論電影《綠皮書》中人物設(shè)計(jì)的差異性

（遼寧傳媒學(xué)院 110136）

韓 虓 （遼寧大學(xué) 110036）

任何一部電影類型片，編導(dǎo)對(duì)于人物形象的塑造都有著不言而喻的重要性，因?yàn)橐粋€(gè)成功的人物形象往往可以讓不同種族、不同文化的觀眾產(chǎn)生移情效應(yīng)，人物形象設(shè)計(jì)直接關(guān)乎到影片的口碑與藝術(shù)效果，而且為了避免主要人物形象之間的相似性，編劇們可謂煞費(fèi)苦心地設(shè)計(jì)著故事中的人物組合，精雕細(xì)琢地刻畫著主要人物之間的差異性，回顧世界電影史，那些令人難以忘懷又津津樂道的經(jīng)典人物組合比比皆是，那些主要人物形象之間的差異效果更是令人拍案叫絕，從《一夜風(fēng)流》中倔強(qiáng)任性的富家千金女埃莉·安德魯斯和丟掉工作的落魄新聞?dòng)浾弑说谩の侄鳎健堵勏阕R(shí)女人》中魅力四射的退伍軍人史法蘭中校與生性靦腆、率真的查理，從《爆裂鼓手》中冷酷極端的魔鬼音樂導(dǎo)師特倫斯·弗萊徹與不諳世事的少年安德魯，到《菊次郎的夏天》中玩世不恭的菊次郎和內(nèi)斂單純的正南，我們不難發(fā)現(xiàn)，很多優(yōu)秀影片都有著一對(duì)引人矚目的人物組合，在這些精彩的人物組合中，我們都發(fā)現(xiàn)了一個(gè)共同特點(diǎn)，即人物形象設(shè)計(jì)的差異性，也正是主要人物之間的差異性設(shè)計(jì)，幫助編導(dǎo)成就了劇本的戲劇張力和電影的魅力，下面我們來看《綠皮書》中兩個(gè)主要人物之間的差異設(shè)計(jì)。

一、社會(huì)層面的差異

《綠皮書》的故事發(fā)生于上世紀(jì)六十年代的美國，當(dāng)時(shí)的美國社會(huì)依然存在著較為嚴(yán)重的種族歧視現(xiàn)象，由于歷史原因，美國南部白人對(duì)黑人的態(tài)度相比北部則更加仇恨，在這樣的社會(huì)背景下，一位黑人鋼琴家卻準(zhǔn)備深入美國南部地區(qū)進(jìn)行巡回演出，這樣的戲劇前提使故事具有了天然的沖突，而更有意味的是，這位黑人鋼琴家卻選擇雇傭一位意大利籍的美國白人擔(dān)任自己的司機(jī)。影片開始不久我們就會(huì)清晰地看到兩者之間在不論在貧富還是社會(huì)地位上都存在巨大的差異性，首先托尼的職業(yè)僅僅是夜總會(huì)的服務(wù)生兼保鏢，混跡在諸多上層人物、幫派分子和酒鬼之間，他為了掙錢貼補(bǔ)家用不惜去偷上層人物的帽子，去和人比賽狂吃二十六個(gè)熱狗，并將自己的手表典當(dāng)出去，而再看黑人音樂家唐·謝利博士，僅僅從面試的一場(chǎng)戲我們即刻一目了然，他住在高檔音樂廳的樓上，至少四個(gè)人同時(shí)面試一份能為他服務(wù)的工作，其家中的陳設(shè)更是令人眼花繚亂：巨大的象牙、琳瑯滿目的種種工藝品，而謝利博士本人則身著一身華麗長(zhǎng)袍坐在如同祭神一般豪華的王座上，富有與尊貴填充著他的生活。同時(shí)，他又頗具盛名和社會(huì)地位，而托尼在謝利博士的管家和樂隊(duì)其他人看來僅僅是個(gè)不足掛齒的司機(jī)，他們甚至從不正眼打量托尼，可見托尼僅僅是個(gè)為人打零工的小人物，與唐·謝利博士形成了巨大的差異性，這種人物設(shè)定的反差增加了戲劇效果，也為接下來的故事奠定了矛盾沖突的基礎(chǔ)。

