(jù)真人真事編創(chuàng)而來(lái)。主要內(nèi)容是關(guān)于：在抗戰(zhàn)革命時(shí)期，黨的女兒田玉梅發(fā)現(xiàn)并揭露黨內(nèi)漢奸叛徒的坎坷曲折過(guò)程，最后不幸落入白軍毒手，慷慨就義的片段。

《萬(wàn)里春色滿家園》從創(chuàng)作到現(xiàn)在一直被藝術(shù)界所關(guān)注，前后有不下二十余名藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行傳唱和演繹。究其根源在于其傳達(dá)的革命精神、紅色魅力。該作品的演唱難度較大，不論是在演唱技巧還是在感情處理或是演唱與情感的融合方面都有大量的細(xì)節(jié)需要反復(fù)考究、品評(píng)和打磨。

《萬(wàn)里春色滿家園》是歌劇《黨的女兒》中的詠嘆調(diào)章節(jié)。這一章節(jié)內(nèi)容從演唱專業(yè)角度來(lái)看是難度較高的部分，它要求演唱者利用高聲區(qū)進(jìn)行演繹，而且感情要豐沛。因此這一章節(jié)內(nèi)容對(duì)演唱者的素養(yǎng)要求極高。如第一段中從“我走”到“清清白白的還”唱段中，對(duì)演唱者的情感轉(zhuǎn)變要求極高。從第一部分的不屈不撓到六個(gè)“告別了”再到“孩子啊你抬頭看”、“我走我走”，這其中的情緒變化較大，演唱者必須要精準(zhǔn)把握，將情緒處理到位。以塑造豐滿的人物形象，提高對(duì)演唱現(xiàn)場(chǎng)的觀眾的感染力。

二、《萬(wàn)里春色滿家園》的演唱技巧解讀

（一）端正精準(zhǔn)的發(fā)聲

首先是正確的歌唱姿態(tài)。

發(fā)聲的精準(zhǔn)性影響歌劇作品的演繹效果。發(fā)音屬于演員的基本功。通過(guò)正確的發(fā)音演唱者的站姿、演唱者的氣息等。在《萬(wàn)里春色滿家園》片段演唱中,端正準(zhǔn)確的發(fā)聲顯得十分出彩。演唱者的身體自然站立，目光平視，頭部保持放松的姿態(tài)看向遠(yuǎn)處，將自我情感與作品演繹融為一體，通過(guò)聲音、氣場(chǎng)將作品中人物情感傳遞出去。《萬(wàn)里春色滿家園》片段中有這樣一句“我走，我走不猶豫不悲嘆”。其本身的音調(diào)在高音區(qū)，因此很容易出現(xiàn)咬字過(guò)擠、下巴太用力的現(xiàn)象。最終導(dǎo)致聲音不夠水潤(rùn)飽滿。在這一過(guò)程中，現(xiàn)場(chǎng)的樂(lè)器搭配和演唱者的控制顯得十分必要。尤其是演唱者的身體控制就顯得十分重要。演唱者是自然站立，讓氣息由腳底至頭部、口腔順暢流動(dòng)。

其次是正確的呼吸方法。

《萬(wàn)里春色滿家園》中演唱者的呼吸相比較我們?nèi)似胀ǖ暮粑鼤r(shí)存在差異的。演唱中的呼吸要盡可能的夸張，盡可能做到氣沉丹田。在這一方面我們可以模擬聞香、打哈欠等動(dòng)作技巧來(lái)促進(jìn)自我的深呼吸，切實(shí)將氣息呼吸至腰的周?chē)！度f(wàn)里春色滿家園》中段末的字比較特殊，如“還”、“田”“天”等，這就需要演唱者將身體挺直，將吸進(jìn)來(lái)的氣緩緩的呼出。

最后是唱詞吐字要清晰。

《萬(wàn)里春色滿家園》中很多句唱詞是涵蓋“還”、“田”等開(kāi)口音的，在演唱的過(guò)程中，演唱者不但要注重唱詞的吐字清晰，確保字正腔圓，而且還要把握這些唱詞的文學(xué)內(nèi)涵，賦予它們以情感色彩，只有這樣才能夠更好的打動(dòng)廣大觀眾，帶給他們以美的享受和體驗(yàn)。

