喜劇導(dǎo)演藝術(shù)探微
——以莎士比亞四大喜劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)為例

（上海滑稽劇團(tuán) 上海 200041）

現(xiàn)代生活壓力大，節(jié)奏快，重大的生活壓力使得年輕人乃至各個(gè)群體疲于奔命，而喜劇可以很好地舒緩這種壓力，為生活帶來趣味，這正是現(xiàn)代喜劇受人追捧的原因。在喜劇舞臺(tái)的呈現(xiàn)上，早在莎士比亞的作品中就有了很好的體現(xiàn)。因此，筆者對(duì)莎士比亞四大喜劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，以期為導(dǎo)演和編劇在戲劇創(chuàng)作和效果展現(xiàn)方面提供一些意見和參考。

一、當(dāng)代喜劇表演現(xiàn)狀

現(xiàn)在的喜劇行業(yè)魚龍混雜，每年有大量的喜劇作品上映，為電影業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，但不可否認(rèn)的是，很多喜劇作品在表演形式上故意營(yíng)造夸張的氛圍，在喜劇沖突上也稍顯生硬，使喜劇過程中出現(xiàn)笑點(diǎn)不夠密集、包袱不夠響亮、張力不夠明顯的問題?？鋸埖膭?dòng)作不僅不會(huì)引發(fā)觀眾的興趣，還會(huì)適得其反，加劇觀眾觀看喜劇時(shí)的尷尬以及對(duì)喜劇的不認(rèn)同。時(shí)代需要喜劇，需要好的、優(yōu)秀的喜劇作品。票房是喜劇作品成功與否的最明顯的標(biāo)準(zhǔn)。觀眾對(duì)于喜劇表演也越發(fā)挑剔。如何制作一部好的喜劇作品，如何抓住觀眾的心從而帶來可觀的收益，是我國乃至全世界的制作人、導(dǎo)演和編劇面臨的主要困境。所以，針對(duì)我國目前的喜劇表演狀況，我們需要優(yōu)秀的劇本和高質(zhì)量的喜劇舞臺(tái)呈現(xiàn)，而經(jīng)典的喜劇舞臺(tái)呈現(xiàn)，在莎士比亞的四大喜劇中就有了高水平的體現(xiàn)。分析四大喜劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)，可以為喜劇舞臺(tái)表演的形式和內(nèi)容提供啟迪和思考。

二、導(dǎo)演的舞臺(tái)呈現(xiàn)對(duì)于喜劇的重要意義

導(dǎo)演的喜劇舞臺(tái)呈現(xiàn)對(duì)于喜劇的成功有著至關(guān)重要的作用，一個(gè)良好的舞臺(tái)呈現(xiàn)對(duì)于喜劇來講意義非凡。以莎士比亞四大喜劇中的《第十二夜》為例，《第十二夜》是喜劇舞臺(tái)上的一次精彩呈現(xiàn)，通過飽滿的人物特色，將矛盾沖突刻畫得十分到位，而正因?yàn)檫@些矛盾沖突所以才營(yíng)造出了強(qiáng)烈的喜劇效果。這種模式的成功在于對(duì)于人物細(xì)節(jié)的刻畫和喜劇矛盾的沖突力度。這些表現(xiàn)都需要通過舞臺(tái)上的臺(tái)詞和動(dòng)作來進(jìn)行呈現(xiàn)，呈現(xiàn)效果對(duì)于舞臺(tái)最終的演繹有著直接的影響。因此，在《第十二夜》這部作品中，導(dǎo)演對(duì)于喜劇的掌控一定程度上決定了舞臺(tái)呈現(xiàn)的藝術(shù)張力。

除此之外，舞臺(tái)呈現(xiàn)的喜劇效果更需要導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)效果的精準(zhǔn)把控。在完全依靠舞臺(tái)呈現(xiàn)的喜劇作品中，導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)的把控能力顯得尤為重要。例如，在莎士比亞的喜劇作品《威尼斯商人》中，故事的情節(jié)和幕與幕之間的銜接都是簡(jiǎn)單直接的，內(nèi)容可謂通俗易懂，完全依靠舞臺(tái)上的戲劇沖突與語言風(fēng)格來達(dá)到諷刺效果和喜劇目的。

