隸書波磔筆畫自身的曲線美特點

摘要：隸書的波磔筆畫不僅完全繼承了篆書線條的曲線美特點，且點畫自身又表現出了非常有節奏的肥瘦變化。這種點畫輪廓的節奏變化不僅增加了點畫自身的美，而且還帶動了被點畫所分割的字內空白的美，使其更具有抒情性和表現性。

關鍵詞：隸書;波磔;曲線

隸書的波狀筆畫較明顯地體現了筆鋒靈活“擺動”1的現象，筆鋒的靈活擺動及其用筆速度的變化，賦予線條以節奏。陳振濂在《書法美學》中把書法線條自身出現的這種起伏變化稱作線條的“起伏律”。2隸書波磔筆畫自身的起伏變化也體現了“曲線美”的某些特點。蔣彝在《中國書法》中提到：“直線給人堅硬、有力和穩定的效果;曲線則給人以運動、輕快和優美的感覺。”3喬治·桑塔耶納《美感》中講到：“任何一條長直線都給人以枯燥生硬之感。而在波形曲線中，我們感到眼部肌肉有一套較為自然的較有節奏的運動。”4

歷代書論中也多次提到關于點畫自身的起伏變化5：

王棠《論書法》云：“一點一畫皆有三轉，一波一拂皆有三折。”6《翰林要訣》云：“橫波五停，首一、中二、尾二，大體作仰面不蹲，以鋒傍里空蹲，三面力到，順指欹下，力滿微駐仰出，三過筆中，又有三過，如水波之起伏也。”7《書法三昧》曾說：“作字之要，下筆須沉著，雖一點一畫之間，皆須三過其筆，方為法書。”8王羲之《書論》云：“每書欲十遲五急、十曲五直、十藏五出、十起五伏，方可謂書。”張紳《法書通釋》云：“鐘書磔筆須三過折，概起筆微仰，中則平，莫則起，自然三折，有波浪之勢。9”《題衛夫人<筆陣圖>后》也講到：“昔宋翼常作是書，繇叱之。三年不敢見繇，即潛心改跡，每作一波常三過折筆。”10劉熙載《藝概·書概》云：“書要曲而有直體，直而有曲致。”11《續書譜》云：“一點一畫，皆有三轉;一波一拂，又有三折。”12趙宧光《寒山帚談》云：“直則剛，曲則柔。”13

可見，筆畫自身的起伏變化能帶來明顯的節奏感。在隸書中的波磔筆畫上體現得較為明顯。

這種點畫自身擺動的節奏變化可以追溯到先秦的墨跡書法14。

如商代陶片和甲骨上保留的墨書，金文書法中也偶爾有肥狀筆畫出現（在一些甲骨書法中實際上也表現出了點畫輪廓變化的萌芽）。春秋時期的墨跡書法如侯馬盟書、溫縣盟書;戰國時期的墨跡書法如曾侯乙墓竹簡、長沙仰天湖竹簡、江陵望山竹簡、信陽長關臺竹簡、郭店竹簡、上博藏竹簡、包山竹簡、云夢睡虎地竹簡等。這些作品中的點畫輪廓都帶有程度不等的弧度。

筆畫頭重尾輕似蝌蚪狀，《左傳杜注后序正義》云：“科斗文者，周時古文也。其字頭粗尾細，似科斗之蠱，故俗名焉。”15“這種用筆方法奠定了以后正規場合所寫的隸書，即后人稱之為八分書逆入平出的基本筆法。”16

雖然在先秦的墨跡書法中，筆畫形態豐富，筆畫的擺動現象也頻頻出現。只是與成熟隸書中的側鋒用筆現象相比較，還不夠恒定和統一。“這一時期，也只能看做是側鋒用筆的泛濫期。”17何應輝在《論秦漢刻石的書法藝術》中也講：“雖然有意識的對漢字本身進行美化始于先秦，但這只是文字書寫向成熟的書法藝術發展的開端。只有在漢字進入今文字階段，其特有的藝術素質和品格通過隸變這一關鍵過程才充分具備，文字書寫擺脫實用目的的制約，獨立、自覺的書法藝術才有可能。”18在隸書作品中，尤其是在成熟的隸書作品中19，波磔筆畫隨著自身結構樣式的變化而比較有規律的出現。

