我國電影產業版權質押的困境及完善建議

付 耀

(中南大學 法學院，湖南 長沙 410083)

1 電影產業版權質押概述

1.1 版權質押的概念

版權質押，又稱著作權財產質押，是指債務人或第三人依法將其著作權中的財產權出質，將該財產權作為債權的擔保。債務人不履行債務時，債權人有權依法以該財產權折價或以拍賣、變賣該財產權的價款優先受償。就電影產業來說，版權通常分為兩大類：1)創作作品已經完成的版權，即既定版權；2)創作作品尚未完成的版權，即預期版權[1],該類作品被稱為未來作品。

1.2 電影產業版權質押的現狀

1.2.1 電影產業版權質押的政策支持

我國電影產業快速發展，與國家近年來推行的產業政策及其支持措施密切相關。2010年，國務院印發《關于促進電影產業繁榮發展的指導意見》，逐步擴大版權質押在電影產業融資中的適用范圍。2014年，財政部下發《關于支持電影發展若干經濟政策的通知》，將從稅收、土地、金融等多方面支持電影產業，銀行金融機構也已經悄然加入到電影投資的浪潮中來。據統計，2014年以來，我國電影市場票房呈高倍速發展，2015年達400億元。2017年再創新高，達到559.11億元，銀幕數量5.08萬塊，首次超越北美。2019年，中國電影全年總票房達到642.66億元，創下歷史最高紀錄。在國家政策的大力推動下，我國電影產業迎來了發展的“黃金時期”，逐步實現影視文化產業成為國民經濟新增長點的重要目標。

1.2.2 電影產業版權質押融資的迫切性

2006年以前，企業主要以自有資產、政府基金以及合作拍攝的方式進行股權融資，不僅難以促進企業規模的擴大，也是對股東自有股權的稀釋，不利于電影產業的長足發展。而版權質押，作為金融業的新寵，已成為各電影公司融資的主要手段。例如，2009—2010年光線傳媒先后從北京銀行獲得3億元的授信貸款，創下銀行影視投資的最大數額[2]。2014年,正栩影視出品《錢多多嫁人記》《紙婚》等系列優秀作品后，順利拿到溫州銀行發放的500萬元貸款用于電影電視的制作、發行和后期的宣傳。然而，較版權質押體系成熟的發達國家，我國版權質押貸款開展時間較短，影響較大和數額較高的版權質押貸款實例相對較少，且主要集中在有較大市場競爭力的大型創新型企業和國有文化企業。而在電影產業中，中小企業仍占多數，盡管電影作品原創水平高，有良好的發展前景，但往往因處于初創期和成長期，缺乏固有資產的擔保而給銀行提供貸款帶來較大的風險。

2 電影產業版權質押的困境

2.1 質押物的權屬難辨

電影作品的權屬難辨主要體現為版權權利的不穩定性和實際權利人利益的不確定性，追根溯源，這種權利義務的不穩定性與不確定性又來源于電影作品版權質押涉及的兩組法律關系：著作權人-影視文化企業、影視文化企業-融資機構[3]。后者的困境源于風險的控制，決定于銀行是否貸款以及貸款多少的意愿，而前者基于立法的缺陷，不確定因素貫穿于創作、制作、發行、銷售的整個歷程。

2.1.1 版權權利的不穩定性

版權質押不同于動產質押，版權具有無形性、時間性和地域性的特點，版權質押的標的物是一種無形資產，只存在非實物交付。我國《著作權法》規定了著作權自動取得原則，即權利人自完成作品時立即享有著作權，而沒有去著作權行政管理部門登記的強制要求(1)參見《著作權法》第二條第一款。,包括特殊作品計算機軟件作品，登記也僅僅是權利所有的初步證明(2)參見《計算機軟件保護條例》第七條。。因此，在著作權人與影視文化企業簽訂轉讓或許可使用協議，或發行公司與金融機構簽訂質押合同時，沒有相應的權利證書等證據輔助交付，意味著企業將持續處于就作品附屬的權利并非真實合法有效的風險中。此外，隨著電影傳播效果的不斷變化，版權的市場價值也處于動態變化之中。一旦影響效果優良，制片方往往會把握時機，聯系著作權人創作續集，著作權人也會因此利用已積累的觀念忠實度惡意抬高版權價值，最終或是制片方將承擔更多的成本維持合作，或者要求著作權人承擔違約責任，一般情況下，著作權人會選擇賠償違約金，與其他希望搶占市場先機的制片方訂立合同，從而獲取更大的收益，這樣的現象屢見不鮮，給影視文化企業帶來了極大的風險。

