動畫角色設計中傳統服飾元素的運用

董怡青

（江西服裝學院，江西 南昌330201）

引言

近幾年來，隨著中國動畫電影的迅速發展，使動畫電影中的傳統服飾元素具有獨特的文化內涵和民族特征。本文結合中國古典美學和傳統文化的經典主題，對人物進行了重新塑造。本文以我國經典動畫電影《大圣歸來》為例進行分析，結合時代發展趨勢，重述后現代敘事語境下的故事情節，以迎合當代觀眾的審美需求，使其在具備中國傳統元素的同時，又具有當前時代的鮮明特色。

1 動畫角色設計借鑒中國傳統服飾藝術元素的作用

1.1 明確角色的時代特征

隨著時代的發展，科技的進步也影響著服裝的設計與工藝，人們對服裝藝術審美的追求也在不斷變化。歷代王朝各有其獨特的服飾風格，體現不同時代的精神，動畫片中人物的服裝設計是創造歷史人物形象最重要的表現形式之一。比如，《混沌天際》中人物的服裝設計充分體現了唐代服飾的風格和外觀。很多人物的服飾都有自己的特色，但始終保持統一的風格。其人物服裝設計靈感來源于漢代磚石雕刻的人像服裝風格，傳達了春秋戰國時代古樸、典雅的藝術氛圍[1]。

1.2 體現角色的民族特征

在美國、日本等各動畫大國中，有機地融合各國傳統服飾的民族特征，并運用于動畫角色設計中，創造了許多著名的優秀作品。例如:《功夫熊貓》《花木蘭》等作品都表明，動漫作為一種新的文化載體，要植根于民族文化的土壤，廣泛吸收傳統文化和藝術資源，只有繼承先賢的寶貴經驗，才能創作出人人喜愛的動漫作品。我國具有其他國家不具備的璀璨文明，在漫長的文明長河中，社會的方方面面都體現出了勞動人民的智慧。因此，我國動畫領域應該充分利用此項優勢，實現現代藝術和傳統文化的充分結合[2]。

1.3 突出角色的性格特征

服飾是滿足人們外在審美需求的一種有效手段，也是反映一個人個性內在傾向的重要特征，因為其服飾的本質在于環境的差異，直接或間接地影響了人的思想、性格、好惡和習慣。這一內在特征表現在服裝的外在選擇上，服飾與個人個性相互反映、相互關聯，從而賦予了別人對個性分類的認知。中國傳統服飾經過幾千年的發展，形成了豐富的品種體系。作為一個動畫角色的服裝設計，可以借鑒最具特色的元素，突出角色的特征。在同一個時代，同一個角色在選擇不同的服裝時，外界的感受也有很大的不同。利用這一功能在不同的作品中從不同的角度表達同樣的人物，會有很強的支撐作用。比如，在動畫片《大鬧天宮》中，李靖的服裝采用紅綠組合，以增強視覺沖擊力。李天王這些相關風格被賦予了生命。其中，李靖的服裝設計非常具有代表性，其嚴肅的人物形象與文官的紅袍相配，僅在衣角的底部可看見一小塊武將盔甲，顯示出他身份尊貴、冷靜、沉著的一面。

1.4 強化角色的職業特征

社會學者Joan Finkelstein 曾指出：“當我們遇到一個看上去神秘、難以接近的陌生人時，我們會以衣著和外貌來判斷，而不是以其他方式來判斷，那是他性格的明顯標志。服飾一般被看作是一個人真實的社會地位和道德品質的象征。”事實上，在現實生活中，人們可以通過穿著來區分陌生人的職業和社會地位。目前，在社會的多個行業中，其工作服飾都有與其工作身份對應的特點，服飾不僅體現出一個人的職業，還能看出一個人的性格特征。動畫人物的服裝設計可以模擬這些現實的規律，從而增強表演效果。人物服飾設計應讓觀眾區分角色的職業和角色等級。比如:動畫片《天書奇談》中各式各樣的職業裝扮，黑色帽子、圓領長袍、短衫和長裙，根據職業裝扮的差異，使觀眾可以更加直觀地分辨角色的形象特征，體現了服飾對于動畫的重要性[3]。

