清乾隆胭脂紅蓮花紋碗賞析之初識

李秀普

（國家稅務總局湖北省稅務局，武漢，430000）

湖北民藏一只清乾隆胭脂紅飾金浮雕蓮花紋碗，高7厘米，口徑15.5厘米，足徑7.6厘米。其以胭脂紅描繪浮雕的蓮花，加以描金、鎏金搭配，色若絳霞，金碧輝煌，實屬琺瑯彩瓷器中的稀世珍品，極具鑒賞價值（見圖1、圖2）。主要看點有如下七個方面：

其一、形制別致。沉穩端莊，口沿微外撇，線條柔美。圈足，足底呈“泥鰍背”狀。外壁較深，口沿至中間稍斂，中間至底邊顯收，外底適中而平坦，為典型的清宮碗造型。內壁較淺，內底寬大而微凹，壁與底弧角相交，其狀類似于盆。此種外碗狀，內盆樣的官窯碗，非常別致，極為罕見。

其二、胎釉上乘。從整體上看，修胎規則，胎體輕薄，完整無缺。從圈足底腳脫金露胎處看，瓷質潔白似玉，縝密細膩。透過胭脂紅和從底心方框款識露釉處看，釉質純白，不偏青，也不偏黃，無棕眼，無縮釉，無波浪釉，無裂紋，光潤勻凈，潔明清瑩。體現出琺瑯彩瓷器胎釉的不可超越性。

其三、雕工精湛。外壁減地浮雕蓮花，由三層蓮瓣、每層10枚構成，外層蓮瓣全露，中層在外層兩花瓣之間半露，里層在中層兩花瓣之間露尖。雕工干練，藝術高超。減底去留有度，浮雕與地子銜接自然，所有蓮瓣飽滿圓潤，每層大小、形狀完全相同，呈現蓮瓣層疊，蓮花盛放的態勢。

圖1 外足外壁

圖2 內底內壁

其四、紅釉妍麗。以胭脂紅釉暈染圈足外圍和周壁蓮花。圈足紅釉微厚，色微深，且厚度均勻，色調同一。蓮瓣紅釉上端邊沿微厚，色微深，由此向下漸薄漸淺，薄到極致，淺到淡粉。深處嬌艷，顯帶紫色，淺處淡雅，略含紫意。繪畫筆觸精妙，色澤過渡柔和，蓮瓣自然、和協、統一，蓮花立體、形象、妍麗。

其五、飾金繁縟。胭脂紅之上滿描金。在圈足與碗壁之間描繪一道寬金線，以分隔壁與足；在每枚花瓣上描繪細密的、直曲相間的縱向金線，以示瓣脈；在圈足外圍以金描繪精巧、繁華的花卉紋。在方框款識和胭脂紅之外，包括碗內、外口沿、足墻底腳，全部鎏金。描金與鎏金精密繁復，展現出乾隆琺瑯彩的雍榮華貴。

其六、款識素雅。在碗底心白釉之上，以藍料書寫“乾隆年制”四字二行宋體款，外加雙線方框，形似印章。藍料深濃沉穩，在光線照射下不反射亮光。方框、文字筆觸明顯，手撫有凸起感。字體規整穩重，框線內細外粗，字與字間、字與框間布局協調。款識布落于滿地鎏金之中，格外素雅（見圖3）。

其七、老痕自然。乾隆琺瑯彩瓷器，是清三代琺瑯彩瓷的巔峰之作。此碗在歷經數百年之后的今天，不僅保留了華麗的貴氣，而且聚集了天地的靈氣。其胭脂紅包漿油潤，光澤瑩亮。鎏金之上的氧化膜，色稍深，光略斂。圈足底腳鎏金有輕微磨損，些許脫落。釉面老化氣泡中的沉積物，飽和、色深（見圖4），歲月留痕自然。

圖3 底心款識

圖4 老化氣泡

象這樣集浮雕、繪畫、飾金、藍色琺瑯料署款于一器的胭脂紅帝王專用品，前所末見。為此，這只蓮花紋碗的各個看點，不僅彰顯出皇家富麗堂皇的藝術風韻，還在豐富和發展胭脂紅鑒賞理論方面，獨具物證價值。

