電視新聞攝像藝術淺談

向 平

(湖南廣播電視臺 經視頻道，湖南 長沙 410003)

電視新聞攝像是一門藝術。攝像記者要運用好這門藝術，需發揮電視攝像鏡頭的流動性，抓住電視新聞畫面的多樣統一性，把握其真實性和典型性，注重其抒情性和思辨性。

一、發揮電視攝像鏡頭的流動性

隨著現代科學技術的進步，先進的電視攝錄設備越來越多地應用于電視媒體。一流的策劃，必須與一流的編導攝像合作，才能制作出一流的作品。[1]電視攝像鏡頭擺脫了靜止反映生活的局限，把瞬間藝術拓展為流動藝術，通過連續的畫面表現出時間和動作的延續，從而使生活得以還原。

生活是流動的，用流動的鏡頭反映流動的生活，鏡頭調度要多變，配合要協調。電視新聞畫面追求深廣的內涵與非凡的表現力。而電視新聞攝像不但能靜態地表現被拍攝對象的運動，而且能在運動中表現對象的運動，甚至創造生動的想象。例如用推鏡頭，由全景推至特寫，可產生突出主體、強化視覺效果的作用；用拉鏡頭，由特寫推拉成全景，可展示物體與周圍環境的關系，表現規模；用搖鏡頭，可展示環境和規模，突出主體，渲染氣氛；用移動鏡頭，可展示物體宏大的氣勢，強化運動效果；用空拍鏡頭，可拓寬視野。電視攝像鏡頭的這幾種運動形式，使電視新聞具有運動繪畫般的藝術效果，從而產生美的感染力。

從2020年1月23日開始，湖南經濟電視臺派出十多路攝制組，分別到車站、醫院、步行街、鄉村、社區、工廠，并赴武漢市、黃岡市，羅田、黃岡、麻城、紅安4縣，以及“兩山建設現場”、醫院重癥病房，為每天2個半小時的《戰役大直播》進行采訪、拍攝。除夕夜，在長沙火車站出站口，一名醫護人員給每一位乘客測量體溫，她重復了上千次抬手、放下的動作，胳膊酸了，只能利用檢查空隙甩甩手，手機響了也無暇顧及；在婁底市中心醫院，醫護人員對61歲的重癥病人進行搶救，經過3個半小時的全力搶救，病人終于轉危為安；在嘉禾縣人民醫院檢驗科，連續工作6個小時的曾梅卸下護目鏡、防護帽，豆大的汗珠掛在眉頭、臉上。在歡送湖南醫療隊出征湖北時，在黃岡群眾為湖南醫療隊返湘送行時，在武漢隔離病房及方艙醫院，“一個個義無反顧的身影，一次次心手相連的接力，一幕幕感人至深的場景”，[2]呈現在電視畫面上。正是一幅幅攝像畫面吹響了抗疫號角，一條條電視新聞增強了抗疫信心，“將涓滴之力匯聚成磅礴偉力，構筑起守護生命的銅墻鐵壁”。[2]

電視新聞畫面重在表現力，因此蒼白無力的攝像鏡頭是電視新聞之大忌。電視新聞攝像要注意人物外部動作和心理活動的剪接點，運動和剪接點都要有生活依據。多采用移鏡頭、搖鏡頭，能使新聞畫面產生流動感，節奏就會流暢自然，風格也會深沉含蓄一些。

二、抓住電視新聞畫面的多樣統一性

電視新聞以現代電子技術為傳播手段，以聲音和畫面為傳播符號，對新近發生或正在發生的事實進行報道。攝像機現場記錄下來的每一個鏡頭，無論是簡單鏡頭、復合鏡頭還是延伸鏡頭，都體現著復制現實的功能。

攝像記者在拍攝前應先確立新聞事件的主體，通過構圖處理好主題與環境、背景等的相互關系，既反映事件主題思想，又便于觀眾分清主次。在電視新聞畫面中，上下左右呈現各元素在視角上的均勢，例如報道青山綠水環境美時，應采用平衡完整、優美和諧的構圖；而攝錄江河亂采砂石這樣的題材時，采用不平衡、混亂的構圖更有利于報道。

攝像是光的藝術，光是畫面的主要元素，是畫面的基礎和靈魂。在實際拍攝中，攝像記者準確把握光質、投射方向及投射角度，可以控制被攝物體的反差和影調，塑造出生動的形象。營造氣氛也是光的一種功能。相同的場景，不同的光線照明，可以形成不同的氣氛，更好地體現主體。色彩的選擇配置有視覺表意和深化主題的作用。電視新聞畫面中的色彩能帶給人視覺上的沖動，造成或熱烈或冷酷、或和諧或緊張的效果。

