淺談電視喜劇節(jié)目的創(chuàng)新之路
——以遼寧衛(wèi)視《歡樂飯米粒兒》節(jié)目為例

□ 王紫萱

近年來，喜劇類綜藝節(jié)目層出不窮，成為各衛(wèi)星頻道提升收視率的制勝利器。然而，在這集中爆發(fā)的浪潮里，喜劇資源被過度開發(fā)，同質(zhì)化節(jié)目扎堆出現(xiàn)，致使觀眾審美疲勞。喜劇類節(jié)目如何創(chuàng)新求變、突出重圍，成為亟待解決的問題。

遼寧衛(wèi)視獨(dú)創(chuàng)的小品劇《歡樂飯米粒兒》這一節(jié)目，成為差異化競爭的獨(dú)特品類，從原創(chuàng)內(nèi)容、舞美設(shè)計、故事結(jié)構(gòu)到價值承載，都為未來喜劇綜藝模式提供了新思路、新方向。該節(jié)目不急功近利，而是懷揣一顆深耕品質(zhì)的匠心，不為迎合市場而放棄內(nèi)涵，不單純追求收視而丟掉節(jié)操，它堅持從生活出發(fā)，引導(dǎo)觀眾樹立正確的家庭觀，提倡積極向上、健康快樂的家庭文化的創(chuàng)作理念，收獲了一波固定收視人群，也被中央級媒體譽(yù)為“中國喜劇節(jié)目的一股清流”。同時，節(jié)目一改觀眾對北方喜劇的固有思維，不是語言包袱的單純堆疊，不靠夸張的“掛相”引發(fā)膚淺的笑聲，而是通過精妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計、高格調(diào)的情節(jié)助推、深刻思想內(nèi)涵的探討，發(fā)揮了喜劇作品警醒人、教化人、引領(lǐng)人的藝術(shù)作用?！稓g樂飯米粒兒》集家的溫情與喜劇幽默為一體，通過現(xiàn)實(shí)主義的系列化、場景化劇情創(chuàng)作呈現(xiàn)典型人物的喜怒哀樂和成長領(lǐng)悟，在模式創(chuàng)新中釋放喜劇的正能量，在笑聲中傳遞社會主義核心價值觀，走出了一條獨(dú)具特色的“小投入、大情懷、正能量”的品質(zhì)創(chuàng)新之路。

一、創(chuàng)新驅(qū)動發(fā)展，模式獨(dú)具匠心

《歡樂飯米粒兒》每期由4個獨(dú)立成章的小品組成，人物角色貫穿全劇，劇情線索微而不斷，成為一個有發(fā)展、有線索、有邏輯的“劇”。這一創(chuàng)新模式將快節(jié)奏的小品和密集的包袱點(diǎn)都集中碰撞于老范、老米一家的故事中，又使得節(jié)目整體的故事線微而不斷，使觀眾形成長期的觀看習(xí)慣，形成粉絲黏性。貫穿始終的人物命運(yùn)牽動著觀眾的心，而幾乎每集都出現(xiàn)的新鮮面孔，即隨機(jī)邀請的明星客串，則讓節(jié)目的風(fēng)格和看點(diǎn)多變，不斷為觀眾帶來新鮮感。相對于傳統(tǒng)的電視劇、情景喜劇而言，小品在節(jié)奏上更快，喜劇效果也更強(qiáng)，而固定人物、人物關(guān)系以及人物命運(yùn)的波瀾起伏，又為每期的四個小品增添了“連續(xù)性”這一劇集的必要元素，因而成就了《歡樂飯米粒兒》這一“小品劇”的獨(dú)創(chuàng)模式。

二、舞臺技術(shù)加持，助推形式出新

內(nèi)容創(chuàng)新需要技術(shù)手段的輔助，而《歡樂飯米粒兒》因“小品劇”的需要，要營造多維的家庭和社會環(huán)境，以小家庭的生活日常以及家庭成員的工作日常來折射整個社會為美好生活而奮斗的全景圖。小品多是在單一場景和單一舞臺空間下進(jìn)行，這種形式很大程度上限制了創(chuàng)作者的發(fā)揮空間。為了實(shí)現(xiàn)“小品”以“劇”形式發(fā)展和延續(xù)，為了保證喜劇演員的情緒連貫和觀眾的觀感連續(xù)，追求一氣呵成的效果，同時兼顧完成電視劇的多場景轉(zhuǎn)換的功能，就需要在舞臺技術(shù)上求新求變。基于以上問題，《歡樂飯米粒兒》節(jié)目首創(chuàng)了全國唯一的360度多場景旋轉(zhuǎn)舞臺給人以耳目一新的感覺，同時也大大拓寬了小品劇的整體創(chuàng)作空間。多場景、立體化、開放式的空間，助推了內(nèi)容創(chuàng)作不光拘泥于老范一家柴米配油鹽、勺把碰鍋沿的溫情歡樂故事，而是將劇情和視野輻射向社會，以更具時代氣息、反映時事熱點(diǎn)的題材尋求共鳴。該節(jié)目以小家見大家，以民風(fēng)見社風(fēng)，發(fā)掘中國文化土壤中閃光的精華，講好中國家庭故事。

