信中情 《葉甫蓋尼·奧涅金》三個(gè)歌劇版本中的寫信場景

文字_孟淼

一封手寫的書信，從落下點(diǎn)點(diǎn)墨跡的那一刻起，就不再是冷冰冰的一張紙。它有了溫度，有了情感，有了呼吸。它輕飄飄的可以隨風(fēng)而舞，卻也沉甸甸得讓人心緒起伏。歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》中就有這樣一封讓人心悸卻帶來無盡悲傷的書信，它也有另一個(gè)名字，叫做“情書”。

塔吉雅娜是這封書信的作者，也是這部歌劇的女主人公。她是一個(gè)鄉(xiāng)下莊園園主的大女兒，性情溫和友善，喜歡讀書和沉思。她清澈純真，猶如春天的溪澗。她有個(gè)妹妹叫奧爾加，奧爾加是個(gè)外向活潑的姑娘。有一天，奧爾加的心上人連斯基來找她，一同前來的還有連斯基的好朋友奧涅金。塔吉雅娜對(duì)奧涅金這個(gè)年輕英俊、滿腹才學(xué)的男子一見鐘情。愛情來得就是這樣讓人猝不及防，陷入愛情中的塔吉雅娜像被灌了迷魂湯一般魂不守舍。夜幕降臨，塔吉雅娜跟奶媽訴說了心事，但包辦婚姻下的奶媽從未體驗(yàn)過所謂的愛情，給不了塔吉雅娜任何有意義的建議。奶媽走后，塔吉雅娜陷入了初嘗愛情的懵懂、熱烈與糾結(jié)……

這是一段非常動(dòng)人的唱段，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)相互交替，調(diào)性不斷變化，樂隊(duì)時(shí)而激情滿滿，時(shí)而柔情綿綿，將塔吉雅娜的內(nèi)心毫無保留地牽引出來。這個(gè)善良的純情羞澀的鄉(xiāng)下女孩兒，面對(duì)愛情就如同人世間所有初嘗禁果的女孩兒一樣，那是種極致的誘惑。

這部三幕歌劇自上演之初就享譽(yù)全球，一百多年來歷經(jīng)一代代人的嚴(yán)峻考驗(yàn)，而這段寫信場景也是該歌劇經(jīng)久不衰的亮點(diǎn)之一。在索爾蒂指揮版、巴倫博伊姆指揮版和2011年西班牙瓦倫西亞索菲亞王后藝術(shù)歌劇院上演的這三個(gè)版本中，導(dǎo)演對(duì)寫信場景的舞臺(tái)處理都有所不同，對(duì)塔吉雅娜人物形象的塑造也各有想法，表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。

索爾蒂指揮的版本是電影版，這和另外兩部舞臺(tái)版有非常大的不同。首先，電影版的畫面感使得人物的代入感更強(qiáng)：一望無際的綠油油的田野，茂密的樹林，色彩鮮艷的花朵，高大宏偉的建筑，精致奢華的房間陳設(shè)，明媚的陽光和昏暗的月夜……這些寫實(shí)性的生活場景都是舞臺(tái)版所無法表現(xiàn)的。其次，電影版在敘事上更加直觀，場景的切換、晝夜的交替、演員細(xì)微的面部表情，包括像搬桌子拿紙筆這樣的細(xì)節(jié)，在電影里都可以通過道具的精心設(shè)計(jì)和鏡頭的切換補(bǔ)錄來達(dá)到，而舞臺(tái)版雖然也能通過布景、燈光和演員的舞臺(tái)表演做到這幾點(diǎn)，但相較而言還是要差一些。不過，舞臺(tái)版的這些“缺點(diǎn)”，在我看來恰是最能發(fā)揮導(dǎo)演創(chuàng)意的地方。

索爾蒂版

巴倫勃伊姆版

寫信場景在樂隊(duì)營造的朦朧氛圍中展開，隨后弦樂由流暢的旋律線條變成頓音，在上行的旋律進(jìn)行中逐漸加強(qiáng)變快。塔吉雅娜的歌聲緊隨其后而出，爆發(fā)出來的情感像海浪般洶涌澎湃，豎琴的演奏如同水波般蕩漾開來。她坐在書桌前，用筆尖蘸了墨水，思慮片刻后，落筆寫下了一行字，隨后拿起信紙看了看，搖搖頭，將紙奮力揉成一坨扔在了桌邊。“我這是怎么了？我不知道怎么開始？”塔吉雅娜與樂隊(duì)一唱一和地對(duì)話，仿佛她的心事，樂隊(duì)能懂。雙簧管在低音區(qū)由弱起的級(jí)進(jìn)上行開始，長笛在高音區(qū)的下行與之呼應(yīng)，圓號(hào)貼心地跟在長笛身后將和弦走完。塔吉雅娜有靈感了，她開始奮筆疾書。雙簧管、長笛和圓號(hào)這個(gè)組合一直陪伴著她，從開始寫信到深情“讀信”，原來這是她的愛情啊！突然，她快樂的神色消失了，變得嚴(yán)肅起來，不可相信自己竟會(huì)“愛上另一個(gè)人”。樂隊(duì)合奏出幾個(gè)上行的強(qiáng)音，打破了前面浪漫的情調(diào)。她撲向門邊，譴責(zé)自己不該如此設(shè)想。不一會(huì)兒，塔吉雅娜從自我責(zé)備中走出來，又開始浪漫的幻想，臉上洋溢著幸福的表情，音樂交替在平靜浪漫的憧憬和猶疑不安的自我懷疑中反反復(fù)復(fù)。這多么像一個(gè)初戀少女的內(nèi)心獨(dú)白，是在夜深人靜的夜里，無法訴說的愛情！

