人類命運共同體視域下中老影視深度互融的思考

馮曉華 熊永翔

在現代，廣播影視媒體的互融交流，是文化產生浸潤影響力最為自然和有效的方式。在中南半島上，老撾是個內陸小國，但是，它對中國的戰略位置十分重要。通過建立良好的中老雙邊關系，連接雖與中國不接壤，但關系親近的泰國和柬埔寨，促進中老泰柬市場、經濟的連片和一體化，對于改善中國在亞洲或世界的戰略環境極為重要。因此，中南半島國家在中國長遠發展中越來越顯示出了特殊、重要的地緣優勢的今天，結合老撾“變陸鎖國為陸聯國”的國家戰略，構建互融共鑒的中老影視合作關系，有利于中國與這些國家發展的戰略要地建立良好的周邊關系，符合中國的長遠利益。隨著2019年4月30日《構建中老命運共同體行動計劃》的簽署，老撾成為第一個與中國簽署命運共同體計劃的周邊國家。中老兩國未來的各方面交流，尤其是兩國未來在文化交流的領域將極具潛力。

一、中老影視存在的默契

在20世紀進入21世紀之交前后，亞洲電影界出現了共同的期待：以合作為前提的、文化意義上的“亞洲電影”，是更具亞洲認同感和價值觀，也更有包容性和市場競爭力的亞洲新電影。在亞洲新電影的形成過程中，東方民族的思維——“詩性智慧”蘊含其中，因此，亞洲新電影自然而然呈現出相應的詩性風格。18世紀意大利的維柯解釋了“詩性的智慧”：早期的人類思維是用創造的想象力，最根本的特點在于“以己渡物”的認知方式，相當于中國文學中常用的“托物詠志”“借物言情”。詩性的智慧通過想象、比喻、象征，產生了豐富多彩的思維意向，富有情感。正因為詩性思維中包含著象征、意向、情感、直覺等難以量化的因素，因此當這樣的思維運用在影視創作中時，影片的內在思想都顯得含蓄而模糊，有了多意性的表達和空間，從審美的角度而言，增加了神秘、感性、難以言說的美，這已成為亞洲影視藝術的一個鮮明特色。

（一）共同文化圈熏染的默契

在亞洲影視的支系中，東南亞電影在文化根基上表現出的“多元聚合，和而不同”，形成了獨具東南亞特色的文化基因，這是東南亞獨特的地緣文化孕育的。這片地域仿佛是文化的大熔爐，使得它的文化復雜而多樣：這個熔爐積淀了中華文明、印度文明、伊斯蘭教文化、基督教文化等。天然分割的地理條件，海陸形成的交通渠道，讓處于這個區域的國家難以形成一種主導文化。這也導致了中南半島上唯一的內陸國家，被周邊多個國家包圍的老撾，呈現出文化的多元性。因為地緣東方的關系，這些駁雜多元的文化，最后都歸流在東方詩性智慧的長河之中，在鮮活生動地拋起浪花、弄潮成長的同時，又與瑰麗的大河融為一體。

因此，盡管東南亞各國影視的族群差異是顯而易見的，但影像中流淌的詩性情感，向世界表明了這片土地上的人們共同的東方立場。這也讓東南亞國家的影視與中國影視有了重疊的文化和審美。中國是東方詩性智慧的典型代表，千百年來，中國文明韻養的詩性智慧也浸染著周邊的民族，讓中國和東南亞各國形成了相似的詩性文化語境。如何在相似的歷史文化語境背景下，找到影視合作的共同點和差異性，在相互理解的共性之中呈現特色和個性，這就是中老兩國影視達成默契的基石。

