寬肩世代又如何

如果要總結(jié)過(guò)去一年的時(shí)裝流行現(xiàn)象，萬(wàn)物皆可墊肩一定榜上有名。從Balmain、Givenchy、Balenciage以致一眾設(shè)計(jì)師品牌不斷給外套、襯衫、毛衣甚至T恤加上寬大墊肩，呈現(xiàn)屬于新世紀(jì)第3個(gè)十年的“powerlook（力量造型）”——而這一切卻更多發(fā)生在女裝領(lǐng)域。

曾不斷追求力量象征的男裝則越發(fā)趨向于瘦削廓形與精良剪裁，不僅腰身越來(lái)越細(xì)，肩寬也愈加狹窄。上世紀(jì)80年代盛行寬大墊肩的男裝，尤其是在東亞日本，墊肩幾乎憑借一己之力塑造了屬于那個(gè)年代的東亞男子形象。

這不免讓人好奇：最早發(fā)端于男性著裝、極具西方審美的墊肩西裝，是如何在光怪陸離的昭和時(shí)代成為象征物，又是如何與泡沫經(jīng)濟(jì)一起被遺落在上世紀(jì)80年代的東京街頭，轉(zhuǎn)瞬不見(jiàn)蹤影的？

“bold look”與《Mens Club》

讓我們把目光先投向七十多年前的大洋彼岸：彼時(shí)剛剛走出二戰(zhàn)陰霾的美國(guó)，人口增長(zhǎng)，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，一派欣欣向榮的好景象，上班族們開(kāi)始穿更體面的衣服上班，除了寬檐禮帽是標(biāo)配外，墊肩西裝和公文包也必不可少——這種被稱(chēng)為“bold look”的裝扮，力求可靠的男子氣概，以期獲得更多人信任。而上世紀(jì)80年代的日本，就像上世紀(jì)50年代戰(zhàn)后美國(guó)的翻版：日元升值，房地產(chǎn)投資促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，年輕人的工作機(jī)會(huì)也變多，在被稱(chēng)為“就職泡沫期”的好景氣下，人人朝氣蓬勃，美國(guó)夢(mèng)與中產(chǎn)夢(mèng)在東京狹窄的街道上膨脹。

這番盛況也以近乎夸張的方式體現(xiàn)在了肩膀的寬度上：寬肩可以讓初出社會(huì)的年輕人顯得更加強(qiáng)壯可靠，看起來(lái)比別人更有競(jìng)爭(zhēng)力，氣勢(shì)十足。

1954年在東京創(chuàng)刊不久的男性雜志《Mens Club》，是當(dāng)年所有東京時(shí)髦男孩的啟蒙刊物。在《Popeye》橫空出世之前，美國(guó)西海岸休閑自由的常春藤新風(fēng)，皆由《Mens Club》吹來(lái)。

雜志上自然少不了介紹當(dāng)時(shí)的日本人毫無(wú)穿著經(jīng)驗(yàn)的新鮮衣物——西裝。

翻開(kāi)上世紀(jì)60年代的《Mens Club》，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有幾頁(yè)以詳細(xì)筆墨介紹在好萊塢興起的寬肩V型西裝。Frank Sinatra和James Stewart等好萊塢男明星穿著墊肩西裝的成熟紳士形象十分吸引人，擁有當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后日本青年所缺乏和渴望的精神面貌與風(fēng)度，令人心馳神往。

來(lái)自《Mens Club》的介紹和對(duì)于大洋彼岸生活方式、穿著風(fēng)格的向往，亦成為了屬于泡沫時(shí)代的墊肩西裝的文化原點(diǎn)。

“軟西裝”（sosuits）

經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)期的日幣升值和低利率，也帶動(dòng)了來(lái)自全世界進(jìn)口商品的大幅增加，其中也包括了歐洲的時(shí)裝文化與反叛精神。各種思潮聲音夾雜著時(shí)尚主張，宛如聲勢(shì)鋪張的浪潮撲向當(dāng)時(shí)的東京青年，他們能選擇的服裝范圍與思考方式，比起樸素謹(jǐn)慎的父輩來(lái)，變得前所未有的自由與廣闊。

