論諾蘭電影中非線性敘事美學(xué)建構(gòu)對觀眾的情感傳遞

成嘉睿 澳門科技大學(xué)

麥基在《故事》中提出線性敘事時空中所有事件被安排在觀眾主觀心理可以理解的時間順序中，而非線性敘事的時間連續(xù)性比較模糊[1]。與線性敘事相對，非線性敘事的時間主觀連續(xù)性被打破，電影的敘事時間被打碎并進(jìn)行重組，并通過蒙太奇剪輯手段，通過人物或?qū)а莸闹饔^心理邏輯將好萊塢經(jīng)典敘事中調(diào)教時間適應(yīng)因果的創(chuàng)作理念顛覆。筆者通過舉例分析的研究方法闡述諾蘭如何操縱時空打破時間空間的連續(xù)性從而影像表達(dá)升華影片主旨內(nèi)涵進(jìn)而使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

筆者看來無論是解構(gòu)內(nèi)容使其重新組合，亦或是對于通過心理學(xué)對觀眾被動接受展開學(xué)術(shù)性研究，都忽略了電影“情”的表達(dá)，諾蘭為編織建構(gòu)非線性電影敘事空間將情感的表達(dá)依托與這種形式傳達(dá)給觀眾，筆者通過對于諾蘭電影中將“幻象世界”建構(gòu)與影片中情感奧義的表達(dá)之間建立的聯(lián)系進(jìn)行分析。在鮮有的對于《敦克爾克》中的多線敘事及最新上映的《信條》中回旋式敘事等關(guān)于研究非線性敘事的學(xué)術(shù)著作中，論述其如何將影片的主題奧義升華同時給予觀眾強(qiáng)烈情感沖擊力。

一、《敦克爾克》多線敘事策略下的情感迸發(fā)

在影片伊始，導(dǎo)演將故事建置在戰(zhàn)爭下的生命遷徙，在陸方面以艾斯克斯、湯米、吉普森的一周前逃生為主線。在海上，一天之內(nèi)道森父子與朋友喬治受到召喚前去營救。在空中一小時中費(fèi)洛、科林和隊長駕駛戰(zhàn)斗機(jī)前去敦克爾克進(jìn)行支援。在影片110 分鐘的體量中，不同時空在交叉剪輯中次第展現(xiàn)，在最初的十分鐘時觀眾的情感投入與三個不同場景身臨其境、浸入劇情的緊張感。在不同場景下的敘事時間分配體現(xiàn)出空中掩護(hù)的壓迫感、海上救援的艱難感以及路上撤退的危機(jī)感呈現(xiàn)在觀眾面前，不同時間線下將觀眾代入海陸空的視域中切換，真實(shí)地浸入使觀眾在不同維度的戰(zhàn)爭場面中經(jīng)歷。戰(zhàn)爭的浩劫與慘烈在不同身份的人物中切換，觀眾的情感醞釀隨著情節(jié)的推進(jìn)也在不斷升溫，多線下的人物在未露臉的德軍的緊逼下，每一個渴望歸家的人都努力去爭取生的希望。在影片的85 分鐘左右，沉浸在焦灼的情緒點(diǎn)在此刻迸發(fā)，三條敘事線歸于一點(diǎn)，諾蘭通過在影片中搭建的幻象敘事空間將觀眾的心理防線擊碎，使觀眾對于每次希望來臨之時而又失之交臂的無奈而又悲傷的情感扼腕嘆息。三條故事線的交匯展現(xiàn)出作為不同故事線的主要人物在戰(zhàn)爭真實(shí)寫照下的渺小，在與環(huán)境的斗爭中這些小人物們的精神令觀眾動容，這與對于單個人物的線型敘事中人物根據(jù)“調(diào)教時間，適應(yīng)因果”的情節(jié)相比，可以展現(xiàn)更加具有不確定性與畫面張力。

二、《信條》迴旋式時空下人類宿命的審視與思索

正如電影的英文名“TENET”，在N 以后迴旋式復(fù)現(xiàn)的形式再度展現(xiàn)E 與T 事件，這個N 就是穿越轉(zhuǎn)向門進(jìn)入到逆向時空的事件，這場事件之后男主再次回到了高速公路飆車戲以及開場的歌劇院恐怖襲擊事件，所以這兩個事件分別對應(yīng)事件E 與T[2]。在這個過程中諾蘭著力突出由結(jié)果向原因轉(zhuǎn)變的過程，而弱化了結(jié)局的逆轉(zhuǎn)這個結(jié)果。總攬全片，諾蘭通過攝像機(jī)傳達(dá)給觀眾，一切都是宿命，跨越正反時空想要改變的，最終都將會改變。在此基礎(chǔ)上這種非線性敘事空間的建構(gòu)中人物的前史被悄無聲息的掩藏在敘事結(jié)構(gòu)之下。在最后尼爾死去的時候，尼爾發(fā)出“你的未來，就是我的過去”的感慨，男主與尼爾的相遇將情感推向了高潮，這一個跨越時空的邂逅向觀眾解答了許多影片前段出現(xiàn)的謎團(tuán)，尼爾對男主發(fā)生一切發(fā)生的結(jié)果都知曉。通過抽絲剝繭，丟棄非線性敘事的外衣可以看出，尼爾所做的一切行為和動機(jī)都合情合理，對尼爾來說這不僅是一種傳承，更是一種釋然。他早已了解到自己的宿命難逃一死，在最后觀眾才得以明晰其作為女主角在未來世界的兒子。他毅然決然與命運(yùn)對抗，直面自己的宿命，將生死置之度外阻止反派的計劃，譜寫了壯麗的悲歌。這種由果至因，層層揭秘的敘事邏輯和表現(xiàn)方式可以制造出懸念同時顛覆觀眾的思維定式。另外在回旋敘事的加持下，影片的英雄主義情懷得以顛覆、增強(qiáng)、重新解構(gòu)。

三、結(jié)語

敘事時間即使有創(chuàng)作者人為的安排，但“故事時間也是經(jīng)過敘事主題主觀提純之后的時間”[3]。因而諾蘭在其影片中不斷塑造出不同的非線性敘事時空系統(tǒng)，以一種虛構(gòu)的真實(shí)來詮釋諾蘭電影中為了責(zé)任和目標(biāo)去戰(zhàn)斗，甚至付諸青春乃至殞身不悔的精神內(nèi)核。盡管這層華麗的敘事外衣如萬花筒般稍有不慎會迷失、會彷徨，但其光鮮外表下的傳遞出的真情訊息和人物閃光將一直鐫刻在諾蘭電影的烙印中。