2.1.2 實際權利人權益的不確定性

目前，我國關于版權質押的法律規定仍處于不完善的階段，版權質押的登記與生效存在法理沖突。《著作權法》第二十六條僅規定了以著作財產權出質的，由出質人與質權人到著作權行政管理部門辦理出質登記，而未指明登記作為權利質押的生效要件。《物權法》第二百二十七條規定了質權自有關主管部門辦理出質登記時設立。《擔保法》第七十九條指出質押合同自登記之日起生效。2011年，為完善版權質押規定，國家在《著作權法》《物權法》《擔保法》的基礎上頒布《著作權質權登記辦法》，其中，第五條明確了著作權質權的設立、變更、 轉讓和消滅，自記載于《著作權質權登記簿》時發生效力。由此，我國版權質押實行登記生效主義原則。探究立法背后的原理，著作權屬于無形資產，不同于動產質押，可以憑借交付完成對社會公示，而著作權則通過登記可以達到這一效果。然而，我國著作權的許可使用與轉讓卻采取自愿登記的原則，權利人是否領取《著作權登記證書》沒有強制要求，顯然與立法的原理不協調，也因此引發了諸多實踐問題。第一，對于擁有既定版權的成片電影作品，當著作權質押和轉讓這兩種著作財產權的利用方式產生沖突，則會產生“一女多嫁，一權多轉”的現象[4],特別是在質押登記之前，出質人在作品上附加的權利負擔對質權人并不是透明的，出質人可以無限制地許可使用或轉讓其著作財產權收取費用，從而導致出質標的的財產價值降低，并最終嚴重損害質權人的利益。第二，關于擁有期待版權的未成片電影作品的登記制度，目前我國沒有出臺任何相關規定，學術界也存在著不同的觀點。劉春霖指出，未來作品不具有可轉讓性，無法完成登記公示[5]。鄭萬青、熊斌斌則提到了可以建立電影版權預告質押登記制度，并提出了相關完善建議[6]。

除了立法層面版權質押登記與生效要件的不統一，還應結合實踐可行性考慮。在信息爆炸、作品層出不窮的網絡背景下，登記本身所耗費的精力、時間、財力成本都將是企業管理與經營中不容忽視的一部分，同時，也會大大加重行政部門的負擔。

2.2 質押物的價值難以確定

在市場交易中，利益是各主體合作的前提，市場前景的可預測值已成為銀行對中小企業授信的依據。因此，電影作品的價值評估是決定金融機構發放貸款的關鍵步驟。

2.2.1 缺乏金融兼知識產權評估的專業人才

為維護資產評估各方的利益，2011年7月，中國資產評估協會發表了《著作權資產評估指導意見》(以下簡稱《指導意見》)。《指導意見》的第六條規定了評估機構成立的形式要件，而對評估注冊師的資質要求僅限于原則性的說明，沒有嚴格的審查形式，如是否滿足經歷過專業選拔考試獲取執證，擁有知識產權專業學科背景和幾年以上的金融或保險業務工作經驗等資質要求，均未闡明。由此，評估主體參差不齊的評估水平顯著降低了評估報告的公信度，抬高了電影版權質押的門檻。回顧近年來版權質押的案例，真正像《集結號》這樣單純靠版權質押獲取融資的電影作品屈指可數，在銀行“規避風險”為第一的前提下，華誼兄弟的《夜宴》是通過尋找擔保機構獲得的銀行貸款，周潤發主演的《黃石的孩子》是通過固定資產加上擔保的方式獲得交通銀行北京分行的貸款，保利博納以版權質押和負責人無限連帶進行融資……有第三方機構介入的“不真正版權質押”的電影作品占大多數。因此，順應市場的需要，綜合人才的選用尤為重要。然而，既能從法律角度分析電影版權的相關權利信息，又能從行業層面掌握金融評估技能和風險估算方法的人才十分稀缺。

2.2.2 現有評估標準難統一

電影作品本身存在較強的專業性和復雜性，以及市場方面的不確定性，其價值受到法律、經濟、藝術等多重因素的影響，由此增加了其價值評估的難度。《指導意見》第二十一條規定：當注冊評估師發現有其他因素共同影響評估時，應當分析這些因素對著作權價值的影響。