2 動畫角色設計借鑒中國傳統服飾藝術元素的實例分析

《大圣歸來》的服裝設計是以人物背景、人物性格和情節需要為出發點，結合中國傳統服飾元素進行設計。其中孫悟空、混沌、江流兒等人物形象與中國傳統服飾元素的設計密不可分。

2.1 中國傳統服飾元素

我國服飾文化具有獨特的文化結構與藝術表現形式。它們承載著整個中華民族特有的傳統文化和各種審美生活情趣，在我國文化圈中占有特殊地位。我國傳統民族服飾主要是由各種面料、顏色、樣式三大要素構成的。整個動畫電影中主要角色的服裝款式變化也經常會隨著故事情節、環境變化而發生變化，并根據時代特點加入元素。全片通過人物穿著的民族服飾的各種色彩、造型、紋飾等等表現出了人物形象，反映了特定的歷史時代背景，突出故事情節深刻變化的強烈氣氛，反映出了人物精神、心理過程的深刻變化。該影片使中國觀眾盡情沉浸在中國經典文學名著的故事情節中，感受中國傳統民族服飾的巨大文化魅力[4]。

2.2 動畫角色設計的定義

動畫片中的角色設計師運用了許多藝術造型方法，包括充分運用夸張、擬人等藝術技巧，以視覺形象的形式創造動畫角色。目的是增加每一個動畫角色的吸引力和活力。動畫片中的人物是整個電影的靈魂，一個成功的角色塑造能給觀眾留下直觀的印象，為一部動畫奠定良好的基礎。

2.3 傳統服飾色彩對角色性格的刻畫

中國的傳統文化歷史悠久，服飾文化是中華文化的重要組成部分，充分體現出具有民族特色的傳統文化精神內涵。游戲角色們的服裝隨著顏色的改變，使人初步體驗到角色的特征。紅、黃、藍三種色彩基色分別裝飾著中國電影場景中的各種服飾，是對中國傳統電影文化服飾藝術的一種強化。孫悟空電影服飾設計色彩豐富，運用了大量的黃和紅色，蘊涵了中華民族堅韌、善良、勇敢的民族精神。在中國古代，五色系統中，藍色、紅色、黃色、白色和黑色被視為原始顏色，這些原始顏色被廣泛用來區分古代服裝品質等級的重要標準。中國動畫片《大圣歸來》的服飾顏色結合了中國古代人的各種審美生活習慣和中國現代人的表現手法。在傳統中國文化中，色彩的寓意通常是多種多樣的，而為了展現出人物回歸普適、專心取經的目標，選取了金黃這一色彩，這一色彩方案是對孫悟空形象特征的最具民族特色的詮釋。第一幕情節中，孫悟空得救，但形象不佳。在那個時候，孫悟空穿的是破爛褪色的米色衣服、灰藍色的破褲子，還有普通百姓穿的獸皮襯裙。通常衣服的顏色是深色的，服裝顏色暗示孫悟空被封了500 年，斗志全無。伴隨著情節的展開，孫悟空重新燃起了斗志和救江流兒的熱情，整個畫面被涂上了紅黃相間的顏色。這時，孫悟空穿著金鎧甲，披著一件隨風飄動的紅色披肩，手持一枚定海針，營造出一種熊熊烈火的效果，象征孫悟空從灰燼中復活。孫悟空衣著的變色，展現了孫悟空的自信心，熱烈的色彩傳遞出孫悟空必勝的信念[5]。

2.4 傳統服飾造型對角色性格的刻畫

花果山的故事在中國家喻戶曉，而孫悟空作為這一情節的主要角色，必須要結合當時的人物性格來設計服飾。當時的悟空不懼強權，敢于爭取自身權益，因此具有強烈的反抗精神，決定了他要做齊天大圣。進入戰斗狀態時，他的英勇充分地表現在頭部和披風中。而混沌是這部電影的反派，典型的“黑帽子”是魏晉南北朝時期的服飾。其服裝以不規則的黑白圖案為主，寬圓領的服裝較為粗獷，使混沌形象展現出邪惡、不祥、狡猾的特征[6]。