圖1.中撾合拍片《占芭花開》劇照

東南亞目前有六億多人口，是當今世界經濟的高速發展區域，影視工業的振興區。同時，又地處橋梁地位，向南接通大洋洲，向西連接印度、西亞，向北對接中國，向東輻射日本、韓國。所以東南亞一定是未來影視格局調整的戰略地帶。由于地緣關系，中國融入東南亞影視共同體有著天然優勢。及早介入東南亞電影共同體，符合中國與東南亞影視文化交流互鑒的長遠利益和現實要求。尤其是中國與老撾，彼此之間有著越來越密切的地緣政治、經濟關系，并且山水相連，有著相似語境的民族習俗和信仰，能夠找到影視藝術創作的共鳴點和移情點，以老撾為互融共鑒的一個關鍵結點，融入東南亞，從而搭建起文化、經濟、政治溝通、互融的橋梁。

（二）歷史淵源最終形成的默契

中國與老撾交往歷史久遠，雙方山水相連、情感相通、命運與共。在2020年初新冠病毒抗疫的緊張時期，雖然名列世界“最不發達國家”之一，老撾仍向友鄰中國援助了70萬美元和多批防疫物資。

中國和老撾兩國之間的交往，記載始于三國時期，東吳黃武六年（即227年），老撾遣派使者到東吳進貢。唐高宗時，真臘分為南北兩國，北部的文單國建都于今天的萬象。文單國曾經先后四次向唐遣使，和唐朝關系十分友好。歷史上兩國邊民之間的貿易也十分活躍。明朝時已有中國人移居老撾；清朝雍正時期，南掌（即老撾）歸化中國。1893年，南掌成為法國保護國，終結了與中國的關系。18至19世紀時，華僑貿易在老撾經濟上的影響力日益提升，在老撾生活的華僑，帶入了大量中國文化。

1961年4月25日，中國和老撾王國正式建交。20世紀70年代末到80年代中期，越南對老撾的影響日益加深。隨著中越關系惡化，中國和老撾兩國之間的關系變得冷淡，曾一度中斷了官方貿易。1989年，中老兩國關系正常化，得到全面的恢復和發展，隨著中國經濟及國際影響力的上升，老撾加強了與中國的互動，自此后兩國在不同領域的交流合作不斷深化。

2009年，兩國建立全面戰略合作伙伴關系。隨后，中國逐漸成為投資老撾最多的國家。在中國資本的推動和老撾的努力下，老撾經濟發展快速，年平均增速達7%以上。2019年4月30日，老撾成為第一個與中國簽署命運共同體計劃的周邊國家。

自1961年建交至今，中老關系目前處于歷史上最好的時期。如何繼續與老撾鞏固聯系，強化友誼，構建中老命運共同體，有序推進中國“一帶一路”倡議與老撾“變陸鎖國為陸聯國”戰略的對接，為周邊國家做好經濟文化交往的示范，是中老關系發展的重要議題。

基于共同文化圈的熏染，再從歷史關系和現在的關系來看，隨著兩國經濟領域交流合作的不斷深化，兩國在文化、影視方面的交流也必將深入和頻繁。《構建中老命運共同體行動計劃》中明確提到：深化中老在新聞、出版、電影領域交流合作。利用好雙邊媒體交流合作機制，開展聯合采訪、聯合制作、人員培訓等合作。歷史幾經曲折，目前已在中老兩國影視發展交流之間形成了高度默契，互信合作的基石。

二、老撾影視的曲折發展及現狀

老撾是世界上最不發達的國家之一，受限于曲折的歷史和滯后的經濟，老撾的影視發展一直是緩慢曲折的。1893年，老撾淪為法國的殖民地。1940年9月，老撾被日本占領，直到二戰結束。1945年，日本正式投降后不久，在法國的支持下，瑯勃拉邦國王西薩旺·馮合并其他王國，在1946年建立起獨立的老撾王國。從1953年開始，以王室、法國為一方，以老撾人民革命黨為一方，雙方開始了長達22年的內戰。1975年，老撾人民革命黨攻占首都萬象，隨即宣布廢除君主制，并成立老撾人民民主共和國。