第一，法律因素。電影版權應法律賦予而獲得，電影版權的價值自然與法律保護相關聯。只有在版權保護期內，作品才會充分發揮經濟價值，保護期后將成為公共財產，不再是權利人獲取收益的工具。我國法律規定電影作品的保護期限為50 a，截止于電影首次發表后的第50年的12月31日。只有在該保護期內通過版權質押產生的合法收益才能作為評估的結果。另外，關于作品的許可使用法律問題，湯凝認為“一定范圍內的非排他性規定對版權的價值也會產生影響。”[7]對此，筆者有不同觀點，“法定許可”與“強制許可”之下權利人通過合同規定或國家收費辦法獲取收益，并不影響版權的價值。盡管“合理使用” 明確了使用人無需繳費，但根據國際通用的判斷著作權限制的“三步法”原則，構成“合理使用”的前提是“非營利性使用且不影響權利人對于作品的利用”，從這一角度分析，“合理使用”也不會減少權利人的正常收益。

第二，經濟因素。版權的價值在于獲得經濟收益，獲取經濟收益期間，稱為版權的經濟壽命。壽命的長短取決于企業經營的好壞。倘若企業經營不善，質權實現困難，那么作品折價、拍賣或變賣前后評估結果的巨大落差將給銀行帶來巨大的財產損失。這也間接說明，合適的著作權資產折現率會延長經濟壽命，從而提升版權價值。

第三，藝術因素。銀行是否融資，很大程度上取決于電影項目本身的影響力。貸款銀行會關注到電影項目是否有頂級發行單位、優質院線渠道、當紅明星陣容，電影制作團隊是否精良，電影的主題是否符合廣電總局的審核要求，內容是否積極健康或題材新穎，宣傳是否到位，以及電影的上映時間和其他播出平臺是否合理可靠等諸多因素。在好萊塢，幾乎每位導演、演員、編劇等的相應身價和票房號召力都有市場積累的數據，有效減少了價值評估中的不確定因素。這些藝術因素的可控程度很難由影視行業以外的其他機構干預，只能依靠企業自身通過市場調研了解觀眾喜好，并通過優化作品來吸引和邀請著名導演、演員加盟。而實際上，中國有票房號召力的導演、實力雄厚的影視公司稀缺，對于多數企業，銀行往往只能提供短期內較低數額的貸款，這顯然解決不了電影公司融資難的問題。

《指導意見》給出了3種權威評估方法：分析收益法、市場法、成本法。但現有的評估方法普遍存在著針對性強、綜合性低的特點，往往導致評估機制僵化，評估的結果很難說服供貸方。正如學者所言：“缺少具有公信力的評估機構，一項知識產權在各個評估機構的評估下價格具有‘多元化’顯現，很難產生一個令人信服的合理價格。”[8]

2.2.3 評估信息來源分散

影響版權評估的眾多因素決定了評估信息來源的廣泛性。評估主體不僅需要收集著作權行政管理部門記錄的權利信息，了解電影項目的策劃方案，還需要深入市場，掌握電影產業的動態，比較相近作品的價格水平，以較為精準的數據作為評估依據。因很多信息涉及公司內部秘密，加之權利登記信息庫不健全，電影行業內還存在著大量作品票房虛報的現象，獲取到真實有效的信息需耗費較大精力，往往導致注冊評估師有心無力，評估效果不佳。盡快建立全國統一的數據庫，并加強行業的監管力度，保證信息的周延與準確性，才是得出具備公信力的評估結果的基礎。

3 電影產業版權質押問題的解決途徑

3.1 建立和完善版權登記制度

3.1.1 成片作品的登記對抗制度

社會效益目標與社會秩序價值的統一，往往是檢驗一項制度合理性的重要標準。在登記對抗制度之下，著作權的產生仍遵循自愿取得原則。著作權的許可使用、轉讓、質押涉及至少兩方的權益，形成若干法律關系，書面合同是權利變動的初步生效證明，既尊重了當事人的意愿，也加快了交易的進程。在保證效益目標的前提下，保證好今后市場的交易秩序是關鍵。為此，針對著作權的許可使用和轉讓，實行“先交易，后登記”的模式，規定若未主動登記的著作權交易主體，在實現首次交易后具體期限內，必須完成登記，以保證后續交易的安全性和便捷性。對于著作權的產生、許可使用和轉讓，登記只是權利主體的一項程序義務，旨在確認事實，保障著作權流通速率；而對于版權質押，登記則代表對抗要件，用于解決“一女多嫁、一權多轉”的問題。在此基礎上，建立一個登記有著作權基本信息和交易信息的數據庫尤為必要，以便創設供權利人初步申請，行政部門網上審核，以及權利人在具體期限內進行現場核對領證的安全交易環境，有利于進一步增強版權質押的公示性。