巴倫博伊姆版寫信場景的舞臺(tái)布景，是由一扇巨大的玻璃窗半圍起來的房間，塔吉雅娜坐在房間中間的地板上，前面放著一盞臺(tái)燈、一臺(tái)打字機(jī)和一些紙。明亮的光線將房間照得透亮，奶媽坐在屋外的椅子上喝水，墻壁和燈光都是暗色系的，與塔吉雅娜形成鮮明的對(duì)比。奶媽走后，塔吉雅娜開始在打字機(jī)上寫信，復(fù)雜的內(nèi)心通過唱段和一系列舞臺(tái)動(dòng)作表現(xiàn)出來：飛快地打字，猶豫片刻，將打好的信拿到臺(tái)燈下細(xì)讀，掙扎片刻，繼續(xù)寫信，抽出寫完的信猛地站起來，讀信……每一個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)都在傳達(dá)女主人公的內(nèi)心情感。相比索爾蒂的電影版，該版在音樂上沒有過多的變化，最主要的不同在于舞臺(tái)場景的設(shè)計(jì)和演員的舞臺(tái)表演。

01-02 2011年索菲亞王后劇院版

2011 年索菲亞王后劇院版的寫信場景是我最喜歡的一版。整個(gè)舞臺(tái)布景非常簡潔，只在舞臺(tái)后面矗立著幾根高大的樹木，表現(xiàn)了鄉(xiāng)間生活。塔吉雅娜跟奶媽聊完心事后，奶媽拿起地上的油燈下場，隱藏在樹林中，象征著愛情的白衣人緩緩向趴坐在地上的塔吉雅娜靠近。一束白光打在白衣人和塔吉雅娜的身上。這一段“對(duì)手戲”旨在向觀眾傳達(dá)塔吉雅娜在初遇愛情時(shí)，內(nèi)心渴望又怯懦的糾結(jié)心理。舞臺(tái)上，白衣人向塔吉雅娜慢慢走近，遞給她一封信。隨著音樂的進(jìn)行，白衣人不斷向塔吉雅娜逼近，她則驚慌害怕地后退。兩人你追我趕，你進(jìn)我退。白衣人不斷誘惑、步步緊逼，塔吉雅娜小心試探，顯得很慌亂，內(nèi)心的掙扎幾乎讓她瘋癲。最終她還是抵不過白衣人的誘惑，投入了他的懷抱。一開始是手指相觸，跳起了舞，緊接著白衣人摟住塔吉雅娜的腰轉(zhuǎn)了一圈。她慢慢地倒在地上，背靠在白衣人懷里。過了一會(huì)兒，她又猛地起身走開，留下白衣人頹喪地待在原地。離開白衣人后的塔吉雅娜更加瘋狂了，她再次沖向白衣人，猛地抱住了他。白衣人終于成功了，他成功地叩開了塔吉雅娜的心房。但他最終卻是從背后鉗制住塔吉雅娜的雙手，將她狠狠拋開。舞臺(tái)的燈滅了，一瞬間世界陷入了黑暗，似乎暗示了一個(gè)純真少女懵懂愛情的結(jié)局。

2011年版在舞臺(tái)構(gòu)思上是非常巧妙的，通過白衣人和塔吉雅娜的互動(dòng)來側(cè)面表現(xiàn)塔吉雅娜的內(nèi)心獨(dú)白，沒有多余的物件，沒有多余的色彩，沒有多余的動(dòng)作，這讓觀眾能全身心地關(guān)注作品本身，關(guān)注塔吉雅娜的靈魂深處。這一點(diǎn)，索爾蒂版和巴倫博伊姆版都沒有做到，也許這就是現(xiàn)當(dāng)代導(dǎo)演的魅力所在吧。

當(dāng)然，歌劇和小說也有很多不同的地方。小說在環(huán)境描寫、人物動(dòng)作的刻畫、內(nèi)心獨(dú)白的細(xì)膩描繪上，給讀者營造了一種想象的空間。而歌劇則更側(cè)重于人物的心理描寫，用音樂來暗示并推動(dòng)劇情。

塔吉雅娜在不同的導(dǎo)演眼中有著不同的形象，當(dāng)然這跟演員本身的演繹和服裝造型也有很大關(guān)系。索爾蒂版的塔吉雅娜是溫柔純真的，巴倫博依姆版的塔吉雅娜是獨(dú)立干練的，2011年版的塔吉雅娜則是敢愛敢恨的。無論是哪一版，無論塔吉雅娜的形象性格如何變化，在寫信場景這個(gè)片段中，她心理變化的糾結(jié)起伏永遠(yuǎn)不會(huì)改變，這就是音樂和愛情的魅力。