通過以上兩個(gè)例子，我們不難發(fā)現(xiàn)：導(dǎo)演的舞臺(tái)呈現(xiàn)對(duì)于喜劇的表達(dá)有著十分重要的意義，它不僅決定著喜劇的成功與否，而且在喜劇的表演過程中也考驗(yàn)著導(dǎo)演的舞臺(tái)呈現(xiàn)功力，這是對(duì)導(dǎo)演能否駕馭喜劇元素的一種考驗(yàn)，也是對(duì)他能力的一種試煉。優(yōu)秀的喜劇導(dǎo)演能夠在舞臺(tái)上充分調(diào)動(dòng)人物的語言動(dòng)作以及燈光道具，會(huì)將戲劇中的沖突最大化，能夠把演員的情緒與觀眾的感官很好地結(jié)合在一起，從而營(yíng)造出夸張而激烈的氛圍，進(jìn)一步吸引觀眾的眼球，從而獲得廣大群眾的認(rèn)可。相反，如果導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)呈現(xiàn)的把控力度不夠，那么喜劇的核心沖突就不會(huì)彰顯，張力也不夠強(qiáng)。這就要求導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)呈現(xiàn)有著極高的要求和水準(zhǔn)，能夠?yàn)橛^眾帶來極致的視聽享受。

三、喜劇舞臺(tái)呈現(xiàn)張力的幾種方式

喜劇舞臺(tái)張力的呈現(xiàn)主要通過語言、動(dòng)作和情節(jié)三方面來實(shí)現(xiàn)。下面筆者將通過這三方面的具體描述來為大家介紹舞臺(tái)喜劇呈現(xiàn)張力的方式，為導(dǎo)演在布局時(shí)提供一些助力和參考。

（一）諷刺語言的使用

縱觀古今，反諷作為一種隱藏的預(yù)期來表現(xiàn)作者對(duì)于事物的不滿與憎恨。只有在具體的語境和背景下或是結(jié)合上下文，觀眾才能夠了解到反諷的真正用意。這樣的語言將鋒芒隱藏在平日里的對(duì)話中，只有當(dāng)讀者或觀眾在觀賞的過程中，才會(huì)發(fā)現(xiàn)其深意，并露出贊同之感，從而達(dá)到喜劇的效果，這也是反諷手法的獨(dú)特魅力。

在莎士比亞的作品《仲夏夜之夢(mèng)》中，莎士比亞將這種反諷手法運(yùn)用得可謂淋漓盡致，他在描寫笑聲時(shí)，表達(dá)出的并不是喜悅和快樂，而是悲傷和無奈的失落；同樣，他在描寫哭泣時(shí)，則體現(xiàn)出了一種喜極的開心與快樂，這兩種情緒的對(duì)立與統(tǒng)一可以將人物形象在舞臺(tái)上呈現(xiàn)得立體而飽滿，從而營(yíng)造出更為突出的語言張力，從話語的角度為觀眾營(yíng)造出了現(xiàn)實(shí)的語境，使觀眾擁有更加強(qiáng)烈的代入感，同時(shí)也為觀眾提供了笑點(diǎn)，進(jìn)一步彰顯了戲劇的沖突與張力。

（二）豐富且適度夸張的肢體動(dòng)作

眾所周知，人們?cè)谡f話時(shí)如果加以動(dòng)作，就會(huì)變得更加生動(dòng)形象?？鋸埖闹w動(dòng)作會(huì)為喜劇效果加分不少，所以導(dǎo)演在舞臺(tái)呈現(xiàn)中，要給予演員生動(dòng)形象的肢體動(dòng)作，可以夸張，但不能浮夸，可以適量，但不能過度。

例如在莎士比亞的喜劇作品《威尼斯商人》中，第三幕法庭上的針鋒相對(duì)的故事情節(jié)堪稱經(jīng)典，十分生動(dòng)形象，富有感染力。由夏洛克的趾高氣揚(yáng)、勝券在握與安東尼奧的悲觀失意作為開場(chǎng)，到后來夏洛克的氣場(chǎng)越來越低迷、語氣越來越虛，而反觀安東尼奧，由垂頭喪氣變得神采奕奕，這樣的神情不能僅僅依靠語言來表述，更需要通過豐富而準(zhǔn)確的肢體語言向觀眾表達(dá)出主人公內(nèi)心的情感波動(dòng)。通過對(duì)面部表情及細(xì)節(jié)的掌握，借助非語言的方式，用強(qiáng)有力的動(dòng)作將其內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)得淋漓盡致，從而營(yíng)造出另類的喜劇效果。

（三）一波三折的故事情節(jié)

