關于壁畫制作工藝發展的研究

亓海月，黃佳雯，孫晨

（1.常州大學，江蘇 常州 231100；2.常州工學院，江蘇 常州 231100）

引言

人們常將壁畫創作項目稱之為“工程”，其制作至關重要。現代壁畫中多采用材料制作，選擇哪種材料來完成一件壁畫作品，主要基于對主題與環境適合性的考慮。材料在壁畫的發展中也有著十分重要的意義。

1 壁畫創作的發展和藝術特征

1.1 傳統壁畫與材料

壁畫的起源較早，流行最廣，古今中外莫不皆然。壁畫據傳說所載，在新石器時似已流行，殷、周、春秋戰國續有制作，只是遺跡無存，難于考證。然壁畫藝術仍舊擁有悠久而輝煌的歷史。幾千年來，在宮殿、廳堂、寺觀、石窟和墓室的墻壁上都有作畫的習慣，這種藝術形式是我國古代藝術遺產當中一個重要的門類，其類型同樣多樣。不同類型的壁畫呈現著時空變化后的痕跡，不同地域，不同朝代，不論是制作方法、繪畫技巧、工具、題材都不盡相同。傳統的壁畫材料有油畫、油彩、丙烯、礦物材料等，材料也在不斷地進步和發展，從原始壁畫到現代壁畫[1]。

1.2 中國傳統壁畫的發展

1.2.1 寺觀壁畫

自東漢佛教傳入中國，道教自本土誕生，宗教一度為歷代統治階級服務。自魏晉至元，宗教千年的繁榮帶來了宗教藝術的興盛。一方面體現在寺觀壁畫，一方面體現在石窟壁畫。這類壁畫遺跡或因戰亂、或因滅法留世較少，唐朝之前的也只能從古籍中可窺一斑。唐之后當屬道教的永樂宮和佛教的法海寺內所遺存下來的壁畫藝術價值最高。

1.2.2 石窟壁畫

石窟壁畫當屬敦煌莫高窟為最，然更有新疆克孜爾石窟、天水麥積山石窟等等。研究敦煌莫高窟的壁畫不僅因為其保存數量最多，而且其包含了自前秦開辟以來，壁畫一千多年的發展歷程。其間的壁畫大致可分為五個階段，分別為魏窟壁畫、隋窟壁畫、初盛唐窟壁畫、中晚唐窟壁畫、五代宋元窟壁畫。

涼魏周窟壁畫多以紅土為底，構成紅色調子，有莊嚴厚重之感。唯兩幅本生故事用白石灰作底，色彩極鮮明，并不多用重色。其構圖、色彩、線條仍然受印度、新疆壁畫的影響，不免有些生硬不自然的感覺。

隋窟壁畫已具唐代山水的形式。為一個過渡時期，石窟風格逐步融入外來因素，面向民族傳統風格發展。

初盛唐窟壁畫人物姿態健壯優美，神氣英俊豪邁，設色富麗而不庸俗，構圖復雜而不紛亂。這一時期的壁畫在構圖、色彩、線條上都達到了登峰造極的程度。

中晚唐窟壁畫繪有“金光明經變”“維摩變”“報恩經變”等題材，形制巨大，畫法精妙。色彩多用紅綠兩色，面部只用白粉，鮮艷如新。面容均圓，無大變化，唯氣魄終不如初，較盛唐之偉大雄厚，這一時期繁華有余，雄壯不足。

五代宋元窟壁畫，這一時期開窟明顯減少卻將前代畫作粉刷改畫，不復往日盛況，所畫人物氣魄漸趨萎靡，用筆設色較之前代同樣有所退步。

1.2.3 殿廷壁畫

此類壁畫主要是為統治階級服務，宣傳禮教，“成人倫，助教化”，然而此類壁畫早已隨時代的消逝歸于烏有，僅能就文獻參考。唯有太平天國時期的壁畫幸存，但也只是為了裝飾觀賞，與政治關系不大了。

1.2.4 墓葬壁畫

古代統治階級厚葬之風盛行，墓葬壁畫則為滿足他們的需求，以墓主生前的生活、官階、財富為題材內容裝飾其墳墓。幸而此類壁畫存世較多，自漢代起幾乎每代都有，填補了壁畫史上的空白，對繪畫史、美術史也同樣意義重大。

1.3 世界壁畫的發展

古埃及時期的金字塔的四壁乃至穹頂都畫滿了壁畫和象形文字，使用的壁畫顏料主要有骨黑、石膏、炭黑，天然泥土煅燒成的土紅、褐色、土黃等，以及天然銅礦中的銅綠、石青等。這個時代的繪畫工具已經出現了各種粗細、大小不同的刷子。在希臘羅馬的壁畫中，出現了“濕壁畫”，出土在克諾索斯地區的和和密拉地區的一些壁畫殘片印證了這一說法。在濕性壁畫中，一些植物膠、動物膠以及一些蜂蜜、糖汁和禽蛋液體的壁畫材料被發現。歐洲中世紀鑲嵌的彩色玻璃窗畫和鑲嵌的壁畫成了最重要的繪畫形式，用到的材料主要是一些彩色玻璃和石子。中世紀的中后期，蛋彩畫成為壁畫和裝飾畫的重要技法，其用到的材料主要是蛋黃和其他膠類加水以及適量的油脂，混合成乳液狀作為媒介[2]。文藝復興中期，畫家們便開始嘗試在蛋彩畫上涂阿拉伯樹膠、亞麻仁油或者是其他的亞麻油，將這些油料作為調和劑與蛋彩混合使用，可以加強或者恢復畫面色彩的明度和光澤。但之后的一系列實驗證明，油畫材料是不宜直接繪制在水泥和石灰墻上的?！氨诋嫛敝械挠彤嬑覀儸F在稱之為油彩壁畫。中國當代壁畫中丙烯顏料受到格外的歡迎，它是將一種化學乳膠作為顏料的調和劑，可濃縮為膏狀，又可稀釋于水，可厚堆，又可薄涂，色澤透明、亮澤，可以多層多遍地疊加，干燥后表面不會反光，因此特別適合室內，甚至是室外的大型壁畫的繪制[3]。