（二）把握唱詞與旋律

對(duì)唱詞和作品旋律的把握能夠更好的解讀作品的內(nèi)涵，為受眾呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美體驗(yàn)和豐滿生動(dòng)的人物形象。在歌詞與旋律方面，《萬(wàn)里春色滿家園》的演繹具有鮮明的技巧性特征。《萬(wàn)里春色滿家園》主題是刻繪一位堅(jiān)貞不屈、視死如歸的共產(chǎn)黨人田玉梅在不幸被捕，臨近就義的時(shí)刻，對(duì)自己女兒演唱的一個(gè)片段。這一片段相比較常規(guī)的作品而言，在高潮處理上具有一定的特殊性和差異性。

由該片段的主題內(nèi)容我們可以看出該段聲樂(lè)作品注定有著高昂而復(fù)雜的情感呈現(xiàn)。

具體來(lái)看，《萬(wàn)里春色滿家園》的高潮沒(méi)有依照常規(guī)的處理方式放在作品的中間部分，而是設(shè)置在了開(kāi)頭和收尾的部分。《萬(wàn)里春色滿家園》的首句中有“我走我走”，一句話簡(jiǎn)短有力，演唱者采用高昂飽滿的情緒來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)，將整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的氛圍瞬間帶向一個(gè)高潮。作為受眾，我們能夠明顯的感受到革命者田玉梅態(tài)度堅(jiān)定果敢，對(duì)死亡毫無(wú)畏懼之情。

在這一段小高潮之后，《萬(wàn)里春色滿家園》的下半部分旋律開(kāi)始轉(zhuǎn)向中音區(qū)。深情婉轉(zhuǎn)而又透漏出一種清麗的憂傷。這一部分是革命者田玉梅的回憶和告別。從唱詞中，她以趨于柔緩的音調(diào)回憶自己對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)親人的不舍和留戀。家鄉(xiāng)的一草一木，家鄉(xiāng)簡(jiǎn)陋的草屋，家鄉(xiāng)和善慈祥的親人都是令革命者田玉梅不舍而向往的事物。這一部分中田玉梅演繹的有多么柔情婉轉(zhuǎn)，就對(duì)比出《萬(wàn)里春色滿家園》剛開(kāi)頭她對(duì)死亡和反動(dòng)派的冷酷、堅(jiān)定與決絕。

第三部分是對(duì)未來(lái)光明、和平與解放的無(wú)限向往與堅(jiān)定信仰。這一部分的節(jié)奏由低沉憂傷轉(zhuǎn)向活潑舒朗。它展現(xiàn)出革命者田玉梅所希冀的幸福未來(lái)，也唱出了對(duì)孩子的心聲和叮嚀。“孩子啊，你抬頭看朝霞里太陽(yáng)正出山”這一句唱詞有著豐富的意蘊(yùn)和內(nèi)涵。在這一環(huán)節(jié)中，表演者從眼神、表情、聲音等都需要進(jìn)行把控和調(diào)整。眼神中是柔和、堅(jiān)定和深情的，聲音是輕快舒張的，表情是喜悅、輕松的。這一部分也充分展現(xiàn)出革命者田玉梅對(duì)新中國(guó)和黨事業(yè)的大愛(ài)，對(duì)臺(tái)下的受眾具有極強(qiáng)的感染力。

接下來(lái)是《萬(wàn)里春色滿家園》的結(jié)尾部分，同樣是一句“我走，我走”和作品開(kāi)頭的依據(jù)“我走，我走”呼應(yīng)起來(lái)，貫穿為一體，不同的是這一聲“我走，我走”音調(diào)進(jìn)一步提高，演員的音色處理更加有力度，豐沛的情感表達(dá)將整部作品帶向新一輪的高潮。在《萬(wàn)里春色滿家園》的最后部分的“我乘著春風(fēng)歸去”中演唱者將音調(diào)從低向高、從慢到快進(jìn)行遞進(jìn)式處理，從而持續(xù)不斷的提升對(duì)受眾的感染力，讓受眾和田玉梅這個(gè)人物角色的情緒產(chǎn)生共鳴。在演繹革命者田玉梅這一人物的情緒和形象時(shí)，表演者需要全身心的投入，讓自己的感情活躍起來(lái)，從而更有利于田玉梅這一人物形象的塑造。