隸書的波磔筆畫雖然有比較明顯的提按變化，但其筆法還是以“篆引”筆法為主，“令筆心常在點畫中行”20筆畫提按成分也不宜過多。包世臣《藝舟雙楫·歷下筆譚》云：“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。該兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋;其中截之所以豐而不怯，實而不空者，非骨勢洞達，不能幸致。更有以兩端雄肆，而彌使中截空怯者。試取古帖橫直畫，蒙其兩端而玩其中截，則人人共見矣。中實之妙，武德以后，遂難言之。”21包世臣所指的唐以前的書法，漢隸是應該包括在內的。筆法從篆書的單一均勻到隸書到行草書逐漸豐富。華人德在《書史研究與隸書創作》中也強調：“隸書要追求樸茂，不宜用楷書的提按筆法用之于隸書，筆畫粗細應該有些變化，但不宜過多，過多了就花俏，與隸書追求氣息古樸相違背。”22

隸書的波磔筆畫不僅完全繼承了篆書線條的曲線美特點，且點畫自身又表現出了非常有節奏的肥瘦變化。這種點畫輪廓的節奏變化不僅增加了點畫自身的美，而且還帶動了被點畫所分割的字內空白的美，使其更具有抒情性和表現性。

參考文獻

[1]邱振中《書法7個問題》，中國人民大學出版社，2011，64頁。

[2]陳振濂《書法美學》，陜西人民美術出版社，2007，160頁。

[3]蔣彝《中國書法》，上海書畫出版社，1986，99頁。

[4]喬治·桑塔耶納《美感》，繆靈珠譯，中國社會科學出版社，1982，60頁。

[5]或許有些書論針對的不是隸書書體，但對于理解隸書的結字和章法特點具有一定的借鑒價值。

[6]引自華人德《歷代筆記書論匯編》，江蘇教育出版社，1996，407頁。

[7]《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979，479頁。

[8]引自李萍《書法經緯》，青海人民出版社，1983，63頁。

[9]張紳《法書通釋》，中華書局，1985。

[10]文淵閣《四庫全書》，子部、藝術類、書畫之屬，《書苑菁華》，卷一。

[11]《劉熙載文集》，薛正興點校，江蘇古籍出版社，2001，158頁。

[12]《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979，383頁。

[13]文淵閣《四庫全書》，子部、藝術類、書畫之屬。

[14]先秦時期的鑄刻書法中，對筆畫形態更多的是做“篆引”化處理。金文是“篆引”筆法的代表性書體。[15]秦代小篆把“篆引”筆法發展到極致，線條粗細一律，形如玉箸。詳見碩士論文，馮亞軍《書法側鋒用筆研究》，陜西師范大學，2011。

[16]阮刊《十三經注疏》，中華書局影印本，1980，2188頁。

[17]華人德《中國書法史·兩漢卷》，江蘇教育出版社，2009，46頁。

[18]碩士論文，馮亞軍《書法側鋒用筆研究》，陜西師范大學，2011，43頁。

[19]見《中國書法全集》，第7、8卷，榮寶齋出版社，1993，20頁。

[20]這里指的“成熟”，表現在點畫的形態上則是波磔筆畫的出現。而不是華人德在《中國書法史·兩漢卷》講到的沒有波磔筆畫的“通俗隸書”。且大量簡牘書法的出土也表明了墨跡隸書波磔的成熟時間是早于碑刻隸書的。

[21]蔡邕《九勢》，見《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979，6頁。

[22]《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979，640頁。

[23]見《華人德書學文集》，榮寶齋出版社，2008，239頁。

作者簡介：齊家寶; 1987年10月;男;山東;漢;碩士;中級教師;書法教學;

（江西省吉安市吉安職業技術學院?江西?吉安?343000）