胭脂紅以黃金為呈色劑，又稱“金紅”。學界普遍認為，康熙朝燒制多色琺瑯彩瓷器開始用到胭脂紅，隨著技術日漸成熟，到雍正、乾隆朝，不僅燒制多色琺瑯彩瓷器，還燒制更為奢侈的單色胭脂紅瓷器。由于胭脂紅技術復雜，造價昂貴，到晚清民國，其配方、施釉、燒制技術都悉數失傳，加之可見實物堪少，導致鑒賞理論上的不足。突破這種局限的重要途徑，是收集和研究實物，以證實和補充胭脂紅瓷器鑒賞理論。從這個角度講，蓮花紋碗如同新發現的“富礦”，價值可期。

先說證實價值。從兩個歷史記載中可見一斑。清末寂園叟撰的《陶雅》記載，“胭脂水為康熙以前所未有，釉薄于蛋膜者十分之一，勻凈明艷，殆無論比。”長期以來，很多人將“釉薄于蛋膜者十分之一”當作模糊的形容來理解，認為所見的實物沒有薄到那種程度的，只是形容胭脂紅釉薄而已。但這只蓮花紋碗的胭脂紅釉大多薄至幾近于無，可謂只見色度，不見厚度，與“釉薄于蛋膜者十分之一”相吻合。事實證實這個記載，不是模糊的形容，而是在當時的計量條件下的定量的描述。清中期《南窯筆記》中記載：“今之洋色則有胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成，價甚貴。”顯微察視可見，蓮花紋碗胭脂紅釉中密布著極小的黃金粉末，胭脂紅中配有赤金的歷史記載得到了證實。

再說補充價值。蓮花紋碗的一些情形不同尋常，是補充現有文字資料的好素材。還是前述兩個歷史記載為例。《陶雅》描述了釉薄，卻沒有說明為何要釉薄。《南窯筆記》點明了配金，卻沒有說明為何要配金。這兩個“為何”的部分答案，存在于蓮花紋碗上。如，通過觀察胭脂紅薄的效應，可發現，之所以要如此之薄，是要讓胭脂紅與白底釉及其氣泡三者的光色互映，以呈現出嬌嫩、潔凈、逼真的蓮花色澤（見圖5）。 再如，通過觀察胭脂紅中的含金與色度的關系，可發現，含金少，色就淺，反之亦然，幾處小于毫米的紫色斑點表現特別明顯，含金較多，色也較深（見圖6）。盡管這種現象是一定條件下產物，不意味著在所有條件下都如此，但至少能說明配金的目的，是要胭脂紅發色更美麗。補充價值，在歷史記載方面如此，在其它方面也不乏其例。如，當今的顯微技術，可以清楚看到胭脂紅中的微小金粒。對這一鑒賞方法，似乎很難見到文字資料提及。雖然臺北故宮博物院所著《金成旭映——清雍正琺瑯彩瓷》一書有所論述，說，“中國金紅料中常見金微米顆粒，即所謂的析金現象，可視為中國金紅料特有的顯微特征。”但說的對象主要是清雍正胭脂紅瓷器。蓮花紋碗胭脂紅含金現象，證明乾隆時期與雍正時期一脈相承，都用“金紅”燒制宮廷琺瑯彩瓷器。

圖5 蓮花色澤

圖6 紫斑含金

蓮花紋碗更多的證實和補充價值，還蘊含在前文所述各個看點的具體細節中，只要深度挖掘，就會有所收獲。最近的實例很有意思。幾位收藏愛好者，依據蓮花碗的工藝特征，推測它是宮廷成套供器中的一件，于是與持有者交朋友，了解來龍去脈，終于打聽到民間還藏有一件與之配套的胭脂紅蓮花紋器物。若真能一睹其尊容，開展兩者的比對研究，蓮花碗物證價值將更為顯現，成為經典案例。

清乾隆胭脂紅飾金浮雕蓮花紋碗，風采亮麗，頗為名貴，物證信息富有特色，彌足珍貴，有待于學界潛心研究、整理和歸納，從中獲得新的認識，以進一步印證和補充有關胭脂紅瓷器的鑒賞理論，持續助力鑒賞事業的健康發展。