那大約也是東京街頭最為熱鬧的時(shí)候：受到全新文化沖擊和洗禮的男孩女孩們，穿著各式各樣的亞文化服飾成群結(jié)隊(duì)地穿過(guò)涉谷和原宿，表達(dá)自我和反叛，順便蓋章此地是最老牌的東京時(shí)尚發(fā)源地。御幸族、烏鴉族、竹之子族……這些看似奇怪的頭銜定義，未嘗不是當(dāng)時(shí)日本年輕人對(duì)于古板社會(huì)最離經(jīng)叛道的標(biāo)語(yǔ)，在原本安靜的竹下通和東京近代時(shí)裝史里涂抹濃墨重彩的一筆。

在這期間，東京的年輕人們也漸漸知悉了來(lái)自彼岸歐洲的設(shè)計(jì)師品牌，它們可能要比隨意粗獷的美式風(fēng)格更加迷人，比如YvesSaint Laurent或者Giorgio Armani。尤其后者當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的“soft suits”版型一舉打破了西裝給人的刻板印象：使用高級(jí)柔軟的布料，以整片布料而非裁剪的方式來(lái)設(shè)計(jì)非構(gòu)筑性的西裝。這種最早發(fā)源于倫敦裁縫店的西裝樣式，在被意大利時(shí)裝屋發(fā)揚(yáng)光大之后，成為了高級(jí)定制西裝劃時(shí)代的典范。

而高定西裝的創(chuàng)舉，也成為了之后興起的墊肩西裝的雛形基礎(chǔ)——“soft suits”的領(lǐng)圈線和胸口紐扣的位置變得極低，視覺(jué)重心變低，整體看起來(lái)圓潤(rùn)柔闊。與此同時(shí)，布料的使用也變得鋪張起來(lái)：墊肩使用女裝一般的柔軟布料，將“soft suits”的柔潤(rùn)感進(jìn)一步突出，而且將尺寸故意放大到合身尺寸的兩倍左右，以詮釋成熟紳士的包容力和可靠感。

這種近乎袍子包裹身體般的歐洲先鋒西裝，直接影響了上世紀(jì)80年代的日本時(shí)裝設(shè)計(jì)師們及其品牌。這份名單里就包括傳奇的川久保玲和山本耀司等人，而他們則推動(dòng)了當(dāng)年墊肩西裝在日本爆發(fā)式的流行。也許Giorgio Armani自己也沒(méi)有預(yù)料到，他的影響力間接造就了彼時(shí)日本在最狂熱最自信年代里的流行與標(biāo)準(zhǔn)。

“Seison文化”與D.C.brand

而在當(dāng)時(shí)，不僅僅有大量的文化輸入日本，日本也在向世界表達(dá)自己的態(tài)度。

上世紀(jì)80年代初，川久保玲和山本耀司等人在巴黎時(shí)裝周以直線剪裁和完全不展示女性曲線美的獨(dú)特設(shè)計(jì)震動(dòng)歐洲時(shí)裝界，并因此嶄露頭角，使日本設(shè)計(jì)師的名號(hào)在國(guó)際上達(dá)到了前所未有的巔峰。日本設(shè)計(jì)師的亮眼成績(jī)單也令本國(guó)內(nèi)興起了“D.C.brand”的熱潮（即design&characters brand，崇尚設(shè)計(jì)與個(gè)性的品牌）。這些“D.C. brand”的最大特征就是西方評(píng)論家們形容川久保玲時(shí)使用的詞匯：黑色沖擊。當(dāng)時(shí)的日本設(shè)計(jì)師們粗暴而利落地解構(gòu)了傳統(tǒng)時(shí)尚品牌量身定制的概念，讓隨意撕裂的布料和看似隨便披掛的外套成為了流行。

