烏姆魯勒?蓋斯懸詩的浪漫主義美學特征表現

王丹妮

摘? 要：在阿拉伯文學史上有“詩壇宗匠”，“情詩圣手”之稱的作家烏姆魯勒·蓋斯，是阿拉伯詩歌的魁首。他詩才橫溢，其懸詩被認為是賈希利葉諸家懸詩之首，享有其他任何懸詩都達不到的贊譽。蓋斯詩歌里往往通過具有詩情畫意般的語言，運用想象、排比、比喻、擬人等一系列寫作及修辭手法，凸顯出符號浪漫主義的藝術魅力，彰顯其作品獨特的個性與思想。因此，通過對蓋斯懸詩浪漫主義美學特征的研究，可以讓讀者對其懸詩的藝術價值有更全面的認識。

關鍵詞：烏姆魯勒·蓋斯;懸詩;浪漫主義

作者簡介：王丹妮（1989-），回族，寧夏銀川人，碩士研究生，北方民族大學助教，研究方向：阿拉伯語言文學。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2021）-02--02

烏姆魯勒·蓋斯的《懸詩》是一首長達80個拜特的詩歌，其內容可分三大部分。第一部分為前八行，描寫詩人在旅伴的相陪下，在情人的舊居前思念情人，回憶往日戀情。第二部分為9-42行，主要描寫了詩人的愛情冒險，內容有詳有略，有虛有實。第三部分為剩下的部分，主要描寫了詩人的流亡生活，其中描寫了多個場景，如夜晚、狩獵、閃電、洪水等。具體而言，烏姆魯勒·蓋斯懸詩的浪漫主義美學特征主要表現在以下幾個方面：

1. 強烈的主觀性

毫無疑問，強調主體個性、抒發主體情感是浪漫主義最明顯的美學特征。而在蓋斯的懸詩中，我們深刻地感受到了詩人強烈的個人情感，其中有詩人的回憶、哭泣、刺激、哀怨、孤寂、無奈、坦蕩等，這些強烈的情緒深深地影響并感染讀者。

在第一部分的前兩行這樣寫道：“朋友們，請站住，陪我哭，同紀念，憶情人，吊舊居，山丘中，廢墟前。”[1]。這兩句詩人對自己的情感毫不掩飾，充分表達了對情人的懷念，觸景生情，不禁悲從中來，泣不可抑。第七八行又寫道：“仿佛又回到了她們臨行前一天，膠樹下，我像啃苦瓜，其苦不堪言。”詩人通過回憶往事，直抒胸臆，用啃苦瓜來表達自己的痛苦之情。

而在第三部分的流亡生活里，詩人筆峰一轉，開始了對自然物的描寫，借景抒情，寓情于景，情景交融，抒發了自己流亡生活中的孤獨寂寞、憂傷難忍之情，如在描寫夜晚的時候，詩人寫道：“夜幕垂下，好似大海掀起波瀾，愁緒萬千，齊涌心頭將我煎熬。黑夜像一匹駱駝，又沉又懶，它長臥不起，使我不禁仰天長嘆：漫漫黑夜啊！你何時天亮？盡管白晝的愁緒還是有增無減。”由波濤洶涌的大海突出了“夜”的無邊無際，這與孤身一人的詩人形成了鮮明的對比，又將夜比作臥下的駱駝，因為在當時阿拉伯人眼中，駱駝也是十分巨大的物體。又如描寫荒涼的谷地，嚎叫的狼時，這些都是在襯托詩人流亡生活孤寂難耐的情緒。而在描寫狩獵場面時，詩人這樣描寫自己的坐騎：”清晨出獵，鳥兒尚在睡眠。騎上駿馬，野獸難以逃竄。馬兒奔跑，輕捷而又矯健，好似山洪沖下的巨石，飛奔向前。”詩人在描寫馬兒矯健的同時，襯托了自己的勇敢及其騎術的精湛。

由此可見，全詩充分地表現了詩人的情感，或喜悅、或孤獨，時而激情，時而哀嘆，時而又顯出了詩人對人生的自信，在情場上，他相信自己會擊退他的一切情敵，在獵場上，他縱橫馳騁隨手擒獲他的獵物，這些都強烈地抒發了詩人的主體情感。

2. 獨特的想象力

想象，是浪漫主義文學最本質的特征，是區別于現實主義文學的最明顯的分界線[2]。鄭振鐸在《文學大綱》一書中說：“蓋斯的長詩，無人不贊許其辭句之美，想象之富，描寫之可愛而復雜，音韻之鏗鏘與溫甜，他所引起的感興乃是青春的快樂與光榮。”通讀蓋斯的懸詩，我們不難發現詩人的想象力之豐富，正是這種獨特的想象力，給這首詩歌增添活力與新意，使其不同于其他懸詩，給讀者勾勒出一幅沙漠動態圖，頗具浪漫主義的特色。

