李暢 西北大學
代入,就是數學里面的代換。現在廣泛使用的含義是:指在小說、影視作品或游戲中讀者、觀眾或玩家產生一種自己代替了小說或游戲之中的人物而身臨其境的感覺。①在影視作品中的代入感即指:觀看影視作品的受眾代替了作品中的人物、情節等產生的一種身臨其境的感覺。由于電影取材于真實事件,紀實性造就觀影代入感,觀眾獲得絕佳的觀影體驗。
2011 年黃東赫導演的《熔爐》,它改編自韓國光州仁和聾啞學校惡性事件。事件曝光后,當地的人權團體開始抗議,社會媒體爭相報道,但隨著時間也逐漸被人們遺忘。電影將案件真相完整的還原在銀幕上,不像導演的二度創作,倒像是向社會普及犯罪事件的真相。令觀眾在觀影時對所處的社會進行反思。姜仁浩塑造的人物形象在影片中立體、真實、有血有肉,作為影片故事敘述者,他引領觀眾漸漸挖掘和相信犯罪事件的真相,而不只將表演作為純粹的工作。
《殺人回憶》源自1986—1991 年的“華城連環殺人案件”。真實事件中的作案細節在電影中得到精細的還原。《殺人回憶》簡直是奉俊昊導演為兇手拍攝的一部自傳片;電影真實的還原時間、空間和時代背景,目的是塑造代入感。這種強烈的紀實風格塑造的代入感在韓國真實事件改編的犯罪片里得到了完美的呈現。
真實事件改編電影同樣也存在作者電影的風格特點,明顯體現了導演的個性。簡單來說,新世紀韓國真實事件改編的電影是一個復雜體,它有著類型片的元素卻用作者的創作思路去構思整個電影,這是韓國真實事件改編的電影特有的風格特征。
非封閉式結局是新世紀韓國真實事件改編電影的常用藝術手法。《殺人回憶》全程不斷渲染氣氛積累情緒,但卻不揭示答案。影片雖然有著類型片的懸疑設置與情節鋪墊,但有了作者化的實踐,從類型片慣有創作思路“懸而有決、疑而有解”到“懸而未決、疑而未解”。②
在電影的結尾,樸探員在多年后回到案發現場,在與小女孩的談話中他意識到罪犯也同樣回來過。早已不做警察的他頓感茫然。導演在還原真實事件本身的同時設定開放式結局,超越了以往懸疑片的既定模式,立了奉俊昊導演鮮明的個人風格,在種種謎團中無法找到兇手,呈現了一部不同往常的懸疑片,且逐步向觀眾揭示:一件本可以被偵破的案件是如何在大社會背景下被辦案人員給毀了的,同時也由此帶出韓國民眾對那個特殊時代背景的群體記憶。
《殺人回憶》中警察與兇手的正面沖突很少,在真實事件改編電影中,避免呈現兇手作案時的動作和情節,弱化對兇手的描寫。影片的題材是取自于真實事件,電影的重心也并非與兇手的對決。淡化戲劇沖突目的是更好的從細節處去表達人物內心,造成心理戲劇的最大化。電影真正想要傳達的是導演對于案件本身的個人態度。簡單說,它是導演利用真實事件進行的作者化的實踐和創作,突顯小人物的悲哀與苦痛,更具時代內涵與反思意識。
受害者大多是社會弱勢群體,如《殺人回憶》中的婦女、《熔爐》中的殘疾人。這樣的社會現實讓韓國民眾一度處于恐慌之中,犯罪事件受到全民高度關注。《殺人回憶》屬于“韓國三大未解謎案”,社會對其關注度不言而喻,雖然影片距離案發已有一段時間,依舊會為電影帶來極高的關注度,因此真實事件改編對影片的商業回報具有影響作用。
犯罪事件經過社會輿論的高潮之后,漸漸被人淡忘,而電影重新將案件帶回大眾的視野之中,再度引起大眾的思考和警醒,也推動案件向前發展。2006 年作家孔泳枝將光州惡性事件改編成網絡小說《熔爐》,點擊率高達1600 萬人次。2011 年電影《熔爐》上映,在社會掀起了輿論風潮,原始案件重獲社會高度關注。電影上映后的第六天,光州警方決定組成專案小組重新偵辦此案;電影上映后的第37 天,韓國國會通過了《社會福祉事業法修訂案》,也被稱之為“熔爐法案”③;二次傳播使大眾推動“熔爐”事件向前發展。真實事件和電影之間這種相互促進的關系,是真實事件改編對電影的重要影響之一。
在韓國,這類“真實事件片”已經發展的相當成熟,至今為止已有二三十部優秀的“真實事件片”,《素媛》《出租車司機》《孩子們》等在國際廣受好評。這意味著真實事件改編對于電影創作是有益的,在類型風格、創作手法、傳播宣發等方面都產生了廣泛影響,“真實事件片”必定會得到更好的完善和發展。
注釋
① 取自搜狗百科https://baike.sogou.com/v70792574.htm?fromTitle=%E4%BB%A3%E5%85%A5%E6%84%9F
② 周學斯.新世紀韓國真實事件[D].長沙:湖南師范大學,2017.
③參考自百度文庫https://wenku.baidu.com/view/974a7d8a856a56 1252d36fd4.html