短視頻著作權保護問題研究

李文娟 天津天視翔融傳媒有限公司

一、短視頻行業侵權現象

（一）短視頻侵權影視劇著作權

不少影視劇類型短視頻以快速解說電視劇、電影的形式搬運、剪輯影視作品，對影視作品進行二次創作。這種類型的短視頻是典型侵犯影視劇著作權的行為。據不完全統計，各大短視頻平臺上的剪輯類影視自媒體數量多達上萬個。以抖音為例，單單在平臺內搜索“剪輯”一詞所出現的自媒體賬號便有100 多個，此類自媒體大號的粉絲均在百萬以上，獲贊數上千萬均是常態，粉絲數最低的也在10w 以上。除了“剪輯”外，“影視、說電影、追劇”等關鍵詞下均可搜索到大批剪輯類自媒體。這種行為像毒瘤一般嚴重侵害了影視劇著作權人的權益。

（二）知名up 主原創小視頻被盜用抄襲

在短視頻平臺中很多優秀的原創人制作出獨特創新、新奇的小視頻內容，吸引百萬粉絲。有些賬號則直接搬運原創的內容到自己的賬號上發布，更有甚者將短視頻作為商業用途謀取利益。還有一些商家發布他人的網紅小視頻，冒充網紅博主，販賣虛假商品。這樣行為損害了原創人的利益，并且對他人聲譽造成損害。

（三）短視頻原創者創意被抄襲

創意被抄襲是最令每一位原創者頭疼的問題了。原創者認真撰寫腳本、文案，付出大量的心力和時間，卻可以被抄襲者輕而易舉拿去抄襲使用。不同于完全照搬照抄，抄襲創意的侵權形式更加隱蔽，由于缺乏專業性和權威性的指引，短視頻平臺管理者難以直接對其違法性加以界定和直接處理。模仿的視頻是合理借鑒還是抄襲，需要具體問題具體分析，增加了維權難度。

二、短視頻維權遇到的困難

（一）侵權者難確認；維權難度大

侵權賬號真實作者難以找到或者服務器有可能在國外難以確認，這些情況導致訴訟主體難以確定、取證困難等諸多棘手問題，維權難度大。在維權作者中，82.5%的作者通過向平臺舉報的方式維權。平臺在原創作者維權過程中，維權機制暢通與否及處理效率直接影響作者的維權效果。針對各主流平臺短視頻的維權流程，60.6%的短視頻作者認為平臺要求提供的資料太多、太復雜，48.8%的作者認為平臺回復周期太長。原創短視頻作者迫切希望平臺能夠減少維權需提供的資料，并加快處理周期。

（二）短視頻是否享有著作權權利的認定

2020 年新修訂的著作權法對作品的界定做了較大有實質性意義的修改。強調了作品的三個特征：①作品的獨創性。②作品是智力成果；③作品能以一定形式表現。按照新修訂的《著作權法》須同時具備這是三個特征才符合作品的界定。如何區分和界定在實踐中有一定難度。中國版權協會理事長閻曉宏老師認為重點關注：①作品的稀缺性。不同歷史時期對于稀缺性的要求不同，社會需要從眾多作品中尋找更拔尖更有獨創性的作品。②作品的價值。如果沒有社會效益也沒有經濟效益的作品，納入到著作權保護的范疇，徒增社會成本，沒有任何意義。因此不是所有短視頻都需要受到著作權保護，維權之前需要有所區分。

（三）短視頻制作方與著作權人對于二次創作的觀點產生分歧

由于雙方所處的位置不同，從各自利益角度看二次創作產生分歧。短視頻平臺以及短視頻制作者認為，短視頻受時長限制，在原電視劇、電影作品中所占比例很小，本身不會透露太多信息，僅是個別角色、情節、沖突的顯示，其傳播不僅不會導致原影視作品著作權人利益受損，反而具有制片方發布片花一樣的效果。而影視作品著作權人的觀點則恰恰相反，認為視頻剪輯片段顯然侵犯了原影視作品著作權人的利益。根據我國著作權法的規定，著作權人享有保護作品完整權及決定作品何時何地在網上進行傳播的信息網絡傳播權。未經著作權人許可，將影視作品剪輯上傳，導致作品的一部分進入公共領域，著作權人對其作品的部分失去控制，無疑構成著作權侵權。將視頻剪輯片段類比于制片方發布片花也有待商榷。作品的剪輯片段可能是經典鏡頭或劇透內容，觀眾在觀看后好奇心得到滿足，反而不會再去觀看原影視作品。另外，片花一般是在電影即將上映、電視劇即將開播時發布，而視頻剪輯片段則沒有時間的考慮。原影視作品著作權人的利益不僅不會因此得到促進，反而可能會受到侵蝕。因此需要中間機構協調，尋找一個利益均衡點，實現雙贏的效果。

