淺談動(dòng)畫電影中的色彩語言

（湖北第二師范學(xué)院 442000）

色彩藝術(shù)是影響全世界各國人民的一種通用視覺藝術(shù)表達(dá)語言，因此對(duì)于動(dòng)畫電影在未來時(shí)發(fā)展有著十分重要的指導(dǎo)作用。動(dòng)畫電影中色彩語言在畫面中的表達(dá)不僅讓觀眾在心理上產(chǎn)生共鳴，同時(shí)也可以通過色彩的變化有效調(diào)動(dòng)觀眾的情緒變化，從而實(shí)現(xiàn)觀眾與角色達(dá)到共同體驗(yàn)。本文通過分析色彩語言對(duì)動(dòng)畫電影中表現(xiàn)人物形象、場景、情節(jié)及人物情感的重要作用，并比較色彩語言在形式、內(nèi)容和情感作用上在動(dòng)畫電影中與其他影像藝術(shù)中的重要區(qū)別，從而深入探究色彩語言對(duì)動(dòng)畫電影的重要應(yīng)用意義。

一、動(dòng)畫電影概述

動(dòng)畫，即是指應(yīng)用動(dòng)物繪畫的各種手法，創(chuàng)造和畫出動(dòng)物生命中的運(yùn)動(dòng)，通過逐幀影像拍攝，形成一種能連續(xù)不斷播放的生命運(yùn)動(dòng)動(dòng)態(tài)影像。隨著現(xiàn)代人們的物質(zhì)精神文化需求日益不斷擴(kuò)大，動(dòng)畫表演藝術(shù)作為現(xiàn)代人類文化藝術(shù)的一部分，經(jīng)過漫長的文化起源史，最終終于出現(xiàn)并得以確立。實(shí)際上，傳統(tǒng)的電視動(dòng)畫師在把這些圖畫直接拍成電視錄像之前，其實(shí)也就是自己像是在翻看一本書一樣地在翻看這些圖畫。終于，在1907年，法國人艾米科爾制作了《幻影集》，這被認(rèn)為是世界上第一部漫畫與電影結(jié)合的動(dòng)畫片。1964年中國第一部彩色動(dòng)畫長片《大鬧天宮》正式發(fā)行，頗具中國特色，在世界上也引起了廣泛關(guān)注，可以把它稱為中國動(dòng)畫電影的一部巔峰之作，是中國動(dòng)畫史上的一座史性豐碑。在電視動(dòng)畫的類別分類上，可以根據(jù)不同實(shí)際情況來劃分出不同動(dòng)畫類別。從動(dòng)畫制作者的技術(shù)和繪制手段上來看，動(dòng)畫一般可以劃分為以使用手工制作繪制內(nèi)容為主的立體傳統(tǒng)數(shù)字動(dòng)畫和以使用計(jì)算機(jī)繪制為主的立體電腦數(shù)字動(dòng)畫。如果從三維空間的立體視覺效果上面來看，又大致可以劃分為兩種平面二維動(dòng)畫和立體三維動(dòng)畫等等。從動(dòng)畫電影的主要受眾消費(fèi)群體來說，其天馬行空的想象及色彩斑斕的畫面不僅吸引兒童的喜愛，成人也可以享受在其中，體會(huì)到其故事帶來的更深的思想和含義。

二、動(dòng)畫電影中的色彩語言概述

色彩是一種可以進(jìn)行問題闡明、思想表達(dá)及人物形象表現(xiàn)的視覺語言，其在動(dòng)畫電影中可以展現(xiàn)空間、捕捉視覺美感提供信息，為現(xiàn)代人們用于探索未知想象與體驗(yàn)未知現(xiàn)實(shí)世界之間提供遐想空間。通過各種色彩的有效組合運(yùn)用活動(dòng)來實(shí)現(xiàn)表達(dá)真實(shí)故事，感染感動(dòng)觀眾，可以有效地傳達(dá)到動(dòng)畫電影的重要引導(dǎo)作用。而增加動(dòng)畫電影的藝術(shù)色彩，通常從其展現(xiàn)出的獨(dú)特風(fēng)味及音樂風(fēng)格來體現(xiàn)，如此可以保證動(dòng)畫電影在外界獲得成功的同時(shí)，也可以保證其內(nèi)核及核心故事深入人心。因此，要實(shí)現(xiàn)在動(dòng)畫電影中準(zhǔn)備充分的運(yùn)用和表達(dá)色彩語言，保證電影中的色彩完整及藝術(shù)上的完美呈現(xiàn)，動(dòng)畫電影創(chuàng)作者應(yīng)該明確各種色彩語言在動(dòng)畫電影中的作用和形式，可以將其有效的進(jìn)行整合，從而保證其能良好的展現(xiàn)動(dòng)畫電影的內(nèi)容情感，確保電影作品藝術(shù)質(zhì)量。