2.5 傳統服飾圖案對角色性格的刻畫

在實際人物設計中，不僅要確保技術建模的美觀性，還要在此基礎上，確保圖案的合理性，在確認時代背景的基礎上，充分查閱相關歷史資料，使圖案既能充分貼合動畫劇情中所處的歷史背景，又能生動形象地展現出角色性格。比如，孫悟空的金甲在胸前和肩膀上有虎頭紋，也叫獸面紋。此元素廣泛用于青銅甲胄中，同時，在服飾的其他主要部位也都賦予了特點鮮明的圖案，由古代瑞獸和古代紋路共同構成了特征鮮明的戰斗袍服，使齊天大圣英勇、神通、不可一世的形象展示在人們眼前，也體現了仙俠超凡的個性。電影中的人物設定，李天王的頭飾采用了花卉圖案和幾何圖案，二郎神服采用貪婪的狼紋圖案，四王及部分將領的服飾則采用動物圖案。運用這些元素，展現了將軍們英姿颯爽、威武雄壯的英雄本色。江流兒媽媽的衣服都是用花卉圖案制作的，體現了母親的質樸、溫柔、善良。爸爸的衣服采用深色圖案和幾何圖案，通過這種設計方式，充分展現出了兩種截然不同的人物性格。在另一個角度，通過特點設計，表現出豬八戒誠實、敬業的精神。在動畫設計過程中，進一步完善了人物形象，也使廣大觀眾在欣賞作品的過程中，視覺效果得到進一步升華，文化內涵得到充分貫徹[7]。

2.6 動畫電影《大圣歸來》中傳統服飾元素對角色心理的刻畫

服飾元素在動畫片中起著反映人物心理變化的作用，人物服裝也隨著情節的變化而變化，有助于情節的進一步發展。伴隨著情節的推進，孫悟空性格的變化體現在服飾元素上。此時的孫悟空的內心已經發生改變，所以已不再是傳統西游記中的孫悟空形象，而是一個充滿斗志的英雄人物。早期，孫悟空穿著磨損的半袖，在塑造人物的心理特征時，形象地暗示了當時孫悟空的內心狀態，戰斗意志被壓制，由于缺乏戰斗精神狀態，他的自卑感更加突出。隨著故事的展開，孫悟空穿著金色鎧甲，披著紅衣，手持精雕細琢的金杖，飄浮在云端。其生動的氣質在精致的服飾中表現出濃厚的角色氣質，整個畫面具有一種形式感和色彩感。而江流兒的服飾沒有發生太多改變，說明江流兒的性格較為穩重，單純的衣著突出了他活潑開朗的性格。

在實際設計過程中，人物設計大多借鑒了中國傳統人物形象。由于混沌是反派，整件衣服都畫得很粗糙，穿著傳統的黑色和白色的圓領裙，帶面紗的雙翼黑帽子，借鑒了東晉南國的一些野蠻悍匪形象，具有一定的歷史代表性。第一眼看上去，從服裝的元素上看，混沌是一個冷酷的將軍形象，代表了那個時代的有權力的不法官員，這件衣服凸顯了他陰暗、冷漠、無情的性格。

3 傳統服飾元素在動畫角色設計中的美學價值

隨著文化的發展，賦予了傳統服飾新的內涵。在動畫中，傳統服飾成為必不可少的要素之一。伴隨著我國動畫片行業的不斷發展，更多優秀的中國傳統服飾元素在動畫片中得到運用。通過深入調查，我們更深刻地認識到，要想使我國動畫領域得到進一步發展，就要發揚和繼承傳統文化，做到取其精華，去其糟粕，動畫界運用傳統服飾的上乘元素，更能體現時代精神與民族特色。《大圣歸來》將中國傳統藝術的靈魂融入到服裝設計中，服裝上運用大量傳統元素，打造孫悟空、江流兒、混沌等生動形象的人物角色，在服裝構成上進行創新，但同時又繼承了傳統文化元素。

結語

通過對服飾文化元素的運用，《大圣歸來》充分體現了中華傳統文化的博大精深。通過服裝的傳統色彩、造型、圖案等來刻畫人物，將傳統服裝藝術的精華與動畫人物的現代設計巧妙結合，創造出更加鮮明的民族傳統文化特色，值得其他動畫設計者借鑒和學習，使中國動畫在世界動畫領域中屹立不倒。