為“D.C. brand”奠定時(shí)尚領(lǐng)袖地位的，是當(dāng)時(shí)也很年輕的Seison集團(tuán)——這個(gè)名字也許耳生，但來(lái)到東京就很可能光顧過(guò)Seison旗下的Loft、潮流百貨Parco和好品位象征的西武百貨。從上世紀(jì)80年代起，Seison集團(tuán)就深遠(yuǎn)地影響著日本年輕人的消費(fèi)文化。Seison在當(dāng)時(shí)提出向年輕人們兜售“一種令人向往的生活方式”而非單純商品的概念，如今這一概念已不鮮見(jiàn)，但在當(dāng)時(shí)，為年輕人提案整體生活方式的理念深深抓住了時(shí)髦青年們的心：從戰(zhàn)后蕭條里成長(zhǎng)起來(lái)的一代，急于尋找一種完全不同以往、嶄新又系統(tǒng)的全新生活方式。

而Seison集團(tuán)正好為他們提供了方方面面的需求：你可以去Parco挑選最時(shí)髦的衣物配飾，去無(wú)印良品選購(gòu)生活用品，甚至還有Seison美術(shù)館和開(kāi)設(shè)于銀座的Seison劇場(chǎng)，體驗(yàn)當(dāng)代藝術(shù)和先鋒話(huà)劇表演。而西武百貨更是每一個(gè)追逐潮流的年輕人都渴望走進(jìn)的夢(mèng)幻店鋪。

西武百貨開(kāi)店初期設(shè)立的傳奇買(mǎi)手店Capsule是每個(gè)時(shí)尚人士的圣殿，也正是這家先鋒而有遠(yuǎn)見(jiàn)的買(mǎi)手店率先引進(jìn)了出道不久的川久保玲、山本寬齋和三宅一生的時(shí)裝作品，為“D.C. brand”在經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)代的華麗登場(chǎng)提供最有信服力的舞臺(tái)。

另一方面，彼時(shí)也正值日本百貨紛紛推出信用卡消費(fèi)模式的初期。超前消費(fèi)正要開(kāi)始蠱惑當(dāng)時(shí)財(cái)力有限的年輕人，仿佛購(gòu)買(mǎi)高級(jí)時(shí)裝是和吃飯一樣理所當(dāng)然的事。日本的“D.C. brand”正是在這樣的背景下收獲了大批信徒，并讓人相信：這才是真正的時(shí)裝設(shè)計(jì)。

由于年輕人對(duì)于高級(jí)時(shí)尚和設(shè)計(jì)理念的廣泛接受度，很快這種解放身體的“寬袍大袖”感也影響到了日常著裝之中——西裝也不例外。就算是上班時(shí)穿的西裝，也要竭盡時(shí)髦、走在街頭宛如走在閃亮T臺(tái)，這是當(dāng)時(shí)意氣風(fēng)發(fā)的東京年輕人們對(duì)于上班著裝的訴求。因此融入了設(shè)計(jì)師先鋒元素、有著夸張的墊肩西裝，成為人手一件的必備單品。如果想要做人群中最亮眼的那一個(gè)，那么墊肩自然是越夸張?jiān)胶谩?/p>

這也是為何古早日劇和漫畫(huà)里看到的帥氣男主角的服裝總是寬肩寬腰：這樣英俊男生才能從人群中更加脫穎而出，走路有風(fēng)，闊步東京街頭。畢竟，這件西裝的本質(zhì)是泡沫時(shí)期年輕人的美國(guó)夢(mèng)與東京夢(mèng)碰撞生成的產(chǎn)物。