電視新聞畫面既要多樣有變化，又要統一有規律，不同的場景鏡頭力求在多樣中統一，將各個攝錄對象合理安排，力求畫面主體突出，達到內容和形式的統一。例如在奧運會的采訪中，攝像記者要善于挑選最精彩的畫面，耐心等拍最經典的畫面，舍得搶抓最動人的畫面。在拍攝龍清泉的新世界紀錄，向艷梅的金牌，孫文雁、李曉璐的銀牌等場景時，攝像記者綜合運用多種攝像技巧，讓全球觀眾在第一時間體驗到運動員的喜悅。

三、把握電視新聞畫面的真實性和典型性

真實是新聞的生命。一是事實本身要完全真實。電視新聞中的“五個W”要素“猶之乎人的頭臉必須有耳、目、口、鼻一樣，缺少了一件，就會不成樣子”，“這是把事實弄清楚的最起碼的條件，是走向精確的初步階梯”，[3]要真有其事，實有其人，不能有半點虛假。二是引用的各種材料必須認真核實，要真實可靠。三是不能只見樹木、不見森林，不能把局部當作全局，把個別作為一般，以偏概全。“百聞不如一見”，電視新聞中有畫面、有聲音，生動形象，觀眾可以看到新聞事件的真實場景，聽到現場音響和記者(或者是播音員解說)對新聞背景的介紹，從而滿足觀眾目擊新聞事件現場的心理需求。

電視新聞的這種真實感要自然真切，既有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的樸素之美，又蘊含真情實感。2008年，在《眾志成城戰風雪》《抗冰救災最前線》《傾城送英雄》《孩子，我們回家》《跨省大分流》等抗冰救災報道中，攝像記者用鏡頭記錄下的每一個珍貴的瞬間，因真實而感人。唯有真實生動的新聞畫面，才能讓人過目難忘。

電視新聞的典型畫面則給觀眾帶來震撼。攝像記者要將鏡頭對準最能反映新聞事實、展現人物特點、突出環境氣氛、表現主題思想的畫面。獲獎電視新聞《為了貧困湘親的小康夢》，選擇扶貧隊員、村支書、致富帶頭人為新聞人物，其共同特點是無私奉獻和奮斗不止的精神。在《為了貧困湘親的小康夢》中，攝像記者抓住了新聞人物的典型性，突出人物主體，使人物形象高大、豐滿起來，畫面也就富有生機和張力。

四、注重電視新聞畫面的抒情性和思辨性

在電視新聞中，畫面語言本身所具有的視覺沖擊力是極具魅力的。電視新聞畫面的主要功能在于敘事，但攝像記者在拍攝過程中不能忽略畫面語言的抒情性和思辨性。

電視新聞畫面的抒情性，是指追求畫面語言的情緒感染力，抓住拍攝對象的特征，使觀眾與拍攝對象產生情感交流。這就要求攝像記者捕捉到動情點，在事物戲劇性變化、人物情緒明顯流露時，不失時機地記錄下來。在此基礎上，攝像記者要把握足夠的鏡頭時空，才能積蓄情感、生發情感。鏡頭時空是情感發酵的容器。此外，鏡頭的運動方式也能傳情達意，快慢疾徐會給觀眾帶來不同的沖擊。例如《正義的討伐》中連用幾個急推鏡頭，展現罪犯殺害無辜的罪行，表達了創作者震驚、憤怒的情感，從而使觀眾引起共鳴。

電視新聞畫面的思辨性，是指畫面的內涵要蘊含哲理，引起觀眾對生活的思考，體會生活的真諦。思辨性要求攝像記者善于從相同事物中尋找不同點，從一般性中尋找特異性，從比較中尋求個性。尤其新聞片、紀錄片的畫面語言講究弦外之音、畫外之意，畫面以靜見長，于沉靜中見詩意、蘊哲理。例如在新聞專題片《老年醫院》中，醫院的優美環境和醫療設施，醫護人員的精心治療與耐心護理，住院老人的營養餐飲及滿意笑容，親朋子女的照顧陪伴，引發觀眾對患病老人的關懷，以及對養老問題的思考。新聞專題片看起來局限在一個有限的空間里，但觀眾能夠在畫面語言的引導下，通過自己的解讀來拓展專題片的內涵，從而領悟其畫外之意、弦外之音。

總之，電視新聞攝像要精心捕捉具有典型價值的各種視覺、聽覺、感覺細節，以少勝多，以短見長，使觀眾在短時間內感受到“言有盡而意無窮”的效果。