黃庭堅(jiān)詩歌的藝術(shù)特色及創(chuàng)新

李悅

在我國悠久的歷史中，詩歌的成就在唐朝達(dá)到了頂峰，各種題材、各種修辭手法爐火純青，相比而言，宋朝的詩歌略有遜色。但是詩歌作為我國傳統(tǒng)的文學(xué)題材，在歷史的發(fā)展中仍不斷革新，在創(chuàng)新中尋找道路。例如北宋的黃庭堅(jiān)，正是在此背景下尋找新的藝術(shù)風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)詩歌的創(chuàng)新，由此形成了北宋獨(dú)特的創(chuàng)作流派—江西詩派，對后世的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。

一、黃庭堅(jiān)詩歌的藝術(shù)特色

（一）嚴(yán)密的謀篇結(jié)構(gòu)方法

宋人范溫在《潛溪詩眼》中曾記錄黃庭堅(jiān)對詩歌創(chuàng)作的思考和看法，即“文章需要謹(jǐn)慎布置”。宋朝詩歌逐漸向著散文化的方向發(fā)展，因此，黃庭堅(jiān)在創(chuàng)作詩歌時(shí)也采用了寫文章的方法，要求詩歌的整篇上下有明確的線索，合理安排每句每段的內(nèi)容。但是這種“布置”并不代表要遵循統(tǒng)一僵化的模式，無需嚴(yán)格按照“起承轉(zhuǎn)合”的思路進(jìn)行創(chuàng)作，而是要在創(chuàng)作中融入曲折變化，實(shí)現(xiàn)“奇正相生”，將有法在無法中體現(xiàn)，從而達(dá)到“無意為文”的創(chuàng)作境界。在閱讀黃庭堅(jiān)的詩歌時(shí)，我們往往會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的情況：讀著讀著，好像作者的思路換了，前后句無法相接。實(shí)際上，這正是類似電影中的蒙太奇手法，通過鏡頭的轉(zhuǎn)換和畫面的改變，聯(lián)系不同事物，實(shí)現(xiàn)內(nèi)在關(guān)系的有機(jī)統(tǒng)一，這就需要讀者充分發(fā)揮想象力自行補(bǔ)足內(nèi)容。因此，黃庭堅(jiān)的詩歌創(chuàng)作更加簡練，詩意也更加含蓄。例如，《寄黃幾復(fù)》：“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴煙滕?！贝嗽娨还舶司洌粴夂浅?，流暢自然，時(shí)空轉(zhuǎn)換飛快，將議論和抒情穿插在不同景象中，既構(gòu)成嚴(yán)密的邏輯，又使詩歌結(jié)構(gòu)層次錯(cuò)落，情節(jié)也跌宕起伏。

（二）講究修辭造句

黃庭堅(jiān)的詩歌有其特殊的句法，這是他從杜甫的詩詞中學(xué)習(xí)到的，尤其喜歡造拗句。在創(chuàng)作詩歌時(shí)，黃庭堅(jiān)不按照常見的句子結(jié)構(gòu)進(jìn)行構(gòu)思，不按照正常的語法規(guī)律填詞造句，經(jīng)常顛倒主謂賓的次序，或者將句子中的一些成分刪去，或者將兩句融合在一個(gè)句子中，從而使句意更加曲折，詩風(fēng)更加跌宕起伏，給讀者以深刻的印象。例如，在《再次韻寄子由》一詩中出現(xiàn)的名句“風(fēng)雨極知雞自曉，雪霜寧與菌爭年”和《汴岸置酒贈(zèng)黃十七》一詩中的名句“黃流不解涴明月，碧樹為我生涼秋”，都是典型的黃庭堅(jiān)詩歌特色。除此之外，黃庭堅(jiān)還很看重字的提煉，尤其對五言句的第三字和七言句的第五字十分注重，要求工整穩(wěn)妥、具有新意。句中有了字眼，會(huì)顯得更加俊俏，為全詩增色。黃庭堅(jiān)還看中虛字的提煉，尤其在意連接虛字的使用，以確保詩歌行文跌宕起伏。

