《懸崖之上》：諜戰(zhàn)片的美學(xué)傾向與新主流敘事的有機(jī)融合

劉楊 內(nèi)蒙古大學(xué)

在建黨一百周年之際，張藝謀導(dǎo)演的新作《懸崖之上》以其獨(dú)特的視覺效果歌頌了中國共產(chǎn)黨人的熱血與奉獻(xiàn)。這部影片是張藝謀導(dǎo)演的首部諜戰(zhàn)片，在這部影片中，張藝謀導(dǎo)演在延續(xù)自身創(chuàng)作風(fēng)格的同時(shí)，也打破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片的視覺風(fēng)格。影片講述了四名共產(chǎn)黨特工為救“背蔭河越獄事件”的唯一幸存者，組成了名為“烏特拉’行動(dòng)小組秘密回國，但不幸被叛徒出賣，開始了與敵人的生死之戰(zhàn)。電影無論是敘事還是情節(jié)、人物還是臺(tái)詞都體現(xiàn)出張藝謀導(dǎo)演的用心之處。

一、《懸崖之上》諜戰(zhàn)片美學(xué)傾向的表現(xiàn)

《懸崖之上》是張藝謀導(dǎo)演的第一部諜戰(zhàn)片，他從影片的敘事開端就被賦予了亮點(diǎn)，影片在敘事展開后就很快亮明了主人公的身份，幾乎是在全知的視角之下展開敘事節(jié)奏，打破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片通俗的“包袱”，更加注重人物、細(xì)節(jié)、生死和愛恨，讓觀眾與影片中的故事共情，以情節(jié)取勝。張藝謀曾表示自己是第一次以“群像塑造”方法進(jìn)行創(chuàng)作。反觀影片中的人物，他們有血有肉，懷揣夢(mèng)想，為了黎明而戰(zhàn)，不怕在黎明中倒下，也會(huì)為了兒女情長所動(dòng)容，影片中小蘭和楚良在火車上的那一眼對(duì)視不幸暴露，張憲臣在打斗中看到自己的孩子不幸被抓，他們都是有情有理的人。正是在電影中通過這些小愛與大愛，家與國的矛盾與糾纏，才成功塑造了一批有信仰、有理想、不懼生死的共產(chǎn)黨員。一反過去影片中“主角活到底”的傾向，讓觀眾出乎意料。與此同時(shí)，影片中的11 個(gè)角色，無論是作為臥底的周也，還是飾演叛徒的雷佳音，每一個(gè)人物都是有他們自身的記憶點(diǎn)，從這一點(diǎn)來說，人物的塑造無疑都是成功的。

張藝謀導(dǎo)演的作品中，敘事狀態(tài)常常由絢麗、濃郁、凝重走向平淡、細(xì)致、柔和，作品含有較多的象征與隱喻，調(diào)動(dòng)觀眾的想象與聯(lián)想，《懸崖之上》這部作品也不例外。有以“烏特拉”為代號(hào)的這一明顯象征貫穿整部影片，含義為“黎明”，象征著戰(zhàn)爭(zhēng)終將結(jié)束，黎明將至是每位平凡英雄的深切期盼。與此同時(shí)，“雪一直下”是貫穿整部影片的視覺隱喻，“是在潔白的雪國上演的一場(chǎng)紅與黑的較量[1]”。在這場(chǎng)較量中，有黑色的皮衣、白皚皚的大雪、節(jié)奏玄妙的音樂、清晰的槍聲、構(gòu)成了整部影片的視聽符號(hào)與類型化譜系。在影片中，多次響起快節(jié)奏的音樂，渲染環(huán)境的氣氛，凸顯主體，演繹了作品的風(fēng)格加以局部的特寫，例如在影片的后半部分，周也在影院門口做記號(hào)，小蘭隨后只身來到影院，整個(gè)過程多次加以音樂的襯托，體現(xiàn)小蘭的心理活動(dòng)，使情節(jié)更加牽動(dòng)人心也更加緊湊，整部影片的音樂以其特有的深度和強(qiáng)度補(bǔ)充畫面難以表達(dá)的情感，增加了《懸崖之上》作為諜戰(zhàn)片的畫面藝術(shù)效果及其感染力。除此之外，影片的色彩也突出其類型特色，與張藝謀導(dǎo)演以往色彩運(yùn)用不同，整部影片多用冷色調(diào)，影片開頭的白雪皚皚，周圍環(huán)境的黑墻黑瓦，人身上的黑衣黑帽，通過視覺色彩的呈現(xiàn)，將觀眾拉入那個(gè)神秘的懸崖之中，使觀眾的情緒跟著熒幕上的色彩跳動(dòng)，同時(shí)也整體搭建了諜戰(zhàn)片跌宕起伏、劇情緊湊、緊抓脈搏的敘事主線，這樣的黑白基調(diào)具有強(qiáng)烈的表意性，也進(jìn)一步表現(xiàn)了影片主題。張藝謀導(dǎo)演的巧妙之處還在于暖色調(diào)的恰當(dāng)串聯(lián)，在黑白冷色調(diào)中夾雜著暖色調(diào)的襯托，影片夜色的燈光作為暖色調(diào)，體現(xiàn)主人公們的內(nèi)心色彩，進(jìn)一步塑造了那些有血有肉的英雄，在這個(gè)黑暗時(shí)代中他們的內(nèi)心有愛、有家、有國。冷暖色調(diào)的并行使整部影片有情有理且更為立體。

