漢字是中華民族幾千年來文化和智慧的結(jié)晶,是中華文明發(fā)展過程中的見證者,是世界文化藝術(shù)的瑰寶。漢字的構(gòu)成采用的是點和線為元素進行穿插組合,形體比例優(yōu)美,具有廣博的藝術(shù)性,這點與家具設計的構(gòu)成美學息息相通[1]。將漢字元素和家具設計進行融合,不僅能創(chuàng)造出具有“民族化”和“地域化”的產(chǎn)品,更能傳承和發(fā)揚漢字文化[2]。本文將漢字構(gòu)形美學與家具設計進行融合,探討漢字元素應用于家具設計的方法。合設計造字方式,可以認為是一種組合構(gòu)成美學,“形”代表了產(chǎn)品本身的形態(tài),“意”可以傳達出產(chǎn)品的功能和一定的寓意。會意造字法從象形取象、會意取意的角度,為研究探討產(chǎn)品造型以及功能提供了很好的思路。
從漢字本身的構(gòu)形方式來看,其構(gòu)造主要是通過點與線利用一定的組成原則,或并列、或聚合、或穿插、或錯置、或避讓、或呼應、或向背,分布勻稱,從而合成一個和諧與統(tǒng)一的整體[3]。組合原則主要有四種:象形、指事、會意、形聲,而可供家具設計和產(chǎn)品設計借鑒的主要是前三種[4],接下來,筆者就前三種組合原則進行漢字構(gòu)形中的美學概述。
象形造字法是用筆畫描摹示物形狀或特征的一種造字法[5]。仿生學研究的也是物象的相似性,這點與象形造字法類似,象形造字法其實就是仿生學在字體設計上的一種應用體現(xiàn),都是對自然界形態(tài)事物的簡化和概括。如“月”字像一彎明月的形狀,“龜”字像一只龜?shù)膫?cè)面形狀。象形造字法其美學根源自古就有,如孔子主張的“文質(zhì)兼?zhèn)洹保献又鲝埖摹疤烊撕弦弧敝腥伺c自然的和諧統(tǒng)一的思想都與象形造字的仿生美學相近[6]。
所謂指事造字法它是一種抽象的造字方法,若不方便甚至無法使用具體的形象表達出來時,通常就采用抽象符號表示[7]。譬如“上”、“下”兩字利用“一”為界限,在橫線上下方各用一點和短線標示位置,用以表示“上”和“下”。指事造字法具有的抽象美學,可以為我們的產(chǎn)品設計提供很多的設計借鑒。抽象形態(tài)藝術(shù)與具像形態(tài)藝術(shù)類似,都是由點、線、面組成,具像藝術(shù)形態(tài)比較直觀,而抽象藝術(shù)形態(tài)中的點、線、面進行了簡化和重構(gòu)設計。
象形字和指事字都是獨體字,具有比較直觀的“形”或者表意性的“意”,會意造字法正是在這些獨立字的基礎上根據(jù)意義之間的關(guān)系合成一個字,使“形”式與“意”像組合一起,達到了統(tǒng)一[8],這種“形”和“意”像的組
中國家具設計在明清鼎盛時期后,經(jīng)歷了相當長時間的失落,在這一漫長過程中大部分時間處于被動適應與沉寂在模仿中。在西方各種設計中轉(zhuǎn)了一大圈最終又選擇在自己的文化和設計理念中尋找創(chuàng)新發(fā)展的道路,中國的家具業(yè)逐漸認識到發(fā)展具有中國味道的家具才能更好地在世界家具領(lǐng)域立足[9]。因此,中國傳統(tǒng)元素逐漸被諸多設計師推崇,國內(nèi)大型展會上層出不窮的新中式家具品牌也印證了這一點。漢字文化是中華文明的典型文化代表,根據(jù)前文對漢字構(gòu)形美學的分析,結(jié)合家具設計作品,歸納出以下幾項漢字元素在家具設計中的運用方法。
利用漢字的字形和典型特征進行家具設計創(chuàng)新是漢字元素在家具設計創(chuàng)新中比較典型的設計手法,此類手法跟仿生設計有著異曲同工的特點。根據(jù)仿生設計的形態(tài)分類,利用漢字形體進行設計的手法可以分為形體具像法和形體抽象法。