二、性格層面的差異

“如果沒有找到真正屬于某個(gè)人物的核心性格，再多的外在裝飾也無法掩飾人物的空洞”。1可見，一個(gè)成功的人物形象最重要標(biāo)志就是人物性格，而《綠皮書》的編劇在人物性格塑造上更是絞盡腦汁，同時(shí)為了避免重復(fù)，編劇極盡全力地描繪著兩人性格上的巨大差異，接下來我們將從三個(gè)角度去探析托尼和謝利博士的性格差異。

首先，謝利博士溫和而高雅，特別是在面臨沖突時(shí)，謝利博士從未想過用暴力手段解決問題，當(dāng)他和托尼因?yàn)橐粔K石頭產(chǎn)生巨大分歧時(shí)，謝利博士?jī)H僅是態(tài)度上略微強(qiáng)硬，而言語中卻依然注重措辭和邏輯性，他的行為僅僅是要說服托尼歸還石頭，而非強(qiáng)硬阻止。與此相反，在面對(duì)謝利博士的好言相勸時(shí)，托尼卻暴跳如雷。之后在南部某莊園演出時(shí)，謝利博士不被容許在使用室內(nèi)衛(wèi)生間，而是要求去室外的破舊小屋方便，謝利博士難掩憤怒，但也只是用“回旅館要花費(fèi)半個(gè)小時(shí)”進(jìn)行抗議，但托尼卻告訴謝利博士，應(yīng)該直接在大廳的地板上方便。特別是后來，當(dāng)謝利博士在南部酒吧被一群白人圍毆時(shí)，他如同一只綿羊一樣任人宰割，絲毫沒有反抗意識(shí)，相反，前來營(yíng)救的托尼則恐嚇那群白人如果不放了謝利博士，自己將開槍殺人。

其次在生活中，謝利博士顯得十分謹(jǐn)慎，而托尼則不拘小節(jié)甚至邋里邋遢，在兩人同處一車時(shí)，托尼在車內(nèi)煙不離口還大吃大喝，而謝利則不斷地提醒托尼眼睛要看著前方，擔(dān)心意外發(fā)生。特別是托尼邀請(qǐng)謝利博士吃炸雞的橋段，謝利博士不停地以“沒有餐具和弄臟衣服”為理由，拒絕吃炸雞，而托尼則拿著油膩膩的炸雞大塊朵頤，甚至將雞骨頭扔向窗外。謝利博士每晚喜愛獨(dú)自一人喝酒，但他依舊衣著考究，舉止嚴(yán)謹(jǐn)，而托尼則在謝利博士演出時(shí)與黑人司機(jī)們跪在地上賭博贏錢，兩人在生活細(xì)節(jié)中表現(xiàn)出性格上的截然不同。

最后，謝利博士性格深處十分孤傲，他雖然享有盛名，但他不被白人上層社會(huì)全然接受，在美國南部白人眼中他僅僅是個(gè)彈琴的，而謝利博士又很難融入相對(duì)下層的黑人社會(huì)，他甚至沒聽過黑人流行歌手的音樂也從不去黑人酒吧，重要的是他和家人沒有聯(lián)系，他注定是個(gè)孤獨(dú)者，正如在滂沱大雨中他喊道：“我不夠黑，也不夠白，甚至不夠男人，告訴我托尼，那我是誰？”而相反托尼則很能融入環(huán)境，并善于和三教九流打交道，他能輕而易舉地變相賄賂警察從而解救謝利博士，他和家人、工作伙伴、鄰居甚至幫派分子都能相處得很好，從性格角度，這也是兩個(gè)人最大的不同之處。

