淺析旅行綜藝節目的創新呈現方式
——以《恰好是少年》為例

張夢園 黑龍江大學

近年來，慢綜藝逐漸進入觀眾視野并通過“慢元素”的創新收獲大量紅利。許多綜藝節目雖然定位不同，但都依托“旅游”的話題素材開設，例如婚戀類節目《妻子的浪漫旅行》，家庭類綜藝《婆婆媽媽》，騎行綜藝節目《奇遇人生》等。本文分析的旅行綜藝節目《恰好是少年》是一檔聚焦原生友情的真人秀節目，通過嘉賓全程自駕、自己規劃旅行的方式呈現，在上線初期便引起廣泛關注。

一、《恰好是少年》節目的模式定位

（一）嘉賓選擇

該綜藝節目的主題是“少年”，選擇的嘉賓是當前流量小生王俊凱、演員劉昊然和董子健。不同于其他節目特有的嘉賓組合性，這三位嘉賓是熟人組合，擁有原生友情，不需要磨合的陌生感，因此讓觀眾覺得自然親切。三位少年的年齡從21 歲跨越到27 歲，他們擁有不同的人生經歷和閱歷，在各自的行業發光發熱，為青年群體作出表率。

（二）題材設計

《恰好是少年》中的旅行路線由三位嘉賓選擇，他們以自駕游的形式前往川西、云南、海南。在節目中呈現出一幀幀原生態的自然景觀，川西線上的壯闊、洱海岸邊的海鷗、雙子座流星雨……第一期向觀眾呈現的是川藏線上的經歷，雖然是常見的公路題材，但并沒有其他節目制造的旅途窘迫、荒野求生等沖突，以緩慢的節奏記錄自駕的真實狀態。

（三）節目基調

真人秀的標準敘事模式是將主人公放在特定的情境之中，鏈接情感接口而制造故事將其聲畫呈現。這部綜藝的基調便是原生態友情和少年感的體現。其制片人表示，初心是想打造一款無腳本、無人設、無故事線的綜藝節目。除了嘉賓以外，沒有選擇以往旅行綜藝節目中的控場主持人或帶隊團長，節目內容和節奏主導權完全掌握在三位嘉賓手中。

二、《恰好是少年》旅游節目的創新呈現方式

（一）從受眾角度出發：多元化場景敘事滿足情感需求

“無論內容媒體、關系媒體還是服務媒體，‘場景’都將成為一個新的核心要素”[1]。移動媒體時代綜藝節目的視聽要求不斷革新，節目內容根據媒介場景進行生產和再生產，以滿足受眾的視聽體驗，成為綜藝節目是否成功的關鍵因素。在后疫情時代，人們對于旅游景點觀賞的需要更甚，雖然無法親臨現場，但是通過美景拍攝的呈現可以滿足觀眾走出去的熱情和跟隨偶像出游的情感需求?！肚『檬巧倌辍分校R頭經常使用大場景、長鏡頭，快速呈現三位嘉賓所到之處。例如氣勢磅礴的雪山、隧道、瀑布，長鏡頭的運用使真實記錄的視覺感得以加強。在后期中加入了熱血的配樂，以熱情、活力的美學暗示，在場景中傳達少年的撒野感，使年輕群體產生青春共情，這種情感上的共鳴能夠使受眾更好地將自己的情感代入到節目中去。

（二）從拍攝角度出發：融入vlog 式拍攝的雙線記錄模式

《恰好是少年》節目的一大創新點是將vlog 拍攝手法融入綜藝節目中，采取嘉賓自己拍攝vlog 和跟隨拍攝的雙線記錄模式。電視紀錄片的跟蹤拍攝和細節展示等紀實方法可以達到細節真實動人的目的，vlog 作為人格化表達真實故事形式的“新起之秀”更是有很大的發展空間。節目中劉昊然自己使用手機、GoPro 記錄三位少年的旅行，通過幽默風趣的解說風格，將自身佛系出游的理念透露在節目表達中，這種第一視角使得觀眾有更好的沉浸感，在觀看節目時產生類似朋友的情感交流和互動。此外，通過融入vlog 的拍攝形式，三位嘉賓通過在“前臺”的表演展現旅游中的真實畫面，將個人后臺展現出來，減少了公眾人物與私人領域之間的隔閡。節目組人員跟蹤拍攝彌補了嘉賓自身技術條件不足、拍攝鏡頭普通和素材缺少的問題，雙線記錄模式創新了此類旅游綜藝的呈現方式。

（三）從后期制作出發：不制造沖突為理念的極簡剪輯

過去的旅游綜藝往往是刻意放大旅行中的“沖突”，甚至是通過制造沖突的方式來獲取話題和關注度。例如《妻子的浪漫旅行》中通過妻子和丈夫、妻子們之間的矛盾激起家庭倫理上的話題討論，《花兒與少年》放大朋友旅行之間的隔閡……這種沖突式的剪輯不僅消耗著觀眾的熱情，也在綜藝節目市場中逐漸被“原生態”的極簡剪輯代替。《恰好是少年》的剪輯保持了嘉賓的真實感，最大程度還原三位少年的友情原生態，以時間線的方式進行剪輯，紀實拍攝手法所呈現的線性敘事也在一定程度上減少了節目內容的戲劇沖突[2]。例如當場卸妝的素顏狀態、劉昊然和董子健臨時通知導演組改變旅行線路使他們措手不及、制造生日驚喜卻得反轉種種都是旅行中自然發生的狀態，不刻意制造沖突也可以在保持真實感的同時獲取有效素材。

三、結語

旅游綜藝的題材已然不算新穎，但即便是在同質化的題材中也可以有創新的呈現方式?！肚『檬巧倌辍愤@檔綜藝努力探索了如何在拍攝中還原真人秀的真實感，用情感共鳴吸引觀眾，用極簡剪輯的理念改變未來旅游綜藝節目的制作方向。種種嘗試成功與否在今后的旅游綜藝節目發展中可以繼續驗證。