三、色彩語言在動(dòng)畫電影中的作用

（一）對(duì)人物形象的塑造

在動(dòng)畫電影中對(duì)于人物形象的塑造，需要保證其中的每一個(gè)人物形象都可以成立，都可以體現(xiàn)出自身獨(dú)特鮮明的性格及情感，因此也就需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)每一個(gè)人物形象進(jìn)行獨(dú)立明確的造型色彩及符號(hào)的設(shè)計(jì)。除此之外，在色彩上的設(shè)計(jì)還要注意有效運(yùn)用色彩進(jìn)行動(dòng)畫電影主題的闡述、人物形象的烘托及視覺美感上的設(shè)計(jì)來反映影片的效果等各個(gè)方面，在影片大體及具體上的細(xì)節(jié)色彩的設(shè)計(jì)上，也要注意保證其準(zhǔn)確貼合和滿足電影的思想故事情節(jié)人物等的整體需求。充分運(yùn)用這些色彩重點(diǎn)可以有效地使得人物性格在色彩符號(hào)塑造及象征意義上的塑造更加立體，從而可以充分展現(xiàn)出人物的外在性格特征。如中國動(dòng)畫《大鬧天宮》中人物形象的色彩很豐富，用紅、黃、綠、藍(lán)等傳統(tǒng)顏色，線條精練明亮，因此是設(shè)計(jì)者創(chuàng)造和表現(xiàn)出的一個(gè)具有獨(dú)特傳統(tǒng)風(fēng)情的人物形象，從而幫助觀眾可以親近和熟悉該人物形象。對(duì)于故事中的主角孫悟空的形象的色彩塑造，創(chuàng)作者通過用紅、黃、綠等明亮鮮明的顏色將孫悟空熱情洋溢充滿正能量的特征和性格有效體現(xiàn)出來，使得人物形象逼真，性格特點(diǎn)也被充分體現(xiàn)。

（二）對(duì)情節(jié)的描繪

當(dāng)前無論是在靜態(tài)藝術(shù)創(chuàng)作還是動(dòng)態(tài)影像的創(chuàng)作中，色彩語言在藝術(shù)作品情節(jié)的描繪及體現(xiàn)已經(jīng)被藝術(shù)創(chuàng)作者廣泛應(yīng)用。在動(dòng)畫電影情節(jié)及敘事的推進(jìn)過程或情節(jié)上所需的鏡頭之間進(jìn)行來回轉(zhuǎn)換的過程中，應(yīng)用色彩的組織變換及色調(diào)的差異及搭配可以有效將情節(jié)進(jìn)行聯(lián)系，同時(shí)也可以起到相關(guān)情節(jié)暗示的作用，從而可以實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫電影情節(jié)在展現(xiàn)美感的同時(shí)也可以有效進(jìn)行傳遞，也增加了情節(jié)的視覺感染力和情節(jié)的凝聚力。在動(dòng)畫電影情節(jié)體現(xiàn)是色彩語言的變換及展現(xiàn)，不只是單一的進(jìn)行不同鏡頭場景的色彩體現(xiàn)，也不僅僅是為了藝術(shù)美感進(jìn)行色彩體現(xiàn)，而是期望通過在不同情節(jié)的色彩整合變化下達(dá)到在色彩上實(shí)現(xiàn)電影故事情節(jié)的有效推進(jìn)，實(shí)現(xiàn)有步驟、有重點(diǎn)的電影情節(jié)描繪，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)電影情感及主題的深層次展現(xiàn)。

