論夏衍抗戰戲劇中的情愛敘事

摘 要： 在抗戰時期，夏衍自覺擔任文化戰士，創作了大量與抗戰有關的戲劇。后人對其抗戰戲劇的研究也緊緊圍繞“抗戰”這個主題，但細讀文本會發現，夏衍在其中也涉及對戀愛、婚姻及家庭關系的思考。本文試圖從情愛敘事的角度去探討夏衍抗戰戲劇中所存在的幾種情愛類型，并揭示其背后所蘊藏的深層內涵。

關鍵詞：夏衍 抗戰戲劇 情愛敘事

夏衍是一位全能型作家，其創作體裁廣泛、內容豐富，包括小說、詩歌、戲劇、散文、雜文、報告文學、電影劇本、新聞時評、戲劇評論、書信日記等，另外還有一些翻譯作品。同時夏衍又是一位極有社會擔當的作家，在抗戰時期，為了宣傳抗戰、鼓勵抗戰，積極創作大量與抗戰相關的戲劇，揭示當時出現的一些社會問題。這些優秀劇作為抗戰文學和抗戰事業做出了極大的貢獻，使夏衍作為著名劇作家的地位在文學史上得以確立。由夏衍獨創且與抗戰相關的戲劇主要有《上海屋檐下》《一年間》《心防》《愁城記》《水鄉吟》《法西斯細菌》《離離草》《芳草天涯》八部戲劇。這些戲劇自問世之后，有關評論文章也大量涌現，從多種角度對其進行了挖掘研究，成果頗豐。

時過境遷，重溫夏衍的抗戰戲劇發現，除了表現戰爭的殘酷外，作品里還有對日常生活的關注，透過人與人之間的關系，尤其是戀人、婚姻家庭關系表現了侵略戰爭給人們精神上帶來的煎熬與痛苦。人是富有情感的動物，愛情是每個人都會經歷的一種感情，并且是一種最為敏感、最為激烈、最為持久的情感， 也是文學樂此不疲書寫的主題。但文學中的情愛敘事并非只是對這一種自然、純粹生命沖動、人性本能的簡單摹寫與記錄，它關乎著作品的深層結構，“它總是與這一時代、民族、群體的道德、倫理、宗教、法律等意識形態密切關聯，與人們對來自外在規訓和內在欲求的順從和反抗有關，與人類對自我追問、自我認識有關， 它承載著文化歷史、政治經濟、性別心理等諸多內涵， 關涉著人類的文化命脈和終極價值的重大命題”a。 從情愛敘事角度對作品進行研究為理解作品、挖掘作品豐厚內涵提供了一條有效的路徑。通過對夏衍抗戰戲劇的情愛敘事研究，發現作品中主要涉及以下幾類情愛書寫，即難以抉擇的痛苦之愛、瑣碎日常的溫情之愛、愛而不得的無望之愛。

一、難以抉擇的痛苦之愛

難以抉擇的痛苦之愛主要表現在《上海屋檐下》《水鄉吟》《芳草天涯》三部戲劇中。三部戲劇都寫到人物在三角關系中的掙扎與痛苦選擇。

《上海屋檐下》描繪了抗戰前夕上海弄堂里五戶人家的生活，刻畫了一群小人物的悲劇命運。該劇以匡復、楊采玉、林志成三人的感情糾葛為主線而展開。被捕入獄的匡復，將自己的妻女托付給好兄弟林志成，在他們看不到匡復回來的希望之后，楊采玉與林志成組建了新的家庭。十年之后，獲得自由、滿懷希望的匡復出現，讓三人陷入難堪與矛盾之中。匡復深愛著自己的妻女，渴望著家庭的溫暖，看似簡單、容易的想法現在只會給別人帶來痛苦，最終毅然選擇離開。

為何設置這樣一個結局，夏衍在《讀〈上海屋檐下〉的創作》中寫道：“匡，和林是不同的，他有理想，他受到下一代的鼓舞，他也不忍讓林這樣走，第一，是因為他要去繼續奮斗，第二，要照顧彩玉和葆真，他也覺得不能保證比現在的林志成更好一些。他這樣做，是對的。”在夏衍看來，這樣的結局合乎情理，貌似給劇作留下了一條光明的尾巴，其實并非如此?？飶蛯捜萆屏几挥欣硐胫髁x精神，但他的離開并未消除作品的悲劇感，反而加深了作品的悲劇色彩。作品寫戰爭的殘酷，雖然沒有血腥的戰亂場面描寫，但戰爭給人精神帶來的痛苦已表現得淋漓盡致。他們的痛苦不會因為匡復的離開而消失，反而會一直生活在這種精神煎熬與陰影之下。