3.1.2 未來作品的預告登記制度

未來作品在電影產業又稱為未成片作品，作品對應的權利為期待版權。按照張輝鋒教授的說法：“期待版權是指還沒有完工成片的電影版權。”[9]拉倫茨曾認為，未來作品成為期待權的前提是具備轉化為真正版權的絕對可能性[10]。學術界對于期待版權能否成為質押標的衡量標準在于未來作品和成片作品能否被同等看待。依據《物權法》的規定，成片作品的著作財產權可以作為質押物的兩個條件：一是具備財產價值，二是具有可轉讓性。首先，期待版權背后蘊含著可以估算的財產價值。目前，影視文化企業利用期待版權質押融資在我國已有先例，如2007年，北京交通銀行分行曾提供600萬元貸款，用于支持《寶蓮燈前傳》的制作。只要未成片作品對應的拍攝計劃、預算方案具體合理，配合評估機構科學、系統的評估體系，期待版權也會產生“價格憑證”。其次，電影期待版權可以實現轉讓。理論上，不存在脫離了發明創造的專利申請權[11]。那么，類比專利申請權的可轉讓性，一定意義上也不存在脫離了成片作品的期待版權，只是價值實現的時間點不同。基于未來作品具備轉化為真正作品的絕對可能性，期待版權自然也是可以轉讓的。實踐中，“創意信封”登記備案制度和“版權印”快速授權制度已分別在上海和北京試點，以類似商業秘密的形式實現了對期待版權的預先登記和保護，等到作品完成，再進行正式登記和公示，這也間接表明期待版權是可以轉讓的。

綜上，相較于成片作品，應當給予未來作品同等程度的保護。同時，為保持法理一致，未來作品也應采取登記對抗主義，既有利于提早實現權利價值，又能防止創意被竊取。但因未來作品不具備真正作品的構成要件，對于投資方與信貸銀行來說，風險加倍，因而有必要分管登記系統，待電影完片后，再通過真正版權的登記通道進行“轉正”。另外，我國關于未來作品的版權質押，還處于立法空白階段，急需制定一套管理辦法，從效力、范圍、操作程序上給予明確，或者在《版權質押登記管理辦法》中進行補充性規定，固化實踐探索經驗。

3.2 加大政府扶持力度

3.2.1 設立專項扶持項目

設立專項扶持項目，由財政部門與稅收部門聯合推動項目的運行，財政部門負責政府直接撥款，設立政府基金，其一針對文化企業，專款專用于符合國家扶持條件的電影的制作和發行；其二針對信貸銀行，按照貸款比例進行貸款貼息；其三針對誠信企業，用于對按期還款行為的資金獎勵。稅收部門進行一定的稅收減免，結合電影產業的發展速度，規定適當的所得稅、增值稅以及海關關稅稅率，特別是正版制品的優惠稅率，以在電影產業發展高速路上，摒棄盜版不正之風。

3.2.2 建立信用風險補償機制

在風險補償中，政府承擔中介擔保的角色，在學習英國 “政府陪同”模式的基礎上，發展具有中國特色的差額補償機制。正是由于審核風險、完片風險等風險本身具有極大的不確定性，因此資產評估的結果難以代表電影的真實價值。而美國完片擔保機制在分散這些風險的同時，也加大了制作成本，這也是我國很多中小企業遲遲未引入完片擔保機制的原因。據此，依據雙向評估標準來決定政府的補償數額。一方面，考慮意外事故發生的情況下，按完片擔保體系的資金投入計算，在扣除較高成本后得到最低預估值，另一方面，考慮未發生事故的前提下，電影反響較好且引發了系列衍生品的收益，如同名小說、電視劇、網絡游戲、服裝、玩具等衍生品滋生的收益，得到最高預估值，超出最低標準不足最高標準的部分由政府出資。最終，通過影視產業擔保基金的運作，政府可以逐漸抽回出資，保持電影產業融資通暢[12]。