流行電視劇與《Popeye》

在互聯(lián)網(wǎng)還未普及的年代里，事物的流行推手主要來(lái)自剛剛發(fā)達(dá)起來(lái)的彩色電視和時(shí)尚雜志，它們也是當(dāng)時(shí)年輕人最樂(lè)意接觸的兩大主流媒介。在東京，人們對(duì)于媒體的迷戀尤甚，世世代代的年輕人都愛(ài)將媒體宣傳的內(nèi)容當(dāng)作權(quán)威標(biāo)桿和生活方式的參考指南。

那么，墊肩西裝的流行也變得更加自然而然。日本富士電視臺(tái)在每周一晚上九點(diǎn)（即月九檔）推出的純愛(ài)偶像劇，不乏萬(wàn)人空巷的現(xiàn)象級(jí)作品。如今我們依然耳熟能詳?shù)慕?jīng)典日劇《東京愛(ài)情故事》和《想要擁抱你》都是當(dāng)年純愛(ài)劇鼎盛時(shí)期的佼佼者。電視畫(huà)面里的帥氣上班族男主角，時(shí)刻穿著的墊肩西裝和風(fēng)衣等裝束也自然成為男孩們的效仿對(duì)象，誰(shuí)不想穿著茶色的墊肩西裝，在下班后小跑過(guò)惠比壽廣場(chǎng)，去和赤名莉香一樣笑容甜美的女孩子約會(huì)呢？仿佛沒(méi)有墊肩西裝撐場(chǎng)，憋在肚子里的告白都沒(méi)有勇氣說(shuō)出口。

第一批被歸于昭和偶像歌手的男明星也在這一時(shí)期橫空出世。比如留下了無(wú)數(shù)昭和名曲的沢田研二、杰尼斯的初代偶像近藤真彥，以及被譽(yù)為“上世紀(jì)80年代最帥面孔”的搖滾吉他手吉川晃司。他們?yōu)t灑帥氣、魅力十足、風(fēng)頭無(wú)兩，對(duì)鏡頭唱“今夜你是我的番茄意面”，瞬間俘獲無(wú)數(shù)年輕女孩芳心，成為漫畫(huà)男主角的原型和時(shí)尚領(lǐng)袖。他們?cè)谡〉牟噬娨暺聊焕铮弥鹕?huà)筒、穿著墊肩外套，對(duì)男孩們傳授秘訣：要想受歡迎？穿墊肩西裝就對(duì)了。

而日文紙媒里永遠(yuǎn)繞不開(kāi)的傳奇男裝雜志《Popeye》，也誕生于那個(gè)美好時(shí)代。介紹時(shí)裝不再瑣碎說(shuō)教灌輸穿搭法則，而是簡(jiǎn)潔明了地、像是百貨商品目錄般介紹時(shí)尚單品，清晰易讀，結(jié)合各種男生們會(huì)面對(duì)的場(chǎng)合和狀況進(jìn)行全套搭配，讓人能輕易領(lǐng)會(huì)其中穿著的精髓。如何在商業(yè)場(chǎng)合穿著得體？如何看起來(lái)值得信賴(lài)？毫無(wú)疑問(wèn)，墊肩西裝是不二選擇。還有針對(duì)穿著墊肩西裝時(shí)能作為點(diǎn)睛之筆的配飾：色彩活潑的腕表或者小巧書(shū)包都很合適。如果再加一條肥大西裝褲并打底高領(lǐng)衫，就是工作玩樂(lè)兩不誤的涉谷時(shí)髦白領(lǐng)，細(xì)致到打底衫的質(zhì)地和肥大西褲的尺寸統(tǒng)統(tǒng)有詳細(xì)說(shuō)明。

電視畫(huà)面和時(shí)裝指南的普及，讓穿衣變得越來(lái)越輕而易舉和容易復(fù)制。某件時(shí)尚單品的爆炸式流行也不足為奇，因?yàn)榕e目望去，所有可被稱(chēng)為“理想生活的模版”都在暗示：一個(gè)理想的、完美的、符合定義的東京年輕人，都應(yīng)該穿上寬松膨脹的墊肩西裝。

