淮劇的唱腔音樂(lè)沿革探析

摘要：淮劇唱腔音樂(lè)，主要是由田歌、號(hào)子以及民間說(shuō)唱發(fā)展而來(lái)，后來(lái)也吸收了徽劇、京劇的一些行腔因素，充實(shí)和豐富了情感表現(xiàn)力。三種主要曲調(diào)：淮調(diào)，拉調(diào)，自由調(diào)。唱腔演變代表性表演藝術(shù)家周茂貴先生，淮劇一代宗師筱文，馬麟，劉田一、筱美秋、王志豪等。

關(guān)鍵詞：淮劇;唱腔音樂(lè);沿革

淮劇唱腔音樂(lè)，主要是由田歌、號(hào)子以及民間說(shuō)唱發(fā)展而來(lái)，后來(lái)也吸收了徽劇、京劇的一些行腔因素，充實(shí)和豐富了情感表現(xiàn)力，逐步形成了以[淮調(diào)]、[拉調(diào)]、[自由調(diào)]為主要曲調(diào)，以[下河調(diào)]、[靠把調(diào)]、[悲調(diào)]、[十字調(diào)]等為輔助曲調(diào)，并結(jié)合運(yùn)用[種大麥]、[八段錦]、[磨豆腐]、[花鼓調(diào)]等民歌小調(diào)為一體的聲腔系統(tǒng)。下面?zhèn)戎亟榻B三種主要曲調(diào)：

（一）[淮調(diào)]，是在淮安、淮陰一帶的田歌、號(hào)子基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的曲調(diào)，它的特點(diǎn)是高亢、奔放、渾厚、有力，演唱起來(lái)，“打耒耒”的味道特濃，有著特定地域的鄉(xiāng)土風(fēng)情，最具有“西路”淮劇的特色。它也是淮劇聲腔構(gòu)成中最基本的曲調(diào)?！怯捎谟辛薣淮調(diào)]的興起，才奠定了淮劇這一劇種唱腔音樂(lè)的基礎(chǔ)，也才有了這一劇種形成的基礎(chǔ)。

[淮調(diào)]的音調(diào)主體旋律走向，多以上行二度與下行小三度的交替進(jìn)行為主，尤其是上行二度的行進(jìn)，極具動(dòng)力感，是旋律展開(kāi)推動(dòng)的重要特征，表現(xiàn)出蘇北地區(qū)民眾的堅(jiān)韌頑強(qiáng)的性格，聲調(diào)開(kāi)闊有力中亦飽含著渾厚與深沉。其旋律的大體走向?yàn)椋?/p>

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西路淮劇的突出代表、著名藝術(shù)家周茂貴先生，在《雙上朝》中的一段演唱，即帶有很明顯的[耒耒腔]的韻味：

東路的“香火戲”之中，原本沒(méi)有[淮調(diào)]，是下河阜寧藝術(shù)家楊金花于1930年隨父楊如瑾到兩淮演出，先因不諳[淮調(diào)]，營(yíng)業(yè)蕭條，故決心學(xué)習(xí)演唱[淮調(diào)]。而在她的演唱中，又糅進(jìn)了下河地區(qū)柔和、婉轉(zhuǎn)的唱腔音調(diào)，抒情意味增強(qiáng)了。她還曾和周茂貴、郝壽山、吳壽琴等人同班，演出在西口運(yùn)河一線，兩淮觀眾稱她演唱的[淮調(diào)]叫做[軟淮調(diào)]。再到后來(lái)，這一[軟淮調(diào)]就形成了東路淮劇的代表性曲調(diào)。

（楊金花的一段唱）

（二）[拉調(diào)]，是自幼做過(guò)香火戲“僮子”，后學(xué)徽劇、京劇，再后來(lái)又改唱江淮戲的謝長(zhǎng)鈺首創(chuàng)。1926年，已改唱江淮戲的謝長(zhǎng)鈺認(rèn)為，江淮戲的[淮調(diào)]只以鼓板伴唱，在演唱抒情段落時(shí)就顯得很單調(diào)，而京劇中以胡琴伴奏托腔，其音樂(lè)色彩豐富，又有助于演唱的情感表現(xiàn)，于是就和琴師戴雨寶共同研究，在保持[淮調(diào)]的旋法以級(jí)進(jìn)為主的動(dòng)力特征的基礎(chǔ)上，融進(jìn)了京劇的一字多腔的歌唱韻味，形成了新的唱腔[拉調(diào)]。[拉調(diào)]的出現(xiàn)，改變了[淮調(diào)]多在廣場(chǎng)演出，粗聲大嗓的格調(diào)，更增加了一些劇場(chǎng)演出時(shí)，那文雅細(xì)膩的特色。

[拉調(diào)]形成以后，又有諸多藝人根據(jù)自己的嗓音特點(diǎn)和所演行當(dāng)?shù)囊?，進(jìn)行了不斷的改進(jìn)和發(fā)揮，如李玉花、裴小芬所唱的委婉、敘事的“六字垛”，王亞仙所唱的圓潤(rùn)、甜糯的“回龍腔”，孫東升所唱的蒼勁、挺拔的“孫八句”等。這些變化，使[拉調(diào)]的行腔和板式變化更加豐富多彩。