1953年至1975年期間，老撾內戰的雙方都以做政治宣傳片為主，經濟狀況稍好的王國政府同時拍攝了商業電影，而在以后很長的一段時間內，直到20世紀末期，老撾都缺乏代表性的商業電影問世。1975年，老撾人民民主共和國成立。建國初期，老撾百廢待興，國家沒有能力扶持電影業。更令人惋惜的是，由于對公有制理解片面，老撾境內所有私營部門的電影制作和發行都被新政府取締。剛剛萌芽的老撾商業電影就此戛然而止，給老撾電影業的發展帶來了難以彌補的損失。因此，從1975年建國到20世紀末期，老撾的電影遭遇低迷和停滯。當20世紀的尾聲接近，歷經波折的老撾電影業才開始出現了“春”的跡象，一些具有藝術性的電影創作開始出現。隨著老撾電影創作逐漸恢復、發展，2008年，老撾政府重新設立了國家電影局。同時該國政府開始放松對電影的管制，允許國家以外的實體和個人投資拍攝電影，由此，老撾的電影事業開始展現出了一片希望的田野，但人才及資金的缺乏仍是發展的瓶頸。

和電影的發展一樣，受制于封閉政策和滯后的經濟，老撾的電視發展姍姍來遲。1983年，在老撾建國8周年之際，在前蘇聯的幫助下，老撾國家電視臺開播。1986年，老撾政府出臺了革新政策之后，在社會主義市場機制的運行框架下，老撾國家電視臺隨之得以發展。直到1993年，老撾國家電視臺才成為一個獨立機構。老撾的電視發展，嚴重地受到了老撾經濟發展和前期政策以及人才缺乏的制約：老撾教育中長期缺乏影視學科，人才極度缺乏；老撾民眾消費能力有限，電視機對于多數農村和山區的老百姓來說無異于奢侈品；再加上前期政策封閉，老撾國家傳媒業的管理缺乏有效的激勵、激活機制。老撾的電視誕生姍姍來遲，并且發展較為緩慢。

1993年，老撾人民革命黨政治局通過第36號決議，為老撾傳媒業的發展開啟了“改革之門”。從20世紀末開始，老撾國家電視臺與中國、日本、泰國、越南等國在電視領域進行積極合作交流，獲得了設備、資金、培訓的支持，得到了相對較快的發展。

老撾的電視行業發展，雖然受到諸多因素的制約，但因為政策的催化，啟動了發展的引擎，因為多方合作，解決了部分人才和技術問題，獲得了一定程度的發展。但是，老撾目前影視人才依然短缺，大量他國支持的電視前后期制作設備無人使用；電視的發展僅僅處于初級階段，缺乏品牌欄目、節目，市場意識才剛剛萌芽，缺乏經營理念和經營人才。老撾影視本身也沒有把人才的培養作為合作的重點內容和持續發展的關鍵環節，更多偏向于項目與資金，國家對影視學科教育的關注和投入、建設都遠遠不足。長遠來看，老撾的影視發展依然面臨后勁乏力的問題。

在老撾與他國的合作中，中國對老撾的電視行業發展給予了很多支持，同時中國也有企業投入老撾的傳媒行業，雖然有一定成效，但仍有很大的合作、發展空間。

三、中國影視融入與競爭現狀及策略

在老撾20多萬平方公里的國土上，目前有50多個國家的影視廣播節目落地，包括中、美、英、德、澳大利亞、法、東盟十國等。老撾對廣播影視節目的落地管理，比起很多國家，持有比較寬松、開放的態度和政策。

2016年11月4日，老撾修訂的國家《傳媒法》，正式執行。老撾傳媒法中明文寫著：國家對大眾傳媒的政策——國家提倡大力發展大眾傳媒事務；國家促進、支持各方面的新聞媒體組織，依法為新聞媒體產品的生產、傳播和發行提供便利；國家在國內和國際上對個人、企業和組織依法參與和投資大眾傳媒的發展實行開放政策等。

從《傳媒法》的這些規定可以看出，老撾政府加強了國家對傳媒行業的重視，打開了傳媒行業的市場之門，也打開了國際合作的大門。這是老撾政府試圖加快傳媒行業發展，多種形式、渠道建設國家傳媒行業的一個信號。再加上特殊的地緣關系，老撾成為多國媒體競爭之地。