（三）對(duì)情感的烘托

在影視畫面和環(huán)境中的各種色彩和情感可以直接地影響人們對(duì)于動(dòng)畫中色彩和情感的主觀體驗(yàn)，影視畫面中的色彩和情感來自于整體的明度和色調(diào)，由不同的段落中畫面色彩的明度變化和其對(duì)比效果決定。影片在動(dòng)畫中的明度和色彩隨著其情感的不斷發(fā)生變化而變化著，這種情感和色彩的按照一定的時(shí)間規(guī)律變化的表現(xiàn)方式就是構(gòu)成了動(dòng)畫影片的主觀性和色彩變化節(jié)奏。動(dòng)畫影片中的色彩從冷到暖、從色彩對(duì)比的強(qiáng)烈到微弱，這些的變化和對(duì)比都會(huì)給觀眾帶來其情感的波動(dòng)和改變。因此動(dòng)畫創(chuàng)作者常常將動(dòng)畫中的色彩和語言的主觀性作為一種外化動(dòng)畫中角色的內(nèi)心世界的工具和渠道，充分利用了觀眾的情感和色彩語言心理的習(xí)慣，夸張地使用動(dòng)畫中色彩的明度變化、冷暖的對(duì)比和動(dòng)畫中色調(diào)的變化，通過其主觀性，將動(dòng)畫中的色彩語言作為一種對(duì)信息的傳播和表達(dá)手段，附加于動(dòng)畫上某種可以烘托觀眾情感的某種主觀信息的傳遞方式給動(dòng)畫中的觀眾，強(qiáng)化動(dòng)畫劇情的節(jié)奏，傳達(dá)動(dòng)畫中角色自己內(nèi)心的感受，作用于動(dòng)畫中的觀眾從而使之在動(dòng)畫中產(chǎn)生不同的主觀視覺感受與情緒的波動(dòng)。

四、色彩語言在動(dòng)畫電影和其他影像中的區(qū)別

（一）形式上的區(qū)別

多數(shù)的影像由于色彩受自然環(huán)境、外界因素等的影響在對(duì)色彩的表現(xiàn)上大都具有一定的難度和局限性，其色彩拍攝的方式大都是需要嚴(yán)格地遵循自然的光影變化法則和一定的色彩變化規(guī)律，其中對(duì)色彩的表現(xiàn)方式是人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中對(duì)色彩的一種真實(shí)寫照。而傳統(tǒng)的動(dòng)畫電影則不同，它所自帶的一個(gè)主觀特征就是色彩，可以根據(jù)人物的故事情節(jié)、人物性格、場景的布局任意變換和發(fā)揮，可以通過是逐格變換拍攝的手繪色彩畫面，或者通過是電腦技術(shù)制作的二維、三維色彩影像，來幫助人們完成更大的表現(xiàn)色彩過程和豐富想象的空間，可以通過對(duì)色彩的處理對(duì)每部優(yōu)秀的動(dòng)畫電影故事情節(jié)中的每個(gè)人物性格特征進(jìn)行最大的色彩夸張，也就是我們可以對(duì)故事場景中人物進(jìn)行最細(xì)微的色彩描繪，從而為故事中人物的感情、心理的變化、劇情的發(fā)展等等做出更加到位的色彩鋪墊。

（二）內(nèi)容上的區(qū)別

大多影像是通過表演及拍攝而形成的客觀存在的影像，其主要特性就是客觀性，在內(nèi)容上受到嚴(yán)格的限制及演員表演的約束，無法隨心所欲的體現(xiàn)出創(chuàng)作者完整的意圖。在色彩上，攝影師拍攝的色彩都是客觀存在的，只有嚴(yán)格需要色彩表達(dá)時(shí)，攝影師才會(huì)對(duì)顏色的變化產(chǎn)生關(guān)注。而動(dòng)畫電影可以將創(chuàng)作者腦海中的所有想象描繪出來，所有色彩都是創(chuàng)造者經(jīng)過多方面的綜合考量創(chuàng)作出來的，因此在內(nèi)容上其創(chuàng)造力和劇情體驗(yàn)感更強(qiáng)。

五、結(jié)論

總而言之，動(dòng)畫電影運(yùn)用色彩語言實(shí)現(xiàn)影片的整體情緒基調(diào)，通過色彩的運(yùn)用與電影的主題及整體氛圍結(jié)合起來。動(dòng)漫電影的色彩表達(dá)語言常常依據(jù)故事劇情的基本要求將其色彩多樣和諧統(tǒng)一、對(duì)比豐富變化的魅力元素發(fā)揮和放大到極致，從而極大地推動(dòng)了故事的戲劇性發(fā)展和充分表現(xiàn)了主人公的各種心理表現(xiàn)。鑒于色彩語言在動(dòng)畫電影中的重要作用，在動(dòng)畫電影中如何合理運(yùn)用色彩語言來進(jìn)行創(chuàng)作對(duì)于創(chuàng)作者來說尤為重要，因此創(chuàng)作者要提高自身對(duì)色彩語言的理解及自身藝術(shù)修養(yǎng)，從而創(chuàng)作出更加完美的動(dòng)畫電影作品。