西部美術的特點和發展傳承

（新疆文聯美術家協會,新疆烏魯木齊 830000）

西部美術是經由歷史發展并結合勞動人民智慧結晶所創造的藝術文化，雖然西部美術在經由時代洗禮后不斷發生變化，但不同時代下的社會特征都給西部美術烙下不同的時代印記，讓西部美術在保留原有歷史文化特色的前提下，增加更多的風格，讓西部美術成為集多種行為與內容為一體的本體藝術。隨著時代發展進程的加快，在西部大開發發展戰略背景下多種形式外部文化涌入西部區域，西部美術在保持原有藝術特征的前提下，也要跟隨時代發展步伐進行發展，對西部美術文化進行合理傳承。

一、西部美術譜系

（一）實用美術

實用美術主要是指具備社會實用意義，能夠反映勞動人民生活的美術種類，實用美術主要應用在生活領域之中，是經過設計藝術加工生產的美術。

東南區域的實用美術具備靈巧、多變、柔軟的特征，而西部實用美術則具備沉重、樸實、厚重的特征。從西部美術的應用市場來看，西部實用美術的發展相對落后，但落后的實用美術同樣存在后發優勢。在中國西部美術譜系之中，實用美術一直處于自卑、自賤的發展環境，為此需要國家政府投入大量的時間精力從西部傳統文化出發，找出西部實用美術的美學合理性、創作合理性，明確西部實用美術與民族文化同樣并未有高低貴賤之分。西部實用美術能夠滿足西部人們的基本精神需求以及物質需求，因此在西部實用美術發展階段，需要應用西部實用美術特有的美學要素以及藝術處理手段，推動西部實用美術發展。

（二）純粹美術

純粹美術主要是指藝術家利用水墨畫、雕塑、油畫、版畫等多種美術形式創作的美術作品，純粹美術包括當代藝術以及裝置藝術。

1.水墨畫

水墨畫在我國美術發展歷史中有著悠久的發展歷史傳統，在西部美術對于早期水墨畫發展階段有著一定的影響。從魏晉南北朝早期發展到隋唐水墨畫全盛發展階段，水墨畫的發展重心一直是西部地區，隨著宋代后國家政治重心的轉移，水墨畫藝術也逐步轉向東部。現如今西部地區的水墨畫技巧相較于東部地區而言，受到外來文化的影響更少，水墨畫藝術氣質更為純粹。西部水墨畫不應該被簡單認為在表達西部民俗風情、風貌，而是能夠展現西部渾厚、大氣等西部特質的重要載體。

2.雕塑

我國早期的雕塑藝術發展重心就是西部地區，最為典型的就是西部地區舊石器時代晚期以及新石器時代的泥塑、陶塑等，在我國西部地區有著極為豐富的雕塑語言。由于之后青銅器造型觀念的快速發展，讓我國的雕塑藝術語言得到豐富，雕塑的創作手法也朝向多樣化的方向發展。中國古代青銅器在世界青銅文化中展現了隸屬于東方的獨特美感。在對東方雕塑藝術進行剖析過程中，可以發現部分雕塑語言存在大膽、前衛的優勢，同時也存在技法漂浮以及形式千篇一律的特征，為此需要充分發揮西部雕塑獨特的造型形態特征，讓西部雕塑成為中國雕塑上的代表流派。

3.油畫

中國油畫可大致分為兩種來源，其一是從海上傳來，即東部來源，另一種則是從陸上傳來，即西部來源。西部油畫技法雖然并不是中國固有畫種，在長期受到俄羅斯等國家的影響和西部地區文化的熏陶，西部油畫技法已形成西部油畫獨有特性。中國西部油畫譜系的發展歷程很長，西部油畫譜系不僅有人們熟悉的藝術語言和色調、色塊，同時還包含人們熟知的地理環境以及生活場景，因此在西部油畫發展過程中需要充分發揮西部區域特點。[1]

二、西部美術的特征

（一）藝術特征

我國西部地區典型的文化交融趨勢為農耕文化與游牧文化，也正是由于兩種文化的文化碰撞，讓我國西部區域出現多元文化一體化的發展趨勢。西部地區人民常常應用剪紙、木雕以及磚石雕等美術圖案進行建筑物裝飾，而這些裝飾物與西部地區人民的民俗信仰有著極大的關聯性。在民俗信仰背景下西部美術的象征形象以及美術圖案出現了極大的差異，如回族人員衣服刺繡上的圖案大多是花卉圖形，牡丹花、梅花以及月季花常常是回族人民的常常應用的圖形。[2]

（二）區域性特征

西部地區的信仰民俗作為西部美術創作的重要源泉，西部美術藝術中有許多藝術作品是由于區域人民對于神鬼佛的崇拜而創作的美術作品。如泥塑、雕刻以及法杖等，都是以西部地區民族信仰為基礎創造的美術作品。西部民俗地區的區域信仰民俗歷史發展軌跡對于西部美術歷史發展有著一定的影響，給西部美術的色彩搭配以及美術創作題材選擇提供創作來源，因此西部美術的區域性特征極高，對于當地居民的審美能力有著一定的影響。[3]