（三）人物形象的塑造

人物形象的塑造是《萬(wàn)里春色滿家園》中的亮點(diǎn)，也是增強(qiáng)作品的感染力的重要手段與方式之一。在該部作品中，田玉梅這一人物角色的特征十分鮮明，也是《萬(wàn)里春色滿家園》這一片段的亮點(diǎn)和關(guān)鍵。

具體來(lái)看，《萬(wàn)里春色滿家園》中的革命者田玉梅出身是農(nóng)村，原本是一名普通的鄉(xiāng)村女性。因此在為廣大受眾展現(xiàn)田玉梅這一人物形象時(shí)，表演者要注重通過(guò)動(dòng)作細(xì)節(jié)、情感表達(dá)來(lái)塑造出田玉梅質(zhì)樸、自然、真實(shí)的農(nóng)家兒女形象。通過(guò)這一形象的處理，并結(jié)合情感充沛的演唱風(fēng)格，為受眾展現(xiàn)出豐滿的人物形象。一顰一笑、一詞一聲中，田玉梅的純真、真實(shí)、生動(dòng)的形象打動(dòng)了每一位受眾的心。

（四）演唱中情感的處理

在《萬(wàn)里春色滿家園》片段中，情感的處理也是一個(gè)重要的演唱技巧體現(xiàn)。其中不但有大量的角色矛盾沖突還有藝術(shù)演繹和表達(dá)。這就要求我們演唱者在情緒和唱詞方面做好把控。該首歌曲自“我走……我走……”開(kāi)始，就開(kāi)啟屬抒情格式。這一連貫出現(xiàn)的“我走”能夠表現(xiàn)出田玉梅堅(jiān)定的性格特征。從《萬(wàn)里春色滿家園》的情感處理中，演唱者透過(guò)表面去呈現(xiàn)主人公田玉梅的心理動(dòng)態(tài)過(guò)程。如第二部分的唱詞中從“告別了到苦也甜”，這一段落和前面的部分相互呼應(yīng)，充分傳達(dá)出演唱者對(duì)生養(yǎng)自己的故鄉(xiāng)的懷念和不舍。這一由情感澎湃亢奮到舒緩眷戀的情感變化傳達(dá)出田玉梅的生命旅程。其中有憤恨有溫情。從這樣波動(dòng)的情感中我們感受到她豐滿而生動(dòng)的人物形象。末尾“苦也甜”同時(shí)又稱為點(diǎn)睛之筆，將感情瞬間燃放。

（五）演唱中意境的表達(dá)

意境在《萬(wàn)里春色滿家園》中也同樣得到明顯的呈現(xiàn)。我們平常所說(shuō)的意境一般指的是文學(xué)中、自然景觀中所出現(xiàn)的格調(diào)、境界等，而在這里我們所提及的意境指的是歌劇《萬(wàn)里春色滿家園》中不同的人物角色溝通與交流過(guò)程中，在不同的獨(dú)特場(chǎng)景中體現(xiàn)出的情感意蘊(yùn)。在《萬(wàn)里春色滿家園》中，演唱者展現(xiàn)出對(duì)獻(xiàn)身革命義無(wú)反顧的決心，這一情感決心就是我們所說(shuō)的作品意境。其中“喊醒我”，音調(diào)的力度是弱一強(qiáng)一弱的變化，這樣一個(gè)呈現(xiàn)出曲線的表達(dá)在演唱處理中相當(dāng)艱難的，因此演唱者要做到以聲表意、以情帶聲，那么唱詞的意境就具備了。

三、結(jié)論

綜上所述，《萬(wàn)里春色滿家園》是一部艱巨藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義內(nèi)涵的紅色歌劇經(jīng)典選段。因此在對(duì)該作品進(jìn)行演繹的過(guò)程中，我們要重視發(fā)聲、歌詞與韻律、人物形象的塑造、演唱中情感的處理和演唱中意境的表達(dá)，以充分展現(xiàn)《萬(wàn)里春色滿家園》的魅力與價(jià)值。