貝多芬鋼琴變奏曲里一個未被發(fā)現(xiàn)的“萬花筒”

文字_陳學(xué)元

提起貝多芬的鋼琴作品，我們首先想到的可能是他篇幅龐大的三十二首奏鳴曲，其次或許是他的一些小品或舞曲。只有再往下聽，很多音樂愛好者可能才會想到他還作有二十多首變奏曲。自1802年起，貝多芬的變奏曲創(chuàng)作日趨成熟，那時他的變奏曲多半采用自己創(chuàng)作的主題。在這些規(guī)模不可小覷的變奏曲中，頗為著名的有1802年創(chuàng)作的《降E大調(diào)“英雄”變奏曲》（Op.35）、1806年創(chuàng)作的《C小調(diào)三十二首變奏曲》（WoO. 80）以及1823年創(chuàng)作的《C大調(diào)迪亞貝里變奏曲》（Op.120）。

2020 年早些時候，我購得了一張由兒玉麻里（Mari Kodama）演奏、Pentatone出版的唱片《萬花筒：貝多芬改編作品》（Kaleidoscope:Beethoven Transcriptions）。我驚訝地發(fā)現(xiàn)，冊子目錄上有一處竟然標上了“World-Premiere Recording”字樣，這才知道原來貝多芬還有一首《莫扎特A大調(diào)單簧管五重奏主題變奏曲》（Theme and Variations on Mozart’s Clarinet Quintet KV 581）的首次出版錄音。很有可能是該部作品未被當今出版商挖掘出來再版，因此鮮有人知。借此，我有理由相信，當年DG出版的八十七張貝多芬作品全集（Beethoven Complete Edition），或是其他唱片公司出版的套裝，可能都未收錄貝多芬的這首變奏曲，至少很多版本的樂譜中均未收錄此曲。

雖然這部作品沒得到關(guān)注的原因不得而知，但我們可以借著樂譜那發(fā)黃的紙一探究竟。根據(jù)查閱的準確信息，我們可以發(fā)現(xiàn)，該部作品于1812年在愛丁堡的一家Muir,Wood & Co.出版社出版。若依據(jù)出版時間與創(chuàng)作時間相近的原則推斷，這首變奏曲屬于貝多芬中后期創(chuàng)作的作品。全曲共有六個變奏，與莫扎特原作部分片段的創(chuàng)作手法相仿，如主題和開始的兩個變奏聽上去更像是對原作的鋼琴化移植；同時，兩者都在第三變奏轉(zhuǎn)為A小調(diào)；在第四變奏中，貝多芬基本保持了莫扎特原作中上下音區(qū)翻越的琶音進行，非常炫技，保留了原作中的華麗性。但就整體而言，貝多芬所作的變奏曲要比莫扎特的更華麗、厚重一些。

01 兒玉麻里演奏的《萬花筒：貝多芬改編作品》唱片封面

02 貝多芬《莫扎特A大調(diào)單簧管五重奏主題變奏曲》首版扉頁

至于演奏家，音樂愛好者應(yīng)該并不陌生。兒玉麻里出生于大阪，成長于巴黎，是享譽世界的國際鋼琴家。她曾在巴黎國立音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和室內(nèi)樂，后前往歐洲、美國、日本等地進行演出。她演奏的曲目廣泛，幾年前完整錄制出版了貝多芬的鋼琴奏鳴曲CD。她的演奏風(fēng)格有力而典雅，細膩動人，以音樂性和明晰的藝術(shù)鑒賞力著稱，還經(jīng)常與丈夫——著名指揮家長野健合作錄音。

這張唱片同時收錄了其他幾位作曲家改編的貝多芬作品，如圣-桑改編的貝多芬《第六弦樂四重奏》和《第七弦樂四重奏》，巴拉基列夫改編的貝多芬《第八弦樂四重奏》和《第十三弦樂四重奏》，以及穆索爾斯基改編的貝多芬《第十六弦樂四重奏》。在這張唱片中，我們可以看到演奏家對貝多芬的評價。對于兒玉麻里來說，可能沒有哪位藝術(shù)家能像貝多芬那樣讓她印象深刻。這位獨特的作曲家已經(jīng)陪伴了她數(shù)十年，她自幼時起就開始演奏貝多芬的音樂，至今仍然在音樂會上演奏。兒玉麻里經(jīng)常說，她與貝多芬同住，聽他的聲音，試圖了解他更多，弄清他作品的深層次和復(fù)雜性及其直接影響的含義。

《莫扎特A大調(diào)單簧管五重奏主題變奏曲》（K.581）第四樂章主題

為了了解貝多芬不為人知的一面，這次兒玉麻里選擇了錄制其他作曲家改編貝多芬弦樂四重奏的選段，這是她找到理解貝多芬及其音樂的新方法。首先，貝多芬的這些弦樂四重奏改編版都是用鋼琴來演奏，這使她可以用不同于原作的方式去理解它們；其次，她可以跟隨那些一直在找尋貝多芬創(chuàng)作奧秘的作曲家的腳步，按圖索驥，與他們一起接近貝多芬，以便能更全面地了解貝多芬。這些“詩意性”的改編作品，使她能夠了解這三位作曲家是如何準確地理解貝多芬弦樂四重奏中的精髓。在三位作曲家改編作品的幫助下，她能更清晰地感受到貝多芬音樂的獨特性，從而更好地理解貝多芬內(nèi)心一直不屈不撓與命運抗衡、獻身音樂的思想和精神。在兒玉麻里看來，演奏這些作曲家的改編曲使她有機會詢問——即使不是直接詢問貝多芬本人，至少也是詢問圣-桑、穆索爾斯基或巴拉基列夫——他們對貝多芬的看法。他們筆墨下的音符無疑會讓她對貝多芬有更進一步、更深層的了解，甚至是全新的認識。

盡管“2020貝多芬年”已經(jīng)結(jié)束，但在全球新冠病毒的肆虐下，人們?nèi)栽谝愿鞣N方式紀念這位偉大的作曲家，對于貝多芬的學(xué)習(xí)、研究、出版、改編、演繹、錄制等工作從未停歇。我們有理由相信，這首貝多芬“獻給”他少時一直崇拜的老師莫扎特的變奏曲，連同他所作的鋼琴奏鳴曲、鋼琴變奏曲、鋼琴小品，甚至弦樂四重奏、交響曲等，都作為音樂文獻中最璀璨的“萬花筒”，全部獻給了全人類。