老撾有700萬人口，國土面積僅23.68萬平方公里，相當于半個云南省稍多一點。然而，僅在這一地域，就有多個國家和多個公司參與了媒體的運營和競爭。老撾本身的經濟實力很弱，2018年GDP約為180億美元，國家多種建設依靠外援援建的力度和廣度也催化了老撾發展過程中的包容性：僅影視相關行業就有泰國、越南、日本、中國、法國及多國公司參與投資建設和運營。

（一）早期進入，建設傳播渠道，輸出影視行業中國標準

早在傳媒法實施之前，中國的影視企業就與老撾國家電視臺合作，進入了老撾。老撾數字電視有限公司（老數公司）是云南廣播電視臺下屬企業云南無線數字電視文化傳媒有限公司的海外合資文化傳媒企業，是目前老撾最大的電視運營商，涉及14萬老撾電視用戶，其中萬象8萬戶，瑯勃拉邦、占巴塞、沙灣拿吉6萬戶。由老數公司負責，2007年中老合資的萬象地面數字電視網開始建設，使老撾成為東南亞各國中繼新加坡、馬來西亞、泰國之后，第四個擁有數字電視的國家。

中國駐老撾的國資海外公司就有兩家，除了老數公司之外，還有老撾亞太衛星有限公司（老星公司）。針對老撾80%國土面積為高原山區，原有電視運營商信號范圍覆蓋極其有限，2016年10月，老星公司衛星電視業務投入運營，解決了電視信號全境覆蓋的難題。老星公司通過衛星，引進了包括老語頻道9個，還有包含中文、泰語、柬埔寨語、越南語、緬甸語、英語、韓語等9種語言，共175套電視頻道節目。其中，中文節目頻道69個，包括CCTV4等17個中央電視臺頻道和湖南、江蘇、浙江、北京等各個地方衛視國際頻道以及HBO、CINEMAX、BBC、NHK、KBS等國際知名電視頻道。

老撾對電影、廣播電視新聞、娛樂節目的管制也非常寬松，其中泰國通過大大小小的鍋型接收器，就在老撾輸入了200多套電視節目，這在中國是不可想象的。老撾的首都萬象與泰國僅湄公河一河之隔，兩國語言相近，習俗相同，再加上泰國的影視行業發展較快，電影、娛樂、廣播電視節目，對老撾民眾都有著深遠的影響。2020年，老星公司也取得了老撾信息文化與旅游部簽發的電視頻道獨立運營牌照，目前老星公司的測試頻道已上星播出，節目類型包括電影、電視劇、綜藝、新聞（轉播老撾國家電視臺）等。

老數公司是較早進入老撾的影視文化企業，老衛公司通過衛星，也在老撾轉播175套電視節目。正因為他們先建輸出渠道、平臺，再輸出節目內容，才得以在逼仄的競爭之地贏得了生存的空間。

2 0 1 0年老數公司將萬象網絡傳輸技術轉換成為中國標準（DTMB），首次將具有中國完整自主知識產權的DTMB技術標準推廣到老撾。這也是中國標準第一次在海外落地。這是中國對外文化交流中第一次先建輸出渠道、平臺，再輸出節目內容的有益嘗試。但是，這些早期融入的影視文化企業在內容制造，節目有效傳播中，依然面臨著巨大挑戰。

（二）低市場化與高強度競爭

中國的影視如何更好地融入老撾，在交流互鑒中發揮自己的魅力和影響力，理想是美好的，現實卻很骨感：老數公司及老星公司正在實施的“老撾全國廣播電視數字化”這一目標，由于得到雙方政府的大力支持，應該只是推進的時間問題。但是通過渠道傳輸到老撾境內的中國影視節目及即將開播的內容頻道如何獲得老撾民眾的青睞，增強自身的影響力，首先需要解決譯制和配音的問題。譯制人員和資金都是這個簡單問題解決的現實難點：誰來投資？投資之后的產出從何而來？老撾目前的影視廣告收入十分稀薄，全國少有投資廣告實力的企業和單位，市場化程度低，幾乎沒有任何利潤。