（三）古老性特征

西部地區受到獨特的地理文化以及生態環境使然，西部地區社會發展被限制，在西部地區內形成封閉的社會發展環境，同時這種限制性發展因素最大程度保證西部美術文化的本土化，讓西部傳統美術形式得以保存。現如今大多數西部居民仍舊沿襲傳統生活方式，而這種生態民俗保護手段在其他地區也是無法做到的，因此西部地區獨有的西部美術藝術仍舊以古老形式生存。

三、西部美術的發展傳承

（一）以非物質文化遺產態度看到西部美術

科學發展觀同樣適合西部美術的傳承保護。在西部美術傳承保護過程中，需要利用科學協調發展理念，對西部美術的保護制度進行創新，對當下西部美術發展環境進行優化，將西部美術發展從以往的封閉式發展趨勢轉變為科學化發展。政府部門需要從文化資源保護角度將西部美術作為民族文化保護的重點，幫助西部美術在現代化社會發展中找到新的發展角度。西部美術發展來源于勞動人民的生活，在西部美術與外來文化發生碰撞交流的情況下，西部美術這一藝術形式的非物質文化遺產特征將會凸顯，為此政府部門需要將西部美術列入非物質文化遺產保護類別中，轉變西部美術的傳承保護理念，以科學有效的方式開展西部美術的傳承保護工作。[4]

（二）加快西部美術轉型發展，實現西部美術傳承保護

西部大開發戰略的實施給西部美術文化的發展起到了促進作用，在多種外來文化觀念對西部地區文化帶來沖擊的前提下，多元性的文化藝術觀點促進了我國西部美術的傳承發展。不僅是美術領域研究人員開始重視西部美術，國家同樣也開始重視西部美術的傳承保護。藝術傳承工作的開展不僅是對歷史文化的尊重，同時也代表了歷史文化的崛起發展。美術作品不僅具備陶冶情操的價值，同時也具備生活實用性能。尤其是西部民間美術起源于人民生活，因此工具、服飾中都體現了民間美術文化。在西部美術發展傳承過程中，需要利用社會轉型的發展契機，實現西部美術文化核心價值的有效提升。通過對西部美術文化內涵進行豐富，繼而幫助西部美術文化在突破重組過程中實現西部美術傳承保護。

（三）實現西部美術個人傳承與社會傳承的有效結合

西部美術傳承與其他文化傳承手段同樣，也是采用言傳身教選取傳承人的形式進行美術文化傳承。若西部美術失去傳承人，則該種形式西部美術的傳承鏈將會立即中斷。因此在西部美術需要嚴格選擇傳承人，確保西部美術得到完整性質的傳承，讓西部美術的繪畫技巧能夠被永久流傳。

封閉線作為阻礙西部美術傳承發展的重要因素，需要轉變封閉線對西部美術傳承帶來的影響，借助社會傳承代替部分西部美術的個人傳承，繼而促進西部美術的傳承發展。通過擴大西部美術的受眾，為西部美術的創新發展奠定基礎，同時通過加強群眾對西部美術的了解，讓其了解西部美術的特征，逐步接受西部美術風格下的產品，實現西部美術文化與社會文化的有效結合。

（四）將西部美術與現代藝術有效結合

現代美術與西部美術并非是對立存在，而是相輔相成、相互作用，將現代美術與西部美術有機結合能夠創造設計出更為優秀的藝術作品。西部美術作品下的設計作品，是極具地方特色的商品，將西部美術轉化為商品進行傳播，不僅能夠促進當地旅游業的發展，同時還能擴大西部美術的影響力。此外西部美術極具歷史文化內涵，其獨特的美術風格形式能夠為現代藝術設計提供更多的設計靈感。同時在現代藝術設計理念的影響下，西部美術能夠從中獲得現代民間表現元素，設計出符合當代群體審美觀念的西部美術風格藝術作品。

（五）高校美術教育中融入傳統民間美術

傳統美術是我國美術發展的重要起源，也是推動美術文化發展的重要基礎，高校美術教育工作的開展需要融入傳統美術，在美術教學工作開展中對傳統美術給予高度重視。為此美術教育工作者需要轉變自身的教育理念，重視高校美術教學期間西部美術教學工作的開展，美術教育工作者需要加強對西部美術的學習力度，深入了解西部美術的發展歷程與文化內涵，同時課堂教學過程中將西部美術融入高校美術教育之中，加強高校學生對于西部美術的了解程度。此外學生在學習西部美術相關課程時，需要認真完成教師布置的西部美術課程學習任務，全方面了解西部美術，打破對西部美術的傳統認知。

四、結語

總而言之，西部美術作為我國非物質文化遺產的重要組成部分，是西部地區人們在貧瘠生活環境下不斷對抗自然環境所形成的文化結晶，西部美術中所蘊含的獨特藝術價值值得人們去學習傳承。西部美術來源于生活，因此需要引導人們自愿了解西部美術文化價值，主動探索西部美術文化價值的藝術形式，在高校美術教育中融入西部美術，提升年輕群體的藝術文化價值，繼而實現西部美術的傳播發展。