每個人都該有自己的戰場

曾念群

每個人都有自己的戰場，每個人都做好自己，各行各業都兢兢業業，一個民族才有勃勃生機。

算起來，這已是林超賢繼《湄公河行動》《紅海行動》后，北上的第三部作品。第一部是警匪，第二部是戰爭，第三部《緊急救援》指向“海上救援”這片電影創作的處女地，“格局”看似降了，難度系數卻升了若干級。

動物、孩子和水，一直是好萊塢創作的三大忌。尤其集資本、巨星和觀眾期許的《未來水世界》賠了個底掉，讓創作者對水上拍攝望洋興嘆。當然也有不信邪的，比如《加勒比海盜》系列，借著CG技術的革新“興風作浪”了近二十年。華語界水景拍攝的天花板當屬李安，他的《少年派的奇幻漂流》至今屹立在世界影壇水景拍攝的金字塔尖。至于國產片領域，不過吳宇森的《太平輪》和馮小寧的《甲午大海戰》等少數嘗試，且皆是敗筆。談得上水景拍攝經驗的，唯徐克和他的水景“小白鼠”《深海尋人》，可惜影片太過技術流，知音難覓。

《緊急救援》改編自真實的海上救援事件，講述了以高謙為代表的海上救撈隊員挑戰重大災難和救援極限，舍己救人的故事。有去年《中國機長》《烈火英雄》和《攀登者》三部吸金“10億+” 的真實事件改編案例在前，此類故事的劇本改編已不再是第一難關，難的是技術壁壘。以當年吳宇森的《太平輪》為例，要找個符合技術標準的專業造浪池談何容易，原本想沿用李安為《少年派的奇幻漂流》打造的造浪池，可惜身體有恙錯過了。其結果是，以“太平輪事件”為背景且分為上下兩部的《太平輪》，最后的海難場景不過20分鐘，收獲了“掛羊頭賣狗肉”的質疑。……