目前在老撾，廣播影視幾乎沒有政策壁壘，是完全自由化的市場。老撾對待廣播影視的進入持開放的態度。老數公司與老撾國家電視臺合作，建塔需要向政府批地，經營需要向政府交稅。但是周邊的越南、泰國等區域的小鍋蓋直接就傾銷過來，其中也有中國湖南的經銷商。泰國人搞小鍋蓋銷售，越南人也進行小鍋蓋銷售。這種自由市場式的狀況，讓照章辦事的老數公司沒有辦法找到保護自己正當競爭的方式。另一方面，配合國家一帶一路的建設，老數公司在老撾實施的全國網項目，老撾的整體工作效率相對較低，項目的推進已經超過了十年的時間，目前僅在萬象、巴色、瑯勃拉邦、沙灣納吉落地。相較于老撾全國的十七個省和一個直轄市，這個兩國簽訂的項目還需要很長的時間，溝通的成本較大，耗費了大量的人力與物力。這些問題，都需要老數公司在實踐中探索并解決。

中國影視文化企業雖然入駐老撾時間較早，在科技上占有一定優勢，但發展也并不容樂觀：近幾年是東南亞、南亞各國模擬電視轉數字化的高峰時期，也是中國廣播影視交流走出去和中國DTMB技術標準海外推廣的重要窗口機遇期，在老撾20多萬平方公里的國土上，目前有50多個國家的影視廣播節目落地，包括中、美、英、德、澳大利亞、法、東盟十國等。還面臨著日本、歐洲、泰國等廣播電視機構的激烈競爭。中國國內各機構也爭相進入東南亞，如CRI、老撾衛星公司、老數公司、湖南廣播電視、廣西廣播電視等，亦同時形成了內部、外部雙向競爭的態勢。特別是在國土面積僅23.68萬平方公里，人口僅700多萬的老撾，經濟發展排在中南半島國家末位的國家，顯而易見，這塊蛋糕并不大。這也是引發課題組思索的一個問題：在中國文化走出去與國外交流的過程中，如何站在國家的視點中來協調，統籌布局，避免內部的消耗，也是值得研究探討的。相較而言，電影的競爭十分平和，尚待開發：目前老撾僅僅保持了年產1-2部電影的產量。

在建設傳輸渠道的基礎上，中國影視劇在東南亞的確打開了一些傳播窗口，輸送了一批優秀的作品，也取得了一些成績，但從嚴格意義上講，并沒有形成完整的市場化運作體系。

圖2.老撾電影《你好，老撾婚禮》海報

老撾國家目前寬松的廣播影視管理政策和環境，在增加、豐富了老撾廣播電視節目內容的同時，也在老撾引發了較為混亂的傳媒競爭。而各國進入老撾媒體的競爭中，語言、文化相似度更高的泰國媒體及節目，擁有較多的老撾觀眾，占據了明顯的優勢。

（三）建立云南中老影視合作基地，以平臺思維形成合作紐帶

在中老兩國領導簽訂的《中國共產黨和老撾人民革命黨關于構建中老命運共同體行動計劃》中，中方鼓勵有關省（區、市）發揮自身的區位和資源優勢，在對老合作方面形成各展所長、互補互助的良好態勢。依托瀾滄江－湄公河合作、中國－東盟博覽會、中國云南－老撾北部合作工作組等平臺和機制，努力將云南、湖南、廣西、廣東等省區打造為對老合作的高地。

目前引入老撾播放的中國影視頻道、節目大多為中文，老撾民眾文盲率較高，即便是相近民族的影視故事，翻譯為老撾文字，能看懂的也是寥寥可數。因此，即便中老邊境有相近的民俗、生活習慣，甚至有共同的傳說故事，以中文、中方語言呈現的影視片對老撾絕大多數民眾來說，都缺乏足夠的吸引力。唯一能夠讓老撾民眾感興趣的影視節目是那些經過了老撾語譯制、配音的節目，通過老撾國家電視臺的審查、修改后，在老撾國家電視臺LNTV3播出。但是，這些譯制節目由于故事講述方式及譯制質量參差等原因，也很難得到老撾民眾的持續關注。電影也一樣，但中國電影發行老撾的大多通過電視播放。