■圖1 形態(tài)具像法作品

■圖2 形態(tài)抽象法作品具

■圖3 擬態(tài)設計作品
2.1.1 形態(tài)具像法
形態(tài)具像法借助漢字的具像形態(tài),能夠比較逼真再現(xiàn)漢字的字形,具有很高的情趣性和自然性,在眾多家具產(chǎn)品當中具有很高的識別度[10]。漢字是一種點和線構(gòu)成的平面化圖形,最簡單的設計手法就是將圖形拉升形成一定的厚度家具產(chǎn)品,如柜架類家具產(chǎn)品。運用漢字元素采用形態(tài)具像法設計柜架類家具時,需要選擇一些橫向筆劃較多的漢字,避免采用撇和捺等筆劃較多的漢字,這樣才能獲得更多的存儲和使用空間(圖1)。
2.1.2 形態(tài)抽象法
形態(tài)抽象法則是將漢字形態(tài)進行再設計,保留其最典型的筆劃特征,而將其他筆劃進行變形,這跟仿生設計中“少再現(xiàn)成分而多表現(xiàn)成份”的仿生設計類似[11]。利用形態(tài)抽象法進行漢字家具創(chuàng)新設計,重在整體形變的同時保留字體的重要筆劃而達到神似的目的,可以將漢字當中“撇”“捺”“彎折鉤”等筆劃適度變形成直線,以獲得更多的造型設計處理。如圖2“寬椅”所示,筆者團隊將漢字“寬”的“丶”、“丿”、“乚”等筆劃變形成直線,利于家具產(chǎn)品形態(tài)設計,重點保留了“寬”字上部分的形態(tài),并進行了變形處理。
擬態(tài)設計手法從字面上就是模擬形態(tài),可將其分為兩個層次,一是模仿、模擬,二是“態(tài)“,它包括了大自然界中各種生物所具備的某些結(jié)構(gòu)與功能或創(chuàng)造物所呈現(xiàn)出的外部形態(tài)[12]。漢字擬態(tài)設計是利用擬態(tài)方法、策略,從外部形態(tài)模擬漢字的形態(tài),進行家具造型設計。漢字擬態(tài)設計法優(yōu)選象形字進行創(chuàng)意設計,象形造字法文字線條或筆畫描摹示物形狀,具有仿生學的內(nèi)容。利用象形字進行產(chǎn)品創(chuàng)意的時候,可以追溯象形字演變過程中的字形進行設計。例如圖3所示的壯牛椅,其原型是對“牛”的形態(tài)和漢字“牛”進行的擬態(tài)設計,選取保留了牛重要形態(tài)特征的牛角形狀的篆體作為擬態(tài)設計來源進行了家具創(chuàng)新設計。
漢字的形態(tài)是由點和線構(gòu)成筆劃,再由構(gòu)成的偏旁和部首組合而成。因此,在形態(tài)上,我們可以將漢字進行分解,拆解成一個一個的筆劃或者偏旁和部首。然后將拆解后的漢字筆劃融入新的家具設計當中。在解構(gòu)和重組的過程中,首先需要充分了解漢字原有的結(jié)構(gòu)形態(tài)和筆劃特征;其次,在解構(gòu)和重組過程中,要將解構(gòu)的這些筆劃恰當?shù)赜糜诩揖咴O計當中的適當位置,盡可能地保留漢字解構(gòu)前的識別度。
以漢字元素作為設計的出發(fā)點進行家具設計,首先就要保證漢字元素在家具產(chǎn)品中的可識別度。良好的可識別度,能夠讓消費者更好地建立產(chǎn)品聯(lián)想,洞悉設計師的意圖。采用形態(tài)設計法進行家具設計時,建議采用消費者熟知的簡體中文漢字進行設計,采用形態(tài)抽象法時,為了更好地達到“形式相仿”的效果,需要重點保留漢字可識別度較高的部分。采用擬態(tài)設計法進行家具設計時候,建議采用小篆等保留了部分象形特征的漢字進行家具產(chǎn)品設計,傳達出象形字“仿生”的形象。采用解構(gòu)與重組法進行設計的時候,需要重點保留漢字筆劃和書法的特點,拆解的漢字可以保留其部分的可識別度。
漢字是一種表意體系的符號,其字義與字形密切聯(lián)系在一塊,它的“意”在于通過對現(xiàn)實生活中自然事物的描繪,既傳遞出“字”的意義,又傳遞出其包含的精神和情感[13]。將漢字元素應用到家具產(chǎn)品設計時,選用的漢字和設計出的家具產(chǎn)品不僅需要形相仿,應該盡可能具有意像相生的特點。例如,選用“寬”字設計出的“寬椅”,應盡可能給人一種磅礴大氣的感覺,選用“牛”字設計出的“壯牛椅”應能表現(xiàn)出牛的意像[14]。
沙利文提出的“形式追隨功能”,應用于家具形態(tài)設計上十分的契合,這個觀點強調(diào)了產(chǎn)品的形式體現(xiàn)應當滿足功能的需求。利用漢字元素進行家具設計的過程中,應當合理地選取恰當漢字,例如設計置物架之類的家具,應當選用筆劃簡單,筆劃橫平豎直較多的漢字進行設計,能更好地滿足使用空間。利用形態(tài)設計法進行家具設計的時候,應當讓漢字元素和家具形態(tài)能很好地契合且使用功能合理,不顯得突兀。例如,利用解構(gòu)與重組法設計掛衣架時,選用的漢字或者筆劃應當能滿足掛衣服的基本功能,一件好的產(chǎn)品不僅應具有很好的美感,還應當很好地發(fā)揮其實用價值。
漢字是中華民族幾千年以來的集體智慧與寶貴財富,也是向世界傳播中華民族歷史和文化的重要載體。作為家具設計師有責任和義務傳承和保護傳統(tǒng)民族文化,并通過藝術(shù)手法將漢字元素巧妙融入到家具設計中來,結(jié)合時代特征,面向世界創(chuàng)造個性化、多元化、實用型的中式漢字元素家具產(chǎn)品。