無論是人物的塑造還是情節(jié)的展開，無論是聲音的體現(xiàn)還是色彩的運(yùn)用，《懸崖之上》這部影片都具有其獨(dú)特之處，在黑白的較量中展開視覺的傳達(dá)，也在黑白較量中塑造人物的形象，在動(dòng)靜轉(zhuǎn)變中展開人物的塑造，也于動(dòng)靜轉(zhuǎn)變中推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，張藝謀導(dǎo)演的雙重隱喻讓整部影片尤為精彩。

二、新主流大片敘事風(fēng)格的體現(xiàn)

新主流大片是新時(shí)代的主旋律電影，毋庸置疑，新主流電影在敘事主題的表達(dá)上既有主旋律電影所要宣傳主流價(jià)值的政治使命又兼具多元化主題思想。近年來，新主流電影在熒幕上屢見不鮮，《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》等影片都是以其獨(dú)特的敘事手法突破以往的主旋律電影。今年是中國共產(chǎn)黨成立100 周年，《懸崖之上》在這一時(shí)期走上熒幕，無疑是符合當(dāng)下意識(shí)形態(tài)，展現(xiàn)時(shí)代精神的。“《懸崖之上》是對(duì)中國新主流大片的豐富和拓展，也使新主流大片真正進(jìn)入了全類型的成熟創(chuàng)作時(shí)期。一方面，提升了主旋律電影的觀賞價(jià)值；另一方面，也打破了 原來僵化、保守、刻板的模式。[2]”

《懸崖之上》是新主流大片為數(shù)不多的以諜戰(zhàn)片這一類型展開敘事，體現(xiàn)了近年來新主流電影題材的豐富性，也正是因?yàn)樾轮髁麟娪暗念}材不斷的豐富，進(jìn)而擴(kuò)大了受眾的范圍及其接受度[3]。《懸崖之上》之所以打破了原來僵化、保守、刻板的模式，一定程度上是因其敘事故事的選擇，早期的主旋律電影大多采用重大歷史事件和歷史人物為創(chuàng)作元素，而《懸崖之上》卻沒有大篇幅展開歷史背景的鋪述，通過簡(jiǎn)要介紹，突出敘事情節(jié)及人物的塑造。在人物塑造上也沒有選擇歷史上重要人物，而是選擇了群像塑造，將時(shí)代精神與民族精神通過特定背景的普通人物來展現(xiàn)，打破了以往主旋律電影平面化、高大全的人物形象的設(shè)置，轉(zhuǎn)而把英雄人物刻畫真實(shí)、飽滿極具真實(shí)性與豐富性。在《懸崖之上》這部影片中，看到了新主流電影的多層次、多方面敘事的美感。正是一個(gè)個(gè)無名英雄的刻畫，對(duì)每一個(gè)個(gè)體展開敘事，從個(gè)體到群體，讓個(gè)體訴求到宏大目標(biāo)完美的結(jié)合在一起，完成了電影中人性與革命大業(yè)的結(jié)合[4-5]。