戰爭破壞了人物之間的關系，也消磨了人的意志與尊嚴。楊采玉年輕時天真爛漫，愛上志同道合的匡復，不顧家庭反對與其結為夫妻，勇敢無畏。后來匡復入獄，她向生活妥協，與林志成同居，失去了反抗生活的決心與勇氣。正如她一再向匡復解釋的那樣，那是為了生活，生活將人逼得不得不那樣選擇。楊采玉在生活的泥淖中最終變成一個小心的家庭主婦。劇作通過三人的愛情悲劇揭示了戰爭對于人尊嚴的剝奪和精神的損害。面對這樣的時代環境，小人物若不積極反抗就只能被迫接受。

《水鄉吟》中的梅漪是一個城市知識分子，在家庭不幸遭遇變故、生活窘迫的時候遇到了丈夫何廉生。丈夫老實憨厚，不懂浪漫，對梅漪十分寬容、體貼。但婚后的梅漪并未感到幸福，總是沉浸在對往事的懷念感傷和現實的埋怨之中。在她看來，丈夫的愛是無效的，她對丈夫沒有愛情，這樣的生活不死不活。何廉生忠厚，但忠厚到感情幾乎麻木的地步，他無法體察梅漪細膩的情感變化。滿足于吃飽穿暖、平平安安這種穩穩的幸福，務實的他與充滿浪漫幻想的梅漪之間存在一條看不見的鴻溝。后來梅漪與初戀情人俞頌平意外相逢，她心中的愛情之火重燃。梅漪充滿希望，并下定決心要與俞頌平私奔。出于現實任務和道德的考慮，俞頌平抑制住了自己內心的情感，選擇了拒絕。他向梅漪說道：“你把戀愛看得太大，把生活看得太小。戀愛之外，還有更大更大的人生，還有更深更深的歡喜?！眀梅漪最終醒悟，用理性戰勝了自己的情感，去接受現在的生活，并決定去做些有意義的事情?！端l吟》同樣是以多角戀的形式展開，人物同樣面臨痛苦的抉擇，突出之處在于在人物關系的糾葛中展現了人的成長，梅漪從個人情感束縛中走出來，走向了更有意義的道路。

二、瑣碎日常的溫情之愛

瑣碎日常的溫情之愛表現了婚姻關系日?；?、世俗化的一面，沒有曲折離奇的生活變故，是對現實中普通夫妻關系、家庭氛圍的記錄與描摹，有爭吵也有溫情。

《上海屋檐下》除了寫矛盾、緊張的三角關系外，還寫到夫妻之間樸實瑣碎的日常。展現的更多的是一種庸常的家庭生活，生動地描繪了婚后家庭生活的瑣碎化。主要表現在趙振宇與妻子，黃家楣與桂芬夫婦之間。生活的苦沖淡了愛情的甜蜜，在日益拮據的日子里，他們沒有時間咀嚼夫妻之間的美好情感，甚至為了生活時不時發生爭吵。生活的艱難讓趙妻成為一個庸俗的女人，心胸狹窄、自私尖酸，經常為一些雞毛蒜皮的事情和丈夫發生爭執。她把錢看得很緊，不能忍受丈夫耽誤掉幾毛錢一點鐘的功課，常常催促丈夫去上課。盡管趙妻潑辣、苛刻，但并不讓人心生反感，反倒令人同情?？箲鹎跋?，上海普通人民的生活已經非常艱難，擺在眼前最大的問題就是生存問題，一些雞毛蒜皮的事對于他們來說都是頭等大事。作為一名家庭主婦，不得不為家里的正常生活操心，在需求量不變、收入微薄的情況下，為了生存很難讓一個女人保持體面，只能爭取更多的生存資源。