三、人物內(nèi)外的差異

值得一提的是，兩個(gè)主人公之間對(duì)比而形成的差異性是顯而易見的，但被觀眾廣泛忽視的是作為人物自身內(nèi)外的差異性，《綠皮書》中不論是謝利博士還是托尼，兩人身上都有著跟自身外部條件完全不同的內(nèi)在世界，從而使人物形象更加立體且飽滿，正如羅伯特麥基說：“當(dāng)人物塑造和人物真相完全吻合時(shí)，內(nèi)心的生活和外在表現(xiàn)同為一物時(shí)，這個(gè)角色變成了一張重復(fù)出現(xiàn)的、可以預(yù)見的行為清單，不是說這個(gè)人物不可信，單調(diào)的人物的確存在，但是作為主角，他很乏味”。2

托尼生活在社會(huì)中的邊緣地帶，他性格粗暴不羈，文化程度很低，又喜愛賭博慣用暴力，但這樣的外表之下又有著意大利人的極為傳統(tǒng)的家庭觀，他對(duì)待家人溫柔負(fù)責(zé)且充滿善意，即便當(dāng)他拖著疲憊的身軀從夜總會(huì)下班后也要親吻睡在床上的孩子，而在即將踏上和謝利博士去美國南部巡演的旅程前，他要對(duì)妻子和家人叮囑并一一告別，一副鐵血柔情男子漢的形象躍然于屏幕。

相比之下，謝利博士有著較高的社會(huì)地位和殷實(shí)的家境，但他確是個(gè)孤家寡人，他雖然文質(zhì)彬彬，諳熟遣詞造句的學(xué)問，精通情感的表達(dá)方式，但卻無人可以交流，內(nèi)心充滿疑惑和迷茫，特別是在影片結(jié)尾，當(dāng)兩人結(jié)束了這趟充滿崎嶇的旅程而紛紛回到家中時(shí)，謝利博士獨(dú)自一人坐在豪華的房間中，倍感寂寥。而與此相反，托尼則投入了歡樂祥和的大家庭懷抱中，熱鬧且溫暖，此處不僅再度形成了兩人之間的反差，而且在每個(gè)人物的外部塑造和人物內(nèi)心真相之間也拉開了巨大的反差，這也正是這兩個(gè)人物形象豐滿有趣之處。試想，如果兩位主角的外表舉止與內(nèi)在性格完全符合，那將勢(shì)必陷入福斯特所言的扁平人物——其最純粹的形式是基于某種單一的觀念或品質(zhì)塑造而成3，而扁平人物是很難擔(dān)當(dāng)電影故事的主角的。

一言以蔽之，觀眾很難接受一個(gè)乏味的主人公帶領(lǐng)自己去體驗(yàn)未知世界。這也正是為什么人物形象塑造要和人物內(nèi)心真相要存在一個(gè)差距的原因，而這個(gè)差距越大，戲劇張力則隨之增加，人物的形象則趨于飽滿，更能令觀眾印象深刻，并且感到驚奇。

四、結(jié)語

就故事本身而言，《綠皮書》的劇作十分扎實(shí)，而且人物塑造真實(shí)有力，人物組合充滿趣味性，時(shí)常令人忍俊不禁，這的確是一部令人溫心且印象深刻的作品，然而影片從導(dǎo)演技巧上并未看到過多出彩之處，特別是在涉及到種族歧視問題的處理上，則有種隔靴搔癢并未深入剖析的之感，但作為涉及種族問題的初級(jí)作品來看，作為研究人物塑造和故事編寫角度而言，這部作品絕對(duì)值得一看。

注釋：

1.杰夫·格爾克.情節(jié)與人物：找到偉大小說的平衡點(diǎn)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2014.6.

2.羅伯特·麥基.故事[M].北京：中國電影出版社，2001：118.

3.E·M·福斯特.小說面面觀[M].上海：上海譯文出版社，2016.7.