隸書“接筆”論

摘要：石刻隸書轉(zhuǎn)折處多做方折，有時候斷開分作兩筆書寫，這就出現(xiàn)了筆畫之間的留白現(xiàn)象，在簡牘隸書中轉(zhuǎn)折處很多情況多是一筆圓轉(zhuǎn)而過。蔣和《書法正宗·接筆法》提到的五個“尖接法”10，姜夔《續(xù)書譜》里講到的“折搭法”11，陳繹曾《翰林要訣》里提到的“度”12，都是講的筆畫相接處的寫法。“接筆”指筆畫相接處的寫法。13本篇文章的論述內(nèi)容側(cè)重隸書書體。

關(guān)鍵詞：接筆;隸書;結(jié)字

1、連與斷

明代汪挺《書法碎言》載劉有定論書：“凡字如‘日、‘月等字，內(nèi)有短畫者，不可與兩直相粘。”王澍《翰墨指南》云：“‘長‘馬橫短畫不可與豎相連，‘貝‘見中橫短畫不可與右豎相連。”14釋智果《心誠頌》里提到的“潛虛半腹”1，都是強調(diào)對字內(nèi)空間的分割。如圖《曹全碑》中一些“口”字的處理，《張遷碑》、《石門頌》中兩組相同字的處理情況。

筆畫交接處適當留點余白，能夠加強字內(nèi)余白和字外余白的聯(lián)系，沃興華在《論書法藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型》中也提到：“傳統(tǒng)書法一般將作品中的筆墨部分作為圖，余白部分作為底，圖在底上，呈現(xiàn)出一種空間的深度，視覺將圖推向遠方，削弱了作品的張力，有損于視覺效果。對于圖和底的相互關(guān)系，要模糊和取消圖底的區(qū)別，有兩種方法。第一，減少封閉狀。筆勢不做過多的纏繞，強調(diào)筆斷意連;包圍形的結(jié)構(gòu)盡量留個活口。第二，減弱筆墨和余白的反差，盡量擴大字形內(nèi)的余白，使它接近或等于字距行距的余白;盡量縮小作品四周的余白;讓字形逼邊甚至出邊。通過這兩種方法，讓余白穿梭于筆墨之間，筆墨和余白渾然一體，造成圖底不分。”2但對這種斷筆現(xiàn)象如果做過分的夸張，就會影響到書法本身的“可讀性”。蔣彝《中國書法》中也提到：“筆畫和筆畫之間要適當留點余白，但我們希望這些空白能讓筆畫顯示出互相依附的協(xié)調(diào)效果，而不是讓字‘支離。”3

清初傅山喜歡對一些字進行夸張變形，把支離作為一種審美理想。他在《訓(xùn)子帖》中宣稱：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排，足以回臨池既倒之狂瀾矣。”在書于1650年代初的《嗇廬妙翰》的雜書卷中演示了他的“支離”美學(xué)觀。卷中楷書書寫的那部分，用筆有顏書的特點，結(jié)字和章法雜亂無序，字的筆畫彼此脫節(jié)，結(jié)構(gòu)嚴重變形，甚至解體。這樣做，“一方面提高了作品的視覺效果，黑白對比更加明顯;另一方面，點畫本身就消失了，點畫被‘面所取代，書法線條的流動感和時間感被削弱了。”4蔣和《學(xué)書要論》云：“內(nèi)氣言筆畫疏密，輕重肥瘦，外氣言一篇有虛實、疏密、管束、接上遞下，錯綜映帶。”這里提到的氣雖然過于抽象，但一方面也是體現(xiàn)在了虛的空白之處，四周封閉堵塞，不易把書法藝術(shù)蓬勃的生命精神顯示出來。

2、圓轉(zhuǎn)與方折

簡牘隸書中卻存在著很多像篆書一樣的圓轉(zhuǎn)情況，如睡虎地秦墓竹簡、河西簡牘、武威儀禮漢簡、武威王杖詔令冊等。這種圓轉(zhuǎn)的用筆方式在行草書尤其是草書中最常見，懷素、傅山、八大山人草書中就大量使用圓弧。