三、創(chuàng)新生產(chǎn)流程，創(chuàng)作精品內(nèi)容

沒有對生活細(xì)致入微的觀察，就不可能發(fā)現(xiàn)生活的真諦。當(dāng)下許多喜劇節(jié)目的創(chuàng)作者罔顧事實(shí)，閉門造車，憑空捏造一些不符合生活實(shí)際情況的段子，讓小品顯得蒼白無力。而《歡樂飯米粒兒》的每一個小品靈感都源于創(chuàng)作團(tuán)隊進(jìn)社區(qū)、下工廠、訪農(nóng)村、入學(xué)校等，零距離接觸普通百姓，從人們身邊的故事中發(fā)掘趣味點(diǎn)，真正做到身邊人說身邊事。深入生活采訪采集第一手素材，然后將這些素材提供給編劇，編劇將素材進(jìn)行藝術(shù)加工，形成劇本，這是一度創(chuàng)作。小品導(dǎo)演會對劇本進(jìn)行二度加工。而舞臺呈現(xiàn)階段，再經(jīng)由演員的三度創(chuàng)作。在這個過程中，節(jié)目提倡要服從生活的合理性和現(xiàn)實(shí)性，現(xiàn)實(shí)主義是故事的靈魂。節(jié)目的彩排過程也是創(chuàng)作集中的階段，每一個小品立在舞臺上都將經(jīng)過重新評估，優(yōu)中選優(yōu)，經(jīng)過一套系統(tǒng)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髁鞒?，才能把一個個具有生命力的優(yōu)秀作品呈現(xiàn)在觀眾面前。系統(tǒng)化、流水線、高標(biāo)準(zhǔn)的質(zhì)檢體系，創(chuàng)新的工作流程，才能保證節(jié)目的品質(zhì)。電視喜劇最大的特點(diǎn)之一就是呈現(xiàn)形式的豐富多彩，內(nèi)容上總與百姓的日常生活緊密相連，在帶給受眾歡樂時光的同時，其批判與監(jiān)督、引領(lǐng)與弘揚(yáng)的功能發(fā)揮著強(qiáng)大的作用，這也正是喜劇本身的魅力所在，是喜劇具有巨大的社會影響力和觀眾號召力的原因所在。《歡樂飯米粒兒》的主創(chuàng)團(tuán)隊對這一點(diǎn)的認(rèn)識明確，并將其運(yùn)用于實(shí)際創(chuàng)作中，始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，增強(qiáng)人民群眾的文化參與感、獲得感和認(rèn)同感，用品質(zhì)內(nèi)容引領(lǐng)向上、向善的社會風(fēng)尚。

四、弘揚(yáng)中國精神，堅守創(chuàng)新靈魂

喜劇的內(nèi)核是嚴(yán)肅，喜劇的內(nèi)涵是深沉的，絕不是為了追求廉價的笑聲。而一檔優(yōu)秀的喜劇節(jié)目更需要有發(fā)人深省的回味和投射現(xiàn)實(shí)的力量?！稓g樂飯米粒兒》在滿足觀眾“笑”的需求時，不忘傳遞正能量，實(shí)現(xiàn)其更高層次的意義。節(jié)目以接地氣的表達(dá)方式鎖定一個普通家庭零零碎碎的日常，用喜劇的方式展現(xiàn)親朋好友之間、鄰里之間的點(diǎn)滴真情，全劇充滿生活的智慧和哲理、歡樂與溫情。創(chuàng)新的角度切入，也成就了一檔節(jié)目成風(fēng)化人的終極目的。整季節(jié)目內(nèi)容沒有深奧的道理和說教，卻注入了普通人最真實(shí)的情感，讓觀眾見證著他們的悲歡喜樂、成長與領(lǐng)悟，是真正的時代精神的寫照。許多小品中的經(jīng)典臺詞，都值得細(xì)細(xì)揣摩，也都突出著每一個小品的核心思想。比如在單期小品《孩子啊孩子》中，妞妞說：“我明天就跟同學(xué)說，我爸爸不是什么大老板，我爸爸就是干物業(yè)的，但他在我心中，永遠(yuǎn)是全世界最愛我的爸爸?！痹趩纹谛∑贰段乙丶摇分?，孫濤說：“你爸爸給你過了18年的生日，就這一年沒有過，你就說他不愛你；你說你愛你爸爸，你卻連他的生日都不知道。孩子啊，你是不是覺得，天底下的父母愛自己的孩子，是天經(jīng)地義的事情，但是你別忘了，他們也需要愛，而你愛自己的父母，那也是天經(jīng)地義的事情……”在單期小品《心霾》中，邵峰臺詞：“發(fā)朋友圈可以，正能量啊……”一檔喜劇節(jié)目，聚焦于家庭生活，有包袱有笑料，也把一些生活中容易忽略的情感、哲理等細(xì)節(jié)搬到舞臺上，角度和切入口的創(chuàng)新設(shè)計，發(fā)人深省也讓親人間的普通對話充滿力量?！稓g樂飯米粒兒》節(jié)目填補(bǔ)了電視熒屏上以“家”為核心的喜劇類型節(jié)目的空白，搭建了一個真實(shí)再現(xiàn)家庭生活的大眾傳播平臺，展示出獨(dú)特的社會價值。

《歡樂飯米粒兒》節(jié)目以開拓進(jìn)取的創(chuàng)新精神堅定地行進(jìn)在打造品質(zhì)喜劇的路上。從模式研發(fā)、內(nèi)容創(chuàng)作、舞臺手段到核心思想的切入角度，都有值得借鑒的創(chuàng)新之處。但是歸根結(jié)底，最長久的創(chuàng)新是始終懷揣一顆匠心，精心地打磨每一個作品，形神兼?zhèn)涞孛枥L出中國人、中華民族的精神圖景、思想境界、道德觀念和價值取向，潛移默化地傳遞“百姓日用而不覺的價值觀”，唯有講好中國故事，才能真正走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。