3.2.3 加大對國產電影的政策關注度

2015年中國電影集團與美國電影協會簽署《分賬影片進口發行合作協議》，取消了批片配額限制。2012年雙方簽署的《中美雙方就解決 WTO 電影相關問題的諒解備忘錄》，也在2017年到期，這意味著中國將更大程度地接納進口片在中國電影市場的放映。據最新統計，近年來票房過億的國產片一直穩定在總影片數半數左右，2017年以美國為主的進口影片以精良的制作和優質的IP占據近50%的中國票房市場，對國產片制造廠造成了一定程度的沖擊。目前，要提升國產電影的市場競爭力，關鍵是要提升國產電影的含金量，提升電影衍生品的收入。基于我國電影收益對票房的依賴性，急需政府針對衍生品開發出臺鼓勵政策，增加電影收益渠道，給國產電影質量的提升施加一定的壓力，在壓力下尋求進步，以優質作品吸引境外投資，打開中國電影的海外市場。

3.3 統一行業標準

3.3.1 推動專業化影視版權評估體系的建設

制定評估人才培養方案，開展專業人才選拔考試。評估行業要贏得企業與銀行的信賴，首先應著力于專業人才的培養與任用。我國電影評估產業涉及知識產權、金融、保險等方面知識，可以在高等院校、科研院所設立雙學位，甚至多學位的學習平臺，或通過社會自考、勞動實習獲取學歷憑證和經驗資歷憑證。在人才選拔方面，從事專業評估職業的人員，先要通過國家統一大綱下的考試，再持證上崗，以此來保證版權評估的嚴謹性和準確性。通過者的能力水平在一定程度上代表了國家強制的最低標準。同時，結合區域發展特性，附加地區標準，最終形成中央和地方之間既協調一致又有區域差異的人才運用體系，為評估行業積蓄人才力量。

明確影視版權評估指標，統一行業評估標準。影視版權評估指標，即影視版權價值構成，有三大板塊組成。第一，基礎價值。由影視成本投入決定，包括演員片酬、工作人員勞務費、宣傳費用、劇本許可使用或轉讓費等可以直接衡算的固定費用。第二，收益價值。由產品利潤決定，包括票房收益和電影衍生品收益。第三，附加價值。由相關行業的經濟回報決定，包括電影拍攝期間帶動的取景地旅游、交通、餐飲、住宿等方面的社會價值[13]。后兩個板塊，均需配備專業的信息收集渠道，評估結果才具有代表性。目前，我國沒有一個確定的評估標準，在專家設計出新型方法之前，評估人員只能在傳統的方法中尋求最優法。成本法雖然簡單、客觀，卻無法把握影視作品價值的整體性。市場法雖然可以考慮作品的價值內涵，卻無法在市場上找到參照價格，市場因素的波動也加大了評估的難度。而收益法既能以企業整體獲利能力為基礎，又考慮了未來收益的風險，是成本法與市場法的綜合優化結果，但前提是評估注冊師可以將各項風險轉化為客觀估算值，這需要以全面的數據和注冊評估師較高的專業水平為依托。因此，通過改善外部因素來完善評估環境，以改進后的收益法作為統一標準應成為評估行業的首選。

固定信息收集渠道，加大協會監管力度。注冊評估師進行評估前的調查需要收集多方信息，明確信息收集渠道可以加快評估進度，節約評估成本。針對權利信息，由注冊評估師憑個人職業資格證件和評估委托書去著作權行政管理部門現場查閱和復制有關權利狀態的資料。針對電影項目信息，因涉及權利人商業信息，由權利人主動提供，并與評估機構簽訂保密協議，評估人員根據影視企業的披露內容，決定評估的范圍。針對電影市場行情，應由行業協會加大監管力度，不定期抽查電影企業財務經營狀況，減少票房水分，并由專職人員根據企業匯報制定每一季度的電影產業數據分析報告來反映市場行情，同時定期發布在行業協會官網上，以備各界監督與參考。