新主流大片在其敘事過程中不僅展現(xiàn)政治色彩，也是政治與其藝術(shù)特色相結(jié)合的結(jié)果。在敘事的節(jié)奏處理、人物形象的塑造、題旨表達(dá)等方面都做了精細(xì)化的藝術(shù)處理。在影片《懸崖之上》中，無論是視覺空間的布局還是演員造型的設(shè)計(jì)無一不為敘事增加藝術(shù)性，將大環(huán)境置于雪一直下的情景中，將敘事情節(jié)的推動(dòng)放在老哈爾濱這一空間內(nèi)，交代了敘事歷史語境的同時(shí)也使新主流敘事更加富有藝術(shù)的美感。

三、諜戰(zhàn)片的美學(xué)傾向與新主流敘事的融合

諜戰(zhàn)片是很多人愛看的影視題材，我國影視長河中也涌現(xiàn)過許多優(yōu)秀的諜戰(zhàn)片，例如《潛伏》《風(fēng)箏》都是十分叫好的影視作品。諜戰(zhàn)片是以間諜活動(dòng)為主題的一類影視劇，通常有臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、愛情、暴力刑訊等元素，由此可知諜戰(zhàn)片離不開斗智斗勇，離不開劇情反轉(zhuǎn)。在《懸崖之上》這部影片劇情節(jié)奏緊湊，他的謎題、反轉(zhuǎn)的設(shè)置較以往的諜戰(zhàn)片有很大的突破，他沒有設(shè)置在常規(guī)處，而是隱于細(xì)節(jié)。影片的這種琢磨不透也正是吸引觀眾眼球的制勝法寶，從另一方面來說觀眾喜歡的影片其商業(yè)價(jià)值也不容小覷。《懸崖之上》上映后票房突破九億，可見其叫座率十分可觀。而《懸崖之上》的另一個(gè)身份——新主流大片，體現(xiàn)了其政治傾向，表現(xiàn)了時(shí)代精神。影片將諜戰(zhàn)的元素融入新主流大片的創(chuàng)作中，這無疑是獨(dú)特且成功的，避免了枯燥直白的說教，真正達(dá)到了電影寓教于樂的功能[6-8]。

顯而易見，《懸崖之上》在其商業(yè)性的成功之余，也展現(xiàn)了新主流大片的藝術(shù)化趨向，在光影色彩、形象刻畫、象征隱喻等方面做出了創(chuàng)新性的藝術(shù)化處理，使新主流的敘事更加豐富、立體多元。將藝術(shù)的審美特點(diǎn)自然而然的流露到宣教敘事中，達(dá)到其宣傳教育作用的同時(shí)也增強(qiáng)了影片自身的藝術(shù)價(jià)值。這一點(diǎn)也正是許多主旋律影片需要借鑒的，不少新主流大片在敘事方面藝術(shù)性不足，總是在體現(xiàn)大環(huán)境的背景之下，真實(shí)的去模仿歷史上的場(chǎng)景，其細(xì)節(jié)填充單薄，鏡頭表達(dá)也較為單一，人物的塑造也不夠立體，缺乏藝術(shù)化的體現(xiàn)。與此同時(shí)，在鏡頭處理過程中，更多地去展示那些所謂與影片主旨有關(guān)的鏡頭，從而導(dǎo)致電影的畫面感較弱，敘事情感沒達(dá)到觀眾想要的效果。反觀《懸崖之上》，其商業(yè)性、藝術(shù)性、思想性各個(gè)領(lǐng)域都做出了獨(dú)特的呈現(xiàn)，將諜戰(zhàn)片的美學(xué)傾向與新主流敘事的有機(jī)融合，無疑是在新主流電影這一領(lǐng)域樹立了一個(gè)標(biāo)桿，可以想到以后必然會(huì)催生出更多此類電影。

《懸崖之上》的成功，是新主流大片進(jìn)入成熟創(chuàng)作期的醒目標(biāo)志，這就給廣大電影創(chuàng)作者提出更加嚴(yán)格的要求：深入挖掘歷史語境，將創(chuàng)作目光投向大眾生活，講好中國故事，不斷挖掘具有中國特色和民族特色的影像語言，在視聽語言與敘事風(fēng)格上不斷創(chuàng)新，挖掘其思想內(nèi)涵及藝術(shù)特色，創(chuàng)作具有思想性、藝術(shù)性、商業(yè)性三性融合的優(yōu)秀作品。