石刻隸書的轉(zhuǎn)折處多是方折，而在隸書創(chuàng)作中，在轉(zhuǎn)折處雖多做方折處理，偶用圓轉(zhuǎn)的用筆方法能起到比較好的藝術(shù)效果。康有為成熟的書風中所體現(xiàn)出的“渾圓寬博”的特點，與康有為所崇尚的“圓筆寫碑”的觀念不無關(guān)聯(lián)。《述書第二十三》中有：“嘉興沈刑部子培，當代通人也，謂吾書圓轉(zhuǎn)多圓，六朝轉(zhuǎn)筆無圓者，無以《鄭文公》證之。”5。圓轉(zhuǎn)用筆形成的字內(nèi)空白和方折用筆形成的字內(nèi)空白巧妙結(jié)合，能提高作品的藝術(shù)效果。邱振中在《書法作品中的運動與空間》講：“一個漢字內(nèi)部，線條所分割的單個空白的形狀可能引起張力的不平衡，會具有運動的趨勢;但眾多個單元空白的并置，相互抵消而構(gòu)成整體的平衡。”6崔樹強《格式塔“異質(zhì)同構(gòu)”說與書法審美現(xiàn)象》提到：“在書法欣賞中，知覺對于力的感知最重要的是對于力的式樣和結(jié)構(gòu)的感知，也即對于線條的力的式樣和字形結(jié)構(gòu)的感知。要從各種力的相互作用的整體中把握字形結(jié)構(gòu)，因為各種力是相互作用，又存在著對立，然而卻不導(dǎo)致整體的瓦解。”7《藝術(shù)與視知覺》也講到：“‘視覺判斷”“在任何一個具體的藝術(shù)品中，都是通過各種力的相互支持和相互抵消而構(gòu)成整體的平衡的。”可見，圓轉(zhuǎn)用筆和方折用筆結(jié)合所產(chǎn)生的不同的藝術(shù)視覺效果。

“一味追求方形（如隸楷）書體的書家，便認為圓形書體轉(zhuǎn)折處沒有棱角，交待不清;一味追求圓形書體（如行草）的書家，認為方形書體過于直露，缺乏圓潤含蓄之美。”8包世臣在《藝舟雙楫》中一方面稱王獻之的草書“一筆環(huán)轉(zhuǎn)，如火著畫灰，不見起止。”一方面又說“然盡心探玩，其環(huán)轉(zhuǎn)處悉具起伏頓挫，皆成點畫之勢。”姜夔《續(xù)書譜》云：“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。然而方圓曲折，不可顯露，直須涵泳，一出于自然。”這些書論都比較集中顯現(xiàn)了圓轉(zhuǎn)和方折相互結(jié)合，在不同書體的運用上，雖側(cè)重不同，但都要綜合起來考慮，有機結(jié)合，交互為用，不能片面。在隸書創(chuàng)作中，轉(zhuǎn)折處雖多做方折處理，偶用圓轉(zhuǎn)的用筆方式能起到比較好的藝術(shù)效果，但要用得很巧妙，要把點畫的實和空白的虛結(jié)合起來。

參考文獻

[1]劉小晴《書法技法簡明圖譜》，上海書畫出版社，1993，88頁。

[2]《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979，383頁。

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[6]《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979，93頁。

[7]《書法》，2004，第5期。

[8]蔣彝《中國書法》，上海書畫出版社，1986，140頁。

[9]梁培先《改造與失衡-試析形式構(gòu)成對當代書法創(chuàng)作理論的影響》，見《全國第七屆書學(xué)討論會論文集》黃河出版社，2007，533頁。

[10]康有為《廣藝舟雙楫》，載《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979，640頁。

[11]邱振中《書法的形態(tài)與闡釋》，中國人民大學(xué)出版社，2005，17頁。

[12]見《崔樹強書學(xué)論集》，百家出版社，2006，339頁。

[13]引自楊寶林《劉熙載書學(xué)研究》，人民出版社，2011，286頁。

作者簡介：齊家寶; 1987年10月;男;山東;漢;碩士;中級教師;書法教學(xué);

（江西省吉安市吉安職業(yè)技術(shù)學(xué)院?江西?吉安?343000）