3.3.2 健全版權流轉體系

電影版權交易市場是在電影評估體系的基礎上建立的。國內版權交易場所已初具規模，例如，國際版權交易中心已開通了版權網上交易系統，北京產權交易所接受知識產權財產權的交易[14]，成都版權交易中心也相繼開發，提升了電影版權的含金量[15]，上海文化產權交易所、深圳文化產權交易所等交易平臺為文化產權交易提供專業化服務(3)參見《關于金融支持文化產業振興和發展繁榮指導意見》第六條第(十七)項.2010。但目前來說，版權交易市場規模依然較小，交易平臺在二三線城市普遍缺乏，交易零散，很多作品因面臨各種風險在融資路上直接被“槍斃”，沒能得到很好的傳播和利用。但由于區域文化差異，各類企業經營需求不同，某一作品可能在某一地區光景慘淡，卻在其他地區和文化領域內經過商業銀行或專門機構的再開發、再利用得到價值的延伸。比如，角色商品化、品牌打造、域名利用、演繹創作等途徑。因此，充分運用互聯網信息技術，加強與版權評估機構的合作，加大交易中心的市場覆蓋率，建立一個完善的版權流轉體系，可以為影視企業提供更多的資金周轉空間，也為信貸銀行提供了一個權威性的資金回籠平臺，有利于進一步解決質押變現的難題。

3.4 完善企業管理模式

3.4.1 輔以多種擔保模式

一般來說，對于物質基礎雄厚、綜合實力較強的影視公司，銀行會優先給予信貸支持，而僅靠純粹版權質押獲得貸款的中小企業占極少數，而且僅限于單個影視項目。因此，企業輔以多種擔保方式來增加可信度有益無害。目前，已經普遍存在的附加質押標的包括：實際控制人無限連帶責任、固定有形資產、應收賬款、政府擔保基金、擔保機構擔保、保險公司保證，當然也可以是以上附加標的多項組合或者一系列作品打包質押。

3.4.2 建立風險控制管理系統

從出質人(影視公司)的角度，對于處于成熟期、經營模式穩定、經濟效益良好的大型公司，建議引入完片擔保機制，依靠市場調解，分散風險，爭取和金融企業的長期投融資合作。對于處于初創期和成長期、規模較小的中小企業，建議依靠政府主導，提升電影作品的發展潛力，在劇本、選角、特效、取景、宣傳、營銷、版權保護等作品質量方面多下功夫，以政府風險補償基金作為擔保，爭取銀行貸款機會，待企業積累多次質押經驗，逐步贏得市場競爭力時，再引入完片擔保機制鞏固企業的融資鏈。

從質權人(信貸銀行)的角度，要做好謹慎審查、信用評級、細化貸款方式這三項工作。首先，謹慎審查。即貸前調查作品權屬，審核出質人提供的書面證據；貸中審查資金流向、資金使用進度，確定電影制作方專款專用；貸后檢查是否按期還本付息。期間，銀行可以派專員參與第三方監理機構，共同監督。其次，銀行對影視作品很難做到專業化審查評級，但可以根據對企業誠信的認知度建立內部信用評級庫，并作為影響銀行貸款意愿的一個重要指標，進而鼓勵企業誠信融資。最后，貸款不能盲目和機械，不能一攬子提供，而要分類分期，對于用于租賃電影制作、傳輸、集成和放映等相關設備的企業，提供融資租賃貸款；對于拍攝周期長、拍攝續集的企業，發放分期貸款；對于上下游企業，支持并購融資，促進產業鏈整合；對于電影項目較多的企業，通過與其他銀行合作的方式，以團體名義放貸，分散個體銀行的風險。

從中介服務機構的角度，專業擔保機構和保險公司作為第三方服務機構，依靠收取服務費運營，同時也要承擔債務人到期不能償還債務、電影難以按質按量完成的風險。因此，第三方機構應提升自己的服務水平，履行好監督的職責，彌補我國第三方監理機構的缺位。通過電影行業協會，主動搭建起中介機構與版權交易平臺的橋梁，及時獲取交易市場的動態信息，并積極探索殘資處理的銷售渠道和再開發渠道，將風險控制在影視企業的資產額度范圍內，保障資金周轉的平衡。

4 結束語

電影產業作為技術、勞動、智慧復合的密集型文化產業，本身具有附加值高、環境污染小的優勢，對于增強我國文化軟實力、增加社會經濟價值具有重要的意義，而電影作品所蘊含的版權價值又為知識產權的創造與運用提供動力與支撐。版權質押作為一種新型的融資手段，既為中小型企業增添了新的動能和發展機遇，又成為探索知識產權與金融服務協同機制的助推劑。電影產業版權質押的順利運行，既立足于立法與政策的持續跟進，又有賴于銀、保、企以及專業法律人才的協作共贏。未來，隨著電影市場法律環境與社會環境的不斷完善，筆者相信，中國電影市場以及質押融資體系將實現更大幅度地與國際電影市場接軌。