在第二部分的愛情冒險中，詩人運用了大量的比喻來描寫女性。如在描寫女性的外貌身材時，詩人將自己日思夜想的法蒂瑪，比喻成像羚羊一樣具有嫵媚的眼睛、美貌與身材：“她露出俏麗的瓜子臉，還有那雙羚羊般嬌媚的眼，玉頸抬起，不戴項飾，似羚羊的脖子，不長也不短。烏黑的洗發長長地披在肩，縷縷青絲似棗椰吐穗一串串。”隨后又把發辮比喻成韁繩，把小腿比喻成樹干，把十指比喻成嫩枝或青蠶，以羚羊的脖頸類比姑娘的玉頸，體現了姑娘頸部的纖細、修長;在描寫秀發的時候，又將其比作椰棗吐穗，用這一阿拉伯特有事物形象地勾勒出發辮卷曲的樣貌;而將小腿比作嫩樹干，則呈現出雙腿筆直的形態，用嫩樹枝與青蠶做比，描寫出手指的纖細、柔嫩。這一連串的比喻使得人物形象更加豐滿，可以讓人想象出其玲瓏曼妙的身形，凹凸有致的曲線。

同時，在第三部分流亡生活中，詩人在形容夜晚的時候也運用了比喻、擬人的修辭手法，使作者的想象力展現的淋漓盡致。在描寫夜晚時詩人又這樣比喻：“夜晚，她的容光以劃破黑暗，好似修士舉起明燈一盞。”這些比喻運用的如此自如，如此恰當，充分地體現了詩人的想象力，讓人欽佩不已。詩人把夜幕垂下比作大海掀起波瀾，充分地展現了作者的愁緒萬千，把黑夜比作駱駝，又沉又懶，把夜空的星星比作像巨繩一樣拴在山崖上，一動不動，這些比喻形象的表達了作者內心的情感思緒。而在描寫駿馬的時候，詩人這樣寫道：“棗紅馬豐滿的脊背上向下滑動著鞍韉，好似光滑的石頭上向下滾動著雨點。”把鞍韉的滾動比喻成雨點的滾動，既生動又形象，使馬兒的形象顯得更加豐滿動態。當在描寫駿馬奔跑時這樣寫道：“它奔騰不息，一往無前，好似孩子手中的陀螺呼呼飛轉。”又如：“跑起來狼一般輕捷，狐貍般矯健。”詩人用狼和狐貍來體現馬的輕捷矯健，描寫馬身軀的高大。在描寫駿馬的外形時：”腰似羚羊，腿如鴕鳥。”這一連串的比喻，使得駿馬的形象栩栩如生，活靈活現，也抒發了詩人胸中對馬的愛慕和崇拜。隨后，詩人在描寫羚羊時這樣寫道：“一群羚羊突然出現在眼前，就像一伙少女身著白袍鑲黑邊，它們白色的身子，黑色的腿，扭頭逃跑，像一串罕見的珍珠項鏈。”詩人這些想象力得到了充分地展現，彷佛讓人身臨其境，置身于當時貝都因人的生活中，引人遐想。

3. 夸張的表達方式

蓋斯的懸詩給人留下深刻印象的還有其夸張的表達方式，而夸張的表達方式也是浪漫主義美學特征的表現之一，也正是這種夸張的表達方式使這首懸詩脫穎而出，獨領風騷，之所以說它夸張，是因為很多表達方式是常人難以想到的，也是現實中難以發生的。

如在哭廢墟的時候，詩中寫道：“南風，北風吹來吹去如穿梭，落沙卻未能將她故居遺跡掩。”這種夸張的手法也許是詩人為了說明情人的故居一直留在他的心里，而且詩人多次回憶情人，都不禁潸然淚下，這也是一種夸張的手法，表現了詩人對情人的思念。

在第二部分里，詩人在描寫愛情冒險時，也甚是大膽、夸張地描寫了種種風流韻事。在第三部分里，詩人運用了一連串的比喻描寫了黑夜、駿馬、羚羊等動物，也有一些夸張的表現手法在里面，尤其在描寫駿馬時，詩人夸張地描繪了駿馬的速度，并以這種迅疾的速度展現馬匹體內蘊含的豐沛活力。同樣，詩人對“陰云”的描寫也運用了夸張的修辭手法，如：“在達里吉和歐宰伊布之間，我與同伴坐在那里遙望蒼天。好大的一片陰云啊！我們齊把雨盼，那云右遮蓋坦峰，左接希塔爾和耶茲布勒山。”一片“陰云”能夠連接幾座山峰，這種夸張的表達方式，表達了詩人在與同伴仰望蒼穹，凝視陰云時，對自然物的無奈感。

因此，作為文藝的基本創作方法之一，浪漫主義在反映客觀現實的時候側重于從主觀內心世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求，借助于熱情奔放的語言、瑰麗的想象和夸張的手法來塑造形象。浪漫主義的藝術特征之中包含了其自身的美學特征，這種美學特征在文學創作中表現出了奪目的色彩，對文學創作產生了重要影響，具有重要的藝術價值。

參考文獻：

[1]仲躋昆，《阿拉伯古代詩選》[M]，北京：人民文學出版社，2001

[2]孫宜學，中文浪漫主義文學導引[M]，上海：同濟大學出版社，2002.3