里原宿文化與藤原浩

時(shí)間來(lái)到上世紀(jì)90年代，一場(chǎng)大型幻滅等待著所有人。

不僅日元大跌，銀行虧損，房地產(chǎn)也隨之崩潰，日本國(guó)內(nèi)也進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)寒冬。在就職冰河期，大量公司倒閉裁員，導(dǎo)致年輕人找不到工作。自然而然，人們開(kāi)始變得不愿在時(shí)裝上有多余的花費(fèi)，更遑論工作服一般看起來(lái)毫無(wú)二致且每日穿著的西裝。

當(dāng)職場(chǎng)年輕人們發(fā)現(xiàn)升職加薪變得艱難后，便也不想花更多時(shí)間工作——因此過(guò)度表現(xiàn)干勁和精氣神的墊肩西裝變得毫無(wú)必要。較之更為休閑，不用硬撐氣勢(shì)的運(yùn)動(dòng)鞋牛仔褲以及棉質(zhì)襯衫成為了新主流。經(jīng)濟(jì)低迷也讓厭世憤怒的嘻哈文化在里原宿冒頭，這里大大小小的古著店開(kāi)始成為年輕人的新寵，刻意的松垮破爛T恤以及不明所以的文化衫被視作里原宿的新流行。而里原宿的幕后推手則是被稱(chēng)為“西日本最酷年輕人”的藤原浩。他在倫敦旅行途中受到Vivienne Westwood及其伴侶的影響而成為嘻哈文化的狂熱愛(ài)好者，回國(guó)后不僅和朋友在東京成立了日本首個(gè)嘻哈廠牌，還創(chuàng)立了個(gè)人品牌Good Enough，在當(dāng)年的亞文化雜志《寶島》上開(kāi)設(shè)個(gè)人專(zhuān)欄，介紹滑板、朋克音樂(lè)、獨(dú)立電影和高級(jí)時(shí)尚，并最終將這些文化雜糅一體，定義了新的“日本街頭文化”。

自然而然地，Good Enough和高橋盾的Undercover以及Nigo的Bape一起收獲大批年輕擁躉，他們成為了新一代時(shí)尚風(fēng)潮的引領(lǐng)者。

在里原宿，Bape開(kāi)出前衛(wèi)的三層玻璃商店，從黎明時(shí)分就排滿(mǎn)從日本各地前來(lái)朝圣的年輕人。在這里，一身黑的“烏鴉族”和五顏六色的“竹之子族”則漸漸銷(xiāo)聲匿跡。代表著努力工作的墊肩西裝更是被平成年代的頹廢一代所恥笑，逐漸成為一種梗以及年會(huì)時(shí)大家逗樂(lè)所使用的裝扮。墊肩西裝仿佛不再適合即將跨入千禧年的世界，就這樣和紙醉金迷的時(shí)光一起留在了昭和時(shí)代。

墊肩就像泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的縮影，看似可以無(wú)限膨脹疊加，實(shí)際上輕輕一吹便消散無(wú)蹤，猶如昭和時(shí)代被迪廳旋轉(zhuǎn)燈球短暫照耀的幻夢(mèng)一場(chǎng)。雖然近年日本也隨著歐洲時(shí)裝品牌的趨勢(shì)，有墊肩西裝的回潮勢(shì)頭，但涉谷街頭成群結(jié)隊(duì)地走過(guò)穿著墊肩西裝、朝氣蓬勃的年輕人的盛景卻是再也難以重現(xiàn)。也許更是因?yàn)楫?dāng)下年輕人的肩膀已經(jīng)背負(fù)太多，脊椎被電腦與手機(jī)摧殘，很難再承受起一副墊肩帶來(lái)的期待與審視了。不知道寬大的墊肩會(huì)不會(huì)和下一個(gè)好時(shí)代一起回潮，再次悄悄攀上年輕人的肩膀——好像只要夠?qū)挘涂梢詨虻侥贻p的時(shí)代夢(mèng)想。