（三）重視律詩的對偶句

唐詩中的對偶已經(jīng)集前代之大成，各種膾炙人口、對仗工整的名篇佳句層出不窮，宋人想要突破律詩的對偶，只能另辟蹊徑。黃庭堅(jiān)的詩歌對句自然生動(dòng)，一些詩句很有散文特色，一眼看上去，似乎沒有對仗工整，但細(xì)細(xì)品味后會(huì)發(fā)現(xiàn)字字句句都深有韻味，工整確切。例如《次韻裴仲謀同年》中的佳句“舞陽去葉才百里，賤子與公俱少年”和《和答登封王晦之登樓見寄》的佳句“清坐一番春雨歇，相思千里夕陽殘”，都是典型的黃庭堅(jiān)風(fēng)格，具有“以歌行之氣，運(yùn)于偶句”的特點(diǎn)。

（四）具有音樂美

詩的音律和感情是高度一致的，特殊的詩歌需要用特殊的音律來表達(dá)。黃庭堅(jiān)的律詩有很多沒有按照平仄規(guī)定來進(jìn)行創(chuàng)作，存在許多拗句。在這種不和諧中，能察覺到獨(dú)特的音韻美。例如《題落星寺》其一中的“小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲”和《過方城尋七叔祖舊題》中的“清談落筆一萬字，白眼舉觴三百杯”等。

二、黃庭堅(jiān)的詩歌創(chuàng)新

黃庭堅(jiān)在創(chuàng)作詩歌的實(shí)踐中，形成了獨(dú)特的詩歌主張，由于當(dāng)時(shí)以詩干政的風(fēng)氣較為普遍，因此他反對直接使用詩歌比附時(shí)事，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作詩歌的獨(dú)立性。在詩歌創(chuàng)作中，他拋棄了白居易以來采用詩歌諷喻現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)做法，強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作應(yīng)該充分展示個(gè)人的精神世界。同時(shí)他反對利用詩歌放縱感情，認(rèn)為詩歌創(chuàng)作應(yīng)該起到養(yǎng)心治性的目的。例如，在《登快閣》中，他寫道“萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟”，表現(xiàn)了黃庭堅(jiān)超脫世俗、在自然中回歸本我的愉悅心情。由于黃庭堅(jiān)的詩詞中有意規(guī)避了民生和時(shí)政，因此，黃庭堅(jiān)的詩歌創(chuàng)作也受到了一定的局限性，壓抑了真實(shí)情感的抒發(fā)。

黃庭堅(jiān)堅(jiān)持詩歌創(chuàng)作應(yīng)該師從古人，但不拘泥于古人的創(chuàng)作方法，應(yīng)該推陳出新、博采眾長。由于宋詩相比唐詩更加平淡、理性、直露、冷靜，且黃庭堅(jiān)的詩才也相對有限，因此他選擇以巧取勝。通過對杜甫詩歌的學(xué)習(xí)，黃庭堅(jiān)吸收了前人的創(chuàng)作心得，總結(jié)出一套適宜自己的詩歌創(chuàng)作技巧，要求詩歌創(chuàng)作要達(dá)到“點(diǎn)鐵成金”“奪胎換骨”的目的，這是黃庭堅(jiān)創(chuàng)新詩歌創(chuàng)作的重要思路。

所謂“奪胎換骨”，就是通過學(xué)習(xí)古人所創(chuàng)造的詩意實(shí)現(xiàn)自我詩意的突破，從而形成新的詩意。黃庭堅(jiān)學(xué)習(xí)杜甫，就是想在有限的詩才中獲得無限的詩意創(chuàng)作，充分表達(dá)內(nèi)心情感和思想境界?！皧Z胎換骨”更加注重推陳出新，通過舊詩的詩意、詩情啟發(fā)，找到詩歌創(chuàng)作的新思路，避免過度用典而落于俗套。