三、短視頻侵權問題的原因及解決方法

（一）確權機制不完善

目前我國短視頻版權存在確權機制不完善的狀況。這需要版權管理部門、集體管理組織、影視著作權利人、短視頻平臺方共同協商，在確認彼此的權利義務的同時，制定有序的確權、過濾審核、投訴處理的機制，加強集體管理組織建設，制定切實可行的監管維權辦法，便捷作品使用人傳播使用，形成有序的版權管理，促進短視頻產業與其他影視著作權方和諧發展。

（二）平臺治理的過濾審核機制參差不齊

平臺作為短視頻的發布者，理應對短視頻內容具有審核和注意義務。不僅僅為了防止侵權，對于傳播暴力、恐怖、淫穢內容等都應該有過濾審核的義務，因此平臺的過濾審核機制發揮著重要作用。目前短視頻平臺在過濾審核機制上參差不齊，需要加大力量提高這方面的建設。平臺可采用視頻指紋比對、大數據、人工智能等技術手段來自動監控用戶上傳的短視頻的侵權風險，對于技術監控系統提示侵權風險較高的短視頻，平臺應負有較高的注意義務，包括一定的主動審查義務。各平臺應該制定統一的確權、授權、維權行業標準，包括聲明、授權委托以及明確受理時間等問題。

（三）授權問題包括授權方 授權范圍 授權方式 授權體系

網絡服務商可以建立授權作品庫，權利方可對享有著作權的作品進行授權。授權方與合作平臺可以對授權范圍進行約定。通過版權數據庫購買屬于版權的事前授權機制，是傳統“一對一授權”模式的集中化體現，能夠實現低成本的大規模重復交易，在一定程度上滿足了作品創作全民化、海量化的需求。合作平臺代替用戶從權利人處獲得許可，平衡權利人、平臺經營者和公眾的利益，這也是國際上的發展趨勢。在此基礎上對于授權服務價格，授權方式，授權范圍等系統化標準化的約定，形成行業標準，有利于各方面和諧發展。

（四）大眾對于侵權意識不足以及二創合理范圍的了解認識

在短視頻創作大量涌現野蠻生長的時代，大眾對于著作權的認識不足，導致侵權行為非常普遍。現階段短視頻行業發展迅猛，使得社交、電商屬性日益突出，經濟效益可觀，侵權行為帶來的危害越發顯著。2018 年汽車廣告盜用短視頻案是全國短視頻著作權保護的一個里程碑，這個里程碑標志著短視頻行業的版權意識的覺醒，標志著具有獨創性的短視頻同樣受著作權法保護。案件的結果對于短視頻行業的版權規范起到了重要的參考價值，短視頻原創作者的權益將得到重視。此外對于更多的創作者來說二創合理范圍的認識明顯不足，需要各方機構對版權合理運用進行宣傳推廣。

（五）各方合作、利益分配

在短視頻侵權這個現象中各方均站在自身的利益角度看待問題，比如平臺希望用戶上傳一些吸引眼球的影視作品，并且認為這是影視劇作品的一種宣傳方式。而影視劇作品方則認為這樣破壞了整體宣傳效果和運營節奏，經濟利益受到損害。短視頻平臺方習慣用“避風港原則”為借口，不積極主動履行自己的注意義務，短視頻創作者則不希望付出更多的成本完成視頻創作。要想短視頻行業良性有序的發展，需要各方合作，解決利益分配中存在的問題。比如合理的版權定價、平臺對于授權服務價格的設定等。中國法學會商法學研究會理事張韜在接受《法治日報》記者采訪時說：“我們既要打擊短視頻侵權盜版問題，也要避免一些公司以版權保護之名行壟斷牟利之實；既要避免‘避風港原則’的濫用，也要防止加重短視頻平臺的責任；既要保護影視版權，也要考慮為二次創作留有空間。”此外多方合作還包括立法和行政系統的支持與干預，增強集體管理組織在整個權利保護體系中的主體地位，協助各方履行自己的權利和義務，推動市場更加有效地確權、授權和維權。

隨著移動通信技術的突破，短視頻行業必然有更縱深的發展，確保短視頻行業的市場秩序，維護著作權人合法權益，是推動經濟發展和行業發展的必然途徑。在梳理行業相關主體權利義務的同時，引入其他學科分析研究，對我們思考行業的未來有積極的意義。希望短視頻行業成為中國下一個經濟增長點，推動中國經濟的發展。