蒙古族文化在現代藝術設計中的應用研究

趙新宇

【摘要】為了探究現代藝術設計中蒙古族文化的具體應用，筆者首先闡述蒙古族文化的基本內涵，并且分析游牧文化、民族圖飾、色彩美學、精神氣韻在現代藝術中的具體體現，發現：該種文化在藝術設計中可以彰顯地域特色，在民族本土語境和多種領域中彰顯文化價值，是民族文化和歷史文明的完美結合。因此在設計和使用過程中，應該注重形神兼備、沿用其意，避免拿來主義，與時俱進，求新通變，提升民族文化在藝術設計中的審美表達。

【關鍵詞】現代藝術設計;蒙古族文化;游牧文化;文化價值;應用

蒙古族文化是草原文化的藝術結晶，是游牧民族的精神載體，在社會文明發展進程中，內蒙古民族文化的設計和運用涉及到現代藝術的各個方面，已然成為獨特的品牌形象，不僅僅是民族本土語境中的形象彰顯，也體現出草原文化寶貴的精神價值，在現代藝術設計中展現出不平凡地位。

一、蒙古族文化的基本內涵

蒙古族文化從本質上講，是由蒙古民族創造的游牧文化，以部落為基礎，結合草原文化而形成統一的意識形態[1]。在社會主義發展新時期，草原畜牧業經濟得到長足發展，農牧業經濟逐漸復蘇，蒙古族文化價值觀逐漸呈現出多元化的趨勢，滲透到生態系統、工業制造、生活服務、現代設計、藝術文學、音樂繪畫、舞蹈宗教等多個方面，彰顯出崇尚自由、注重和諧的藝術氣韻，展現民族特色的深刻生態內涵。

二、現代藝術設計中蒙古族文化的體現

（一）游牧文化在現代藝術設計中的體現

在現代藝術設計的使用中，最直觀、最廣泛的是外觀設計[2]。主要體現在餐飲裝配、旅游景地等空間設計中，尤其是餐飲方面，為了體現出本地特色，彰顯出民族地域文化，在外觀建筑設計中，將蒙古族文化作為靈魂，彰顯人文環境的特征，借用巧妙創意的方法表達，確定設計主題，凝固民族文化，將民族精神的厚重感和現實生活的時代感相結合，注重內部空間設計的細節化。在衛生空間、就餐領域、接待長廊、圍墻設計過程中，有機結合民族要素，弘揚蒙古族文化，具有代表性的就是蒙古包、氈房和馬元素的應用，在吊頂、墻體、地毯、磚瓦結構等方面，融入民族元素，將常見的牛、馬、羊、蝴蝶、草木等動植物紋樣融入其中，將內蒙古文字紋樣融入到墻體設計，成為不朽的文化標志，是民族文化和歷史文明的完美結合。

（二）民族圖飾在現代藝術設計中的體現

蒙古族是一個熱愛藝術的民族，其傳統裝飾圖案是民族藝術發展的結晶，可以彰顯地域特色，成為草原文化寶貴的精神載體，表達了游牧人民審美理想，體現出其對生活的樂觀積極態度，展現吉祥美好的寓意。最常見的、最具有蒙古族特色的是現代標志設計，洋溢著蒙古民族專屬藝術風格[3]。比如吉祥圖案在內蒙古自治區人民醫院標志，主要利用典型圖案哈木爾云紋，結合中心實際圖形，在云紋的襯托下，彰顯出吉祥的意蘊，利用對稱卷曲線，通過外圓包圍的形式，展現出醫護職責和醫院屬性。再比如吉祥動物圖案在內蒙古自治區成立六十周年駿馬騰飛的紀念標志和吉祥物蒙蒙的設計，體現出祥和熱烈的氣氛，其中以火紅色駿馬為主體造型，色彩主要由漸變色構成，從紅色逐漸變為黃色，并且駿馬造型體現出“60”這一價值符號，吉祥物蒙蒙使用擬人化手法，以羊為基本造型，卡通形象更加可愛，彰顯內蒙古大草原的靈氣，體現地域特色。

（三）色彩美學在現代藝術設計中的體現

在文化強國的時代背景下，文化創意產品設計中也可以看到蒙古族特有的設計圖案和設計色彩，在文創產品開發與挖掘過程中，刺繡藝術借助色彩美學，提升文創產品藝術魅力和文化內涵，讓非物質文化遺產逐漸走向消費領域，拉近了各民族之間的情感交流，滿足人們不同的審美需求和精神寄托。比如在刺繡產品中，以云紋為基礎，白色云紋象征純潔，由線到面，體現出云紋樣式的綿延感和飽滿度，并且將圖案信息分為唯美型、自然崇拜型和圖騰型，利用錯位、疊加、解構、變形等設計方法，體現出節奏感。在色彩表達中刺繡主要利用藍色、白色、黃色、黑色和紅色為基調，具有鮮明的民族象征意義，白色象征云朵、紅色象征火焰、藍色代表永恒、紅色代表太陽、黑色代表土地，并且在基色色調的基礎上增加點綴色，提升色彩的層次性，尋找新的色彩平衡點，刺繡風格獨具一格。

三、蒙古族文化在現代設計運用中的規避事項

在蒙古族文化的設計應用中，應該注重精神氣韻在現代藝術設計中的體現，避免平面設計作品、建筑空間作品的程序化，而是應該巧妙的把握民族元素，進行“老調新用”、“老調新彈”，避免拿來主義的同時，創新設計思路，不能將美術圖案和作品表達簡單拼接在一起，而是應該理解蒙古族文化的精神表達，確保現代設計的“形神兼備”，提煉出歷史特色、文明發展和時代內涵，傳遞民族內容，彰顯美學價值。

綜上所述，民族文化在現代藝術設計表達中意境深遠，哲理豐富，在體現民族個性的同時，促進多元民族的文化交流，具有一定的商業價值、文化價值和審美價值。因此應該充分利用蒙古族文化美學圖飾、色彩基調、要素標志，巧妙的把握民族意蘊，避免拿來主義，確保現代設計的“形神兼備”。

參考文獻：

[1]范詩畦，白金龍，董璐紅，等.基于色彩和紋理視角的蒙古族服飾藝術設計及現代應用研究[J].設計，2019，000（019）.31-33.

[2]趙平平，許曉云，趙璇，等.基于蒙古族居住文化特征的家居產品設計研究[J].藝術與設計（理論），2020，416（005）：73-75.

[3]耿燦.游走于傳統與現代之間——以蒙古文書法為例淺談民族藝術的傳播與轉型[J].黑龍江民族叢刊，2019，000（001）.102-107.