黃庭堅(jiān)在《再答洪駒父書》中提到“點(diǎn)鐵成金”的概念，是指通過對經(jīng)典書面語言的概括總結(jié)完成對詩歌創(chuàng)作中字詞的高度熔煉，實(shí)現(xiàn)由“鐵”到“金”的創(chuàng)作過程。這種創(chuàng)作方式代表詩人必須千錘百煉詩歌中的字詞，杜甫作為唐代詩歌的集大成者，擁有獨(dú)特的字詞錘煉技巧，能夠做到“語不驚人死不休”，黃庭堅(jiān)在杜甫的影響下，注重對字詞的提煉，逐漸形成新的特點(diǎn)，從而使讀者對字詞產(chǎn)生一種陌生的感覺，如此一來，字詞的新用進(jìn)一步升華了詩歌的意象，達(dá)到“以故為新”的效果。

在中國的詩歌創(chuàng)作中，典故是必不可少的重要組成部分，尤其在宋詩中極為常見。受歷史時(shí)代的客觀影響，宋詩遠(yuǎn)不如唐詩豪邁高昂，更多地呈現(xiàn)出一種內(nèi)斂的精神氣度，從情感抒發(fā)向理性思考轉(zhuǎn)變。因此宋詩的創(chuàng)作更加注重對詩歌形式的精雕細(xì)琢，加入大量的典故來展現(xiàn)創(chuàng)作者淵博的學(xué)識(shí)。黃庭堅(jiān)更是推崇杜甫作詩“無一字無來處”，并通過對杜甫詩作的研究，汲取了用典的經(jīng)驗(yàn)技巧，并在自己的詩歌創(chuàng)作中融入了較多杜甫的詩作，例如《秋思寄子由》中“老松閱世臥云壑，挽著滄江無萬牛”這句詩中便是化用杜甫的詩句“云壑布衣貽背多”與“萬牛回首丘山重”，將自己比作老松在云壑之中不屑與世俗相近。而黃庭堅(jiān)詩作《云濤石》中的“諸山落木蕭蕭夜”是化用了杜甫的傳世名句“無邊落木蕭蕭下”。

黃庭堅(jiān)在用典方面提出了更高的要求，也更加豐富多彩，充分展示了黃庭堅(jiān)深厚的學(xué)識(shí)。同時(shí)，黃庭堅(jiān)對用典方式進(jìn)行創(chuàng)新，避免使用常見的、落入俗套的典故，往往避開詩作中常見的用典實(shí)錄，突出詩歌中的警示作用，從而形成到“以故為新”的創(chuàng)作理念。黃庭堅(jiān)在詩歌創(chuàng)作中，更是經(jīng)常在一句詩中融合多個(gè)典故，實(shí)現(xiàn)了詩歌用典的創(chuàng)新發(fā)展。例如《登快閣》中的名句“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”，其中化用了多位詩人的名句，如杜甫的“常時(shí)任顯晦，秋至輒分明”和“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，李白的“月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。解道澄江凈如練，令人長憶謝玄暉”和“水寒夕波急，木落秋山空”，以及柳宗元的“木落寒山靜，江空秋月明”。并且整首詩借用《晉書·傅咸傳》的癡兒形象進(jìn)行自嘲，還借用了阮籍、伯牙與子期的典故，充分展示了黃庭堅(jiān)的用典能力和博學(xué)。但是，部分詩學(xué)家也對宋詩的用典進(jìn)行了批評(píng)，認(rèn)為宋詩過于看重典故使用和理性說明，而使得詩歌毫無詩意，這也是黃庭堅(jiān)在詩歌創(chuàng)作中的常見的用典缺點(diǎn)，有時(shí)故意為了推陳出新，選擇過于生僻的典故，導(dǎo)致詩歌晦澀難懂。

綜上所述，黃庭堅(jiān)獨(dú)特的詩詞風(fēng)格和創(chuàng)新方式，形成了獨(dú)特的黃庭堅(jiān)詩詞風(fēng)格，在浩瀚的詩詞海洋中占有一席之地，為后人對當(dāng)時(shí)的歷史事件和自然風(fēng)貌提供了參考依據(jù)，對中國詩歌的發(fā)展具有積極影響。