中國與老撾在云南形成了山水相連的地緣關系，云南與老撾在民俗文化、語言上有高度重合性，老撾北部地區的很多民眾與西雙版納州的傣族還有淵源流長的親屬關系，相互之間也經常來往。以云南為影視合作交流的基地和前沿，以昆明自由貿易區為依托，結合國家政策，制定優惠影視企業扶持地方政策，建立平臺思維；鼓勵一些中國影視文化企業入駐，建立中老影視合作平臺；政府投入一定的啟動經費，通過企業市場運作，面向全國融資，形成資金保障；從高校影視人才培養、一線人才培訓交流、中老影視項目合作攝制、共建文化影視公司開始，形成以老撾為中心的東南亞影視節目內容創作、人才培養、企業合作交流基地。

首先依托國內一帶一路等政策、市場吸引資金，形成制作內容的有效平臺；節目制作發行面向老撾及東南亞國家。隨著運作資金籌措、節目發行逐步向外圍擴散，通過項目的雙方合作來促進文化交流與發行；人才培養，依托云南高校，與老撾唯一建有傳媒專業的國立大學建立人才委托培養、招收研究生、假期游學的合作教育，推動云南高校與老撾國立大學組織高校教師團互訪，云南組織高校教師援助交流、講學、教學；一線人才培訓，以中國影視藝術家協會為依托，組織全國專家到云南中老影視合作基地講學，根據實際情況分初級、中級、高級三個層次，進行實戰訓練，快速提升中老兩國一線人員業務能力；政府主導，鼓勵兩國文化企業、單位進行影視項目的合作，或者組建影視文化公司，以市場為契機，建立牢固的文化交流合作關系。

在這個交流與融合的過程中，中方影視人應深入老撾，了解中老兩國共同的文化語境建立默契的合作交流。以人文平等的交流心態，觸摸老撾，體驗老撾的民情風俗和真實的生活場景、狀況，充分理解老撾的歷史文化，理清老撾的媒介語境，以及社會經濟狀況，將融資和票房的重點放在中國及東南亞其他國家，將影視的影響力側重在老撾和東南亞，根據側重點，創作出中老兩國觀眾都接受和喜歡的影視作品，促進老撾影視文化的發展，進而提升中國文化的區域影響力。

最后，通過介入東盟國際電影節、老撾瑯勃拉邦電影節，或在云南舉辦東南亞影視交流活動擴大中國影視的影響力，引導各種民間資本介入，加強影視人才培訓交流，推進影視項目的策劃與合作，構建中國影視與東南亞國家、與老撾的關系和合作，從而搭建東南亞文化交流與融合的橋梁。

中國目前年產電影數量1000多部，電影票房約90億美金，但中國與全球電影人的合拍影片數量很少，每年僅為三、五十部，占比極低。從長遠的文化浸潤，傳媒文化影響的角度而言，中國應加大與東南亞電影業的接觸、交流及合作，在這片期待合作的地域展開夢工場的創意翅膀，與東南亞國家的電影人一起，以多種合作方式，開拓這片潛力巨大的，擁有六億人口、文化多元的周邊市場，在與他們合作、交流之中，贏得尊重，推動周邊發展，影響周邊，從而影響世界，真正以自身的魅力去構建自己的影響力。

（四）籌建老撾化的影視頻道

目前大量受老撾民眾歡迎的是泰國的影視節目。很多泰國的節目，雖然融入了自己的文化元素，但同時考慮到了東南亞國家共同的文化心理特征、民俗風情習慣，大部分制作精良，感染力、共情能力很強，因此泰國影視人的作品確實很受東南亞國家的歡迎，尤其在老撾。相通的語言，加上相似的文化習俗，精彩豐富的內容，讓泰國的電視節目，在老撾民眾中有著相當大的影響力。老撾有電視的家庭，收看的節目大多是泰國轉播的節目，或者是其他渠道轉播的泰國節目。要吸引老撾電視觀眾移情于中國的電視節目，首先要解決語言的譯制問題，不是轉播了事，需要實在地做好影視節目的譯制，尤其是高質量的聲音譯制、同期配音，才能解決收看的基本問題。