黃家楣與妻子桂芬之間體現的更多的是患難夫妻惺惺相惜、相互理解的溫情。同樣是一種日常化的婚姻書寫，黃家楣和桂芬的關系顯得更為含蓄溫和。桂芬是一位賢妻，性格溫柔，善良懂事，丈夫失業在家，她并沒有指責丈夫，催促他求職，也不在丈夫面前嘮叨生活的艱難。不知情的黃父來上?？赐詾榘恋膬鹤?，為了不讓父親失望，黃家楣與妻子背著父親典當、借債度日。桂芬體貼丈夫，即使偶爾與丈夫之間有誤會或不快，她都是迅速止步退讓，有苦肚里咽，害怕傷了丈夫的身體。原本這是一對幸福的夫妻，可戰爭造成生存的艱難，也使夫妻二人心力交瘁，疲于應對。

《心防》也展現了劉浩如與妻子樸實溫馨的關系。妻子銘芳對丈夫體貼周到，無微不至。她為即將去內地的丈夫備好胃藥、針線，千叮嚀萬叮囑丈夫在外要小心。話語里滿含著妻子對丈夫無盡的柔情與愛意。但溫柔的妻子有時也會因為丈夫身邊的女性而吃醋，展現了女性敏感真實的情感狀態。

通過對日?；橐鰻顟B的世俗化摹寫，夏衍向讀者展示了日常夫妻關系真實的一面；同時也寫出了貧窮艱難的生活對愛情婚姻關系的吞噬以及對人的異化。

三、愛而不得的無望之愛

無望之愛首先表現在一廂情愿的單戀中?！缎姆馈防锍鹑绾κ┬×盏南矚g充滿孩子氣，他常以大人的口吻對施小琳講話，霸道中帶點可愛：“小琳！我警告你！今后不準再和倪邦賢往來！真是蒼蠅……討厭?！?c當在報紙上看到小琳是漢奸的小老婆時非常生氣，聲稱要和小琳斷絕關系；當一切真相大白，他又真誠地向小琳道歉，乞求她的原諒。

在《芳草天涯》中，許乃辰作為孟小云的親密朋友，對孟小云有好感，但是不敢直接表露，只是在行為上，處處聽小云的擺布。但孟小云一直將許乃辰當弟弟一樣看待，總是以大姐姐的姿態面對許乃辰：“好好，好孩子，這算什么，瞧你，汗也急出來了?！?d這些描寫將小兒女情態表現得十分生動?！峨x離草》中崔大吉對蘇嘉也充滿了純真的依戀之情。大吉單純、勇敢、熱心，心甘情愿為蘇嘉做一切力所能及的事，不求回報。

無望之愛其次表現在想愛不能愛的道德約束里?！斗疾萏煅摹防镄≡婆c已有家室的尚志恢之間相互懷有好感，二人心照不宣，小心翼翼地行走在情感的邊界。盡管如此，這種被認為不道德的感情還是不斷遭受身邊人的打擊。也正是因為這種情感沖突， 小云和尚志恢明白了在大時代的激流中，除非個人愛情順應社會變革潮流，與廣大人民聯系在一起，它才經得起殘酷現實的考驗， 才會帶給他們光明的和長久的幸福。劇作通過愛而不得的無望之愛，表現了愛情的純真與“遺失”的美好。

正如夏衍在《芳草天涯》前記中所寫：“正常的人沒有一個能夠逃得過戀愛的擺布，但是現時，我們得到的往往是苦酒而不是糖漿?！眅

這句話也可以作為夏衍抗戰戲劇情愛敘事的注解。

夏衍對情愛的書寫，不是為了展現愛情、婚姻本身，而是想通過人物在這種關系中的痛苦與掙扎揭示戰爭的殘酷和抗戰的必要，展現知識分子自我成長、自我改造的過程；同時，也為他們指出了一條走向光明的道路。

a 周志雄：《論情愛敘事的深層意蘊》，《學術論壇》2005年第11期，第160—163頁。

b 劉厚生、陳堅編：《夏衍全集 戲劇劇本（上）》，浙江文藝出版社2005年版，第528頁。

cd劉厚生、陳堅編：《夏衍全集 戲劇劇本（下）》，浙江文藝出版社2005年版，第160頁，第170頁。

e夏衍：《芳草天涯〈前記〉》，《文萃》1945年第1卷第7期。

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[9]周志雄.論情愛敘事的深層意蘊[J].學術論壇，2005（11）

作 者： 向英銘，重慶師范大學文學院在讀碩士研究生，研究方向：中國現當代文學。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com