2 材料在現代壁畫中的運用

2.1 材料的配置與所在場景

2.1.1 相近配置表現為材料的外觀表現相近、營造出的畫面效果平和穩定，對比較小，這種形式一般適用于以下幾種場景：

（1）狹小的室內空間

這類空間一般具有對比較弱且內斂的視覺傾向。

（2）繁雜環境

在人流、車流交織、擁擠的鬧市中這樣繁復雜亂的環境中，采用相近配置，平和、穩定的畫面會令人感覺視覺舒暢。

2.1.2 與前者相反，對比配置的綜合材料會賦予畫面極具活力的韻律感，這種配置的適用環境通常為：

（1）休閑、娛樂場所

由于對比配置的壁畫具有很強烈的節奏感，而這樣的情緒正好合適于休閑娛樂的環境氛圍，可以給人愉悅歡樂的情緒，可以明確其游玩娛樂的空間功能。

（2）單調乏味的環境

一些環境空間在視覺上看到是比較乏味的，所以對比配置也可以應用于這樣的環境空間。比如一些高大單調的墻，視覺上看起來比較單調，所以這類環境的壁畫就需要采用對比配置使其出現明亮強烈的對比，這種強烈的對比在環境中發揮了巨大的作用。

（3）空曠的大空間

空曠的大空間使人很容易感到來自外界的巨大的視覺壓力，對這樣的環境來說，對比配置的綜合材料壁畫能使整個環境達到一種平衡。

2.2 不同材料在壁畫中的應用

2.2.1 陶瓷材料

經過數千年的發展，陶瓷材料在壁畫藝術中形成了獨有的審美形態和藝術語言。陶瓷壁畫藝術的創作效果是不可預見的，它所使用的材質是泥，可塑性極強，對釉料的把握及燒制過程中火候的把握不同，最后的成品常常給人以意想不到的特殊效果。陶瓷材料在壁畫藝術中的廣泛運用，與它的耐腐蝕、耐磨損、耐久性的特點分不開。

陶瓷棉磚，也就是我們俗稱的馬賽克，具有耐酸堿、耐壓、耐磨等特點，且圖案繁多、色彩豐富，在室外的壁畫中應用得較多。

2.2.2 石材

人造大理石和花崗巖，這種材料強度比較大，而且顏色有光澤度，耐酸堿、水火，化學性能穩定，是室內和室外壁畫中的理想材料。

無機大理石的裝飾效果比天然的大理石的裝飾效果要好，但是不耐潮濕，所以用在室內壁畫比較好。

透光大理石這種裝飾石材比較獨特，物理和化學性能都比較獨特，它可以使光線變得柔和，可以用作室內材料。

2.2.3 金屬

因為工藝水平的提高，所以使得金屬材料也可以加入到壁畫材料中，防銹水平的提高使得它具有更強的耐久性，也解決了它易脆裂的特性，使之也可以變為一種優秀的壁畫材料。

2.2.4 玻璃壁畫

隨著技術的發展，現代的玻璃著色工藝也非常豐富，這些技術也使得玻璃的顏色變得非常豐富多彩，彩色玻璃可以分為彩繪玻璃、藝術鑲嵌玻璃、鐳射玻璃、熱熔玻璃等。

2.2.5 飾面板

飾面板的種類也很多，包括：搪瓷板、鍍塑板、鍍鋅板、護墻壁板、鋁合金板、不銹鋼板、膠合板、木墻裙、塑料板、罩面板等。其中使用最為廣泛的是膠合板，它可分為三合板、五合板等。按樹種分還可分為柚木、水曲柳、楠木、櫸木等。

3 結論

隨著現代技術的發展，當代壁畫材料種類豐富多樣，通過本文對壁畫發展歷史的梳理以及對傳統與當代壁畫材料發展的概述，可以看出壁畫材料的發展過程，它在不斷地挖掘和利用新材料，使壁畫藝術表現得更加豐富。

我們要主動地去探索和發現新材料，使之更多地應用到壁畫藝術中，使壁畫藝術發展得越來越好，使壁畫種類更加豐富。以往我們壁畫的研究是不夠的，還未能認識到傳統壁畫的價值，我們急需加強對傳統及現代壁畫的研究。通常講的傳統壁畫，比如石窟壁畫、寺觀壁畫、墓室壁畫等，都是借助“墻體”材質進行的繪畫表達。大部分繪畫是絹本和墻壁式的，并且多數采用的是天然巖彩，所以才一直留存到今天。傳統壁畫是我們的民族瑰寶，現在全世界都在研究中國的壁畫，我們更要深入研究，大力發展傳統壁畫。對于現代壁畫而言，我們要大力開發新材料，不斷地創新，使現代壁畫大放異彩。