從2012年起，國家每年劃撥約7000萬元用于國產影視劇的外譯工作。截至目前，云南文化企業每年向老撾、緬甸、柬埔寨、孟加拉等東南亞國家譯制播出的電影約2-3部，電視劇約1000余集，紀錄片約2-3部，部分節目在對象國播出后受到當地觀眾的熱切關注。老撾語版的《木府風云》在老撾國家電視三臺熱播，掀起了中國影視劇的觀影風潮。但大部分譯制劇因為譯制質量和影視劇本身的質量，反響平平。在對東南亞推廣中國譯制影視劇的過程中，版權也是一個大問題，優秀的、能代表中國文化特色的影視劇由于高額的版權費，無力在老撾和東南亞國家播放，這在前期需要國家的政策和資金扶持。

其次，最終的競爭都會落到節目內容的制作上。怎樣制作、設計出老撾人感興趣、能產生共情的作品和欄目，是核心的競爭力。中國和東南亞國家，在民俗文化上具有很多共性，云南的民族與老撾、東南亞的一些民族有著共同的語言和習俗，在影視作品中怎樣運用這種文化圈的共性，創作出適合中國和老撾觀眾，雙方都能喜歡的影視作品，是所有進入老撾的中國文化單位面臨的難點和焦點。

建立老撾人喜歡、粘性較強的節目頻道，需要做到中國的內容，老撾化的表達。頻道建設以節目品牌的建立為核心，首先需要解決的是高質量譯制老撾語節目和制作新的老撾語節目，先讓民眾看得懂，看得明白，喜歡看，才有利于品牌的建立。從這些角度出發，建議自制節目從娛樂節目和社會類紀實節目入手，來樹立節目、頻道品牌。

娛樂永遠是人類的剛性需求。不管是發達國家、發展中國家還是欠發展國家，就像美國和中國，占據話題最多、流量最多的一個是體育明星，一個是娛樂明星。美國就是好萊塢和NBA，中國也一樣。東南亞各國熱衷于選秀綜藝節目，參與人數很多，民眾對這類娛樂節目的消費熱情和關注度也很高，但是目前此類節目的制作方式單一，而且與互聯網少有聯動，缺乏互聯網營銷方式，有很大的提升空間。近年來，中國電視創造了很多類似的成功欄目，模式可以在老撾本土化的前提下引入。

其次，在老撾建設內容頻道時，可以多從紀實類短視頻的創作開始，設立特色欄目，關注老撾社會現實和變遷，講述鮮活的當下故事，將老撾文化、傳統融入其中，突出老撾民俗文化、自然風光等方面的特色，吸引老撾觀眾關注身邊的故事，再以國際化的包裝和講述方式，拓展節目的海外市場。目前老撾及東南亞國家的紀實影片創作都是少有而稀缺的，可先以老撾特色形成品牌，也可以通過云南中老影視合作平臺找節目制作合作單位。這樣的節目既符合老撾國家的外宣需要，也能將同類的中國題材節目融入其中。例如，講述老撾萬榮傳統織布藝人的故事，同時講述中國云南織布手藝人的故事，形成內容豐富、地域特色鮮明的故事，又能在后續中設計雙方藝人互訪、互動的娛樂文化節目。從短視頻開始，可以節約成本，快速形成合作、制作規模，而且能夠很快與互聯網新媒體形成聯動。

在當前各自的媒介語境環境下，如何把中國的文化與東南亞各國的民俗文化融合，在娛樂節目和文化節目中，找到彼此的共情點，潤物無聲地輸出中國的文化，在電視頻道和互聯網APP當中，樹立起影視文化品牌。

（五）與網絡、新媒體攜手

現在，互聯網的互動、聯動、開放性思維，撬動了整個傳媒業態的重新構建，甚至影響細致入微地到了社會生產、生活的每一個角落。不用互聯網思維思考問題，未來就有可能碰到更大的問題。