喜劇舞臺(tái)的呈現(xiàn)以及喜劇故事的發(fā)展歸根結(jié)底是靠情節(jié)來推動(dòng)的，而一波三折的故事情節(jié)就是刻意營(yíng)造戲劇中的沖突，從而推動(dòng)故事的發(fā)展，帶動(dòng)觀眾的情緒與參與感。在喜劇舞臺(tái)呈現(xiàn)中，一定要將故事情節(jié)變得豐滿而立體，這樣導(dǎo)演在處理舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)就會(huì)有大把的素材可以利用，可以極大地豐富戲劇的張力及內(nèi)涵。喜劇故事情節(jié)的一波三折主要通過以下手段來實(shí)現(xiàn)：

1.巧設(shè)巧合

以莎士比亞的戲劇作品《仲夏夜之夢(mèng)》為例，該劇巧設(shè)仙王仙后施魔法的形式，這一個(gè)“巧”的前提條件為接下來的故事奠定了很好的基礎(chǔ)，正是因?yàn)橛兄@樣的巧合，才會(huì)導(dǎo)致接下來故事的發(fā)生，才會(huì)使觀眾在嬉笑之余體悟到愛情的真諦。

2.引起誤會(huì)沖突

所有的喜劇作品都需要由誤會(huì)沖突來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在莎士比亞的喜劇作品《第十二夜》中，就是通過制造各種各樣的誤會(huì)來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在劇情里，從最開始塞巴斯蒂安和薇奧拉在一次航海事故中在伊利里亞岸邊失散，薇奧拉以為哥哥身遭不幸作為矛盾的起點(diǎn)，有奧西諾公爵和不知道深愛他的薇奧拉的矛盾，有托比和大管家馬伏里奧的矛盾，有奧利維亞愛上假扮塞巴斯蒂安的薇奧拉的矛盾，有安東尼奧船長(zhǎng)和當(dāng)局的矛盾，有安東尼奧船長(zhǎng)與假扮塞巴斯蒂安的薇奧拉的矛盾……如此眾多的沖突點(diǎn)加之巧設(shè)的手段引發(fā)的男女身份的錯(cuò)位，從而使矛盾沖突加劇，在舞臺(tái)呈現(xiàn)中牢牢抓住了觀眾的目光。最后，通過矛盾的緩解和曝光，形成了皆大歡喜的局面，從沖突到和解的敘述結(jié)構(gòu)為故事帶來了飽滿的喜劇效果和戲劇張力。

（四）縱向式多線索的結(jié)構(gòu)情節(jié)設(shè)計(jì)

縱向式的結(jié)構(gòu)主要通過情節(jié)線索的鋪陳來逐步展現(xiàn)矛盾，而這樣的節(jié)奏在舞臺(tái)呈現(xiàn)上十分考驗(yàn)導(dǎo)演的功力，他必須將線索一一鋪陳而在最后一刻才向觀眾揭曉這么安排的目的。朱安華在《藝術(shù)戲劇通論》中指出，“需要注重縱向的發(fā)展和事件，前因后果的聯(lián)系，從而引發(fā)情節(jié)成為了一條貫穿前后時(shí)間的主線?！迸c此同時(shí)，我們需要了解到，在主線上各種相互采用的手段和渠道所形成的戲劇沖突也并不能因此而減少。

采用縱向式多線索結(jié)構(gòu)的舞臺(tái)呈現(xiàn)在莎士比亞的戲劇作品《皆大歡喜》中有深刻的體現(xiàn)?！督源髿g喜》中采用的就是時(shí)間線索，通過同一時(shí)間內(nèi)羅瑟琳與奧蘭多、奧列佛與西莉婭、西爾維斯與菲必、試金石與奧德雷四對(duì)戀人的相愛，進(jìn)行多線索、多角度的分頭敘述，而每一個(gè)角度都有獨(dú)特的笑點(diǎn)，最終在一個(gè)點(diǎn)引發(fā)激烈的喜劇沖突，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇張力，營(yíng)造出極具特色的舞臺(tái)，深深吸引著觀眾的感官和注意力。

四、結(jié)語

條條大路通羅馬，不同的戲劇創(chuàng)作形式有著不同的藝術(shù)效果，而不同的表演形式又為喜劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)提供了無限的可能。喜劇需要不斷創(chuàng)新發(fā)展才能滿足人們?cè)絹碓降筱@的需求，而導(dǎo)演需要不停地探索更豐富、更全面的喜劇沖突表現(xiàn)形式，為喜劇的多元化發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。