（三）[自由調(diào)]，為淮安籍淮劇一代宗師筱文艷首唱。1939年秋，筱文艷在演出《梁祝哀史》中，她感到在演唱祝英臺(tái)抗婚時(shí)，覺(jué)得用[淮調(diào)]來(lái)唱顯得太硬，而要用[軟淮調(diào)]或[拉調(diào)]來(lái)唱，也還不能夠盡情地抒發(fā)此時(shí)的感情，于是就與琴師高小毛，鼓師王士廣商量，進(jìn)一步拓展了[淮調(diào)]、[拉調(diào)]的旋律展開(kāi)空間，樂(lè)句結(jié)音可宮、可徵，色彩對(duì)比鮮明，且出現(xiàn)宮、羽，徵、羽的大、小調(diào)的對(duì)比，唱詞結(jié)構(gòu)也進(jìn)一步突破齊言句式，根據(jù)情感抒發(fā)的需要而長(zhǎng)短句相結(jié)合，與[淮調(diào)]、[拉調(diào)]相比較，旋律、樂(lè)句、詞句等都更為自由了，所以，后來(lái)被稱為[自由調(diào)]。[自由調(diào)]的出現(xiàn)，使淮劇音樂(lè)的表現(xiàn)手法更為多樣化了。

[自由調(diào)]產(chǎn)生以后，也又有諸多藝術(shù)家為它的再發(fā)展做出了努力，進(jìn)一步形成了不同的風(fēng)格，如馬麟童的[自由調(diào)]句逗分明、頓挫有力、蒼老遒勁，適于表現(xiàn)憤慨的情緒，何叫天的[自由調(diào)]的唱段最后定型為“連環(huán)句”，適于表現(xiàn)敘述后將激動(dòng)的情緒推向高潮。

抗戰(zhàn)時(shí)期的1942年1月，淮安的新安旅行團(tuán)由桂林回到了蘇北，開(kāi)展組織和指導(dǎo)農(nóng)村的文藝宣傳工作。1942年秋，建立了蘇北文工團(tuán)，并特由凡一、方徨、常虹、雪飛四人，專門組成了“淮戲研究小組”。在他們編演的新劇目《漁濱河畔》中，由雪飛主演的鄭廷珍，唱出了[新淮調(diào)]、[新拉調(diào)]、[新悲調(diào)]，被當(dāng)時(shí)的專業(yè)和業(yè)余劇團(tuán)以及廣大民眾廣為學(xué)唱。后來(lái)，雪飛在主演《劉桂英是朵大紅花》時(shí)，又創(chuàng)唱了[大紅花調(diào)]。

建國(guó)后，淮劇的唱腔音樂(lè)更有了較大發(fā)展，為適應(yīng)某一劇目、某一人物情感表達(dá)的需要，在保持劇種音樂(lè)特色的基礎(chǔ)上，又豐富和發(fā)展了唱腔曲調(diào)，如[新蘭橋調(diào)]、[新種田調(diào)]、[新大補(bǔ)缸調(diào)]、[新磨房調(diào)]、[新下河調(diào)]、[慶團(tuán)圓調(diào)]等。在演出《秦雪梅》時(shí)，劉田一、筱美秋、王志豪等大膽改造利用[滿江紅]等古曲，為淮劇音樂(lè)增加了新的曲調(diào)。在新編《新旅戰(zhàn)歌》時(shí)，魏廷修、王志豪又以[十字調(diào)]為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出了“新腔”。

在新音樂(lè)工作者的參與和努力下，還在樂(lè)隊(duì)配器方面有了豐富和加強(qiáng)，在演唱的形式方面，也較成功地運(yùn)用了合唱、重唱與幫唱，豐富了戲劇色彩，進(jìn)一步強(qiáng)化了音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。

還值得一提的是，淮劇音樂(lè)中的鑼鼓場(chǎng)面也有著自己的特點(diǎn)，這是因?yàn)榛磩≈械蔫尮?，其主要功能是用于演唱時(shí)的伴奏，著重于對(duì)演唱的起、興、轉(zhuǎn)、接、收等的配合，不同于民間鑼鼓的自身表現(xiàn)性，也不同于其他劇種鑼鼓主要為動(dòng)作和舞蹈伴奏。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸連侖.淮劇藝術(shù)叢書(shū)[M].中國(guó)戲劇出版社，2019

[2]中國(guó)淮劇[J].江蘇人民出版社，2012

作者簡(jiǎn)介：

姓名：何艷，姓別：女，工作單位：江蘇食品藥品職業(yè)技術(shù)學(xué)院，學(xué)歷：音樂(lè)教育學(xué)士，體育教育碩士，主要教研方向：聲樂(lè)、音樂(lè)教育。