老撾的新媒體近兩年發展較快，隨著智能手機越來越多進入老撾，老撾年輕人幾乎都有自己的社交FACEBOOK和YOUTOBE。中國的抖音，在老撾和很多東南亞國家都很流行。但是，老撾知識階層對抖音在少年兒童當中的流行普遍表示了憂慮。而老撾年輕人大量的信息，都來源于FACEBOOK。很多年輕人，也上傳文字、音頻、視頻到FACEBOOK。在老撾年輕一代，尤其是80后之后的人群，FACEBOOK是他們主要的社交工具和獲得信息的工具。FACEBOOK發布的信息，對他們的影響巨大。只有少數與中國有更多交流的老撾人選擇使用微信作為社交工具，并且使用頻率都比較低。在融入老撾影視行業的過程中，針對老撾新媒體發展的現狀，在建設老撾化的電視頻道時，在適合的社交網站上建立相應的互聯網電視頻道APP，創作適合互聯網邏輯的影視片，增強線下影片在互聯網上與用戶之間的互動，根據大數據進行節目分眾化設置，通過互聯網首先連接老撾年輕人及更多的人群。在新媒體本土化操作方面，借鑒中國國際廣播電臺（CRI）與老撾合辦廣播調頻FM94.3的經驗：CRI節目內容豐富，了解、尊重老撾習俗文化，注重中老兩國文化的交流，人員的培養和交流，收聽率穩居當地調頻臺前三。本土化的廣播節目通過語言、短視頻等多媒體手段上傳網絡APP，海外社交媒體粉絲達60余萬，居老撾主流媒體首位。在互聯網新媒體打開了新天地，成為老撾廣播中頗具影響力的國際傳播力量。

其次，嘗試構建基于互聯網的中國老撾本土化融媒體。融媒體的建設、融合有賴于數據團隊的參與，在各類數據收集、整理、分析的基礎上，實現新聞、報道的“聚光燈”“探照燈”功能，娛樂節目、文化節目的分眾功能。聚光燈式的發現問題，探照燈式地點出未來方向。老撾民眾對新聞節目及娛樂節目都保有很高的關注和熱情，通過分眾化的娛樂、文化節目吸引老撾民眾，通過融媒體的建設，發掘新聞的多種角度和不同層次的報道，滿足不同階層觀眾的需要，通過議程設置，激發老撾觀眾對“中國化內容，老撾化傳播”的興趣和關注。以此自然吸引與老撾接壤的周邊國家，對這些互聯網影視內容的關注。目前進入老撾的中國媒體及文化企業都是各自為政，這就需要中方從國家層面聚合力量，形成海外媒體及文化公司之間的融合，海外公司與云南基地平臺單位、公司的融合，通過強強聯合，集中人才、技術、投資的力量，實現渠道融合、技術融合、節目內容的創作融合，強化互聯網的開放、互動、溝通邏輯，開辟眾包節目內容的創作方式，凝聚老撾、中南半島國家、及至東南亞受眾，形成中國的老撾本土化融媒體平臺，逐漸開辟成東南亞文化圈融媒體平臺，在數字領域的未來更好地發揮中國影視文化的價值和影響力。

【注釋】

1習近平總書記與老撾人民革命黨中央委員會總書記本揚·沃拉吉于2019年4月30日簽訂。

2李道新.從“亞洲的電影”到“亞洲電影”[J].文藝研究，2009（3）：79-88.

3李東娜.論東方的“詩性智慧”與亞洲新電影[J].語文學刊，2007（S1）：7-8.

4章旭清.論構建東南亞電影共同體的可能性[J].當代電影，2018（7）：94-98.

5真臘（Kmir）又名占臘，為中南半島古國，公元705年～707年，真臘國分裂為北方的陸真臘（又名文單國）和南方的水真臘，水真臘國都婆羅提拔，陸真臘國都在今老撾境內。公元9世記初，水陸二真臘又歸統一，且又重新取得了獨立地位，并于公元802建立了吳哥王朝，與唐元明三朝接壤。

6 1353年建立，為老撾歷史上第一個統一王朝。