19 至20 世紀(jì)歐洲女性運(yùn)動(dòng)裝款式發(fā)展變化中的色彩趨勢(shì)

周紹恩 陸璇

北京服裝學(xué)院 100029

一、19世紀(jì)第二次工業(yè)革命：歐洲女性服飾文化的影響

19 世紀(jì)的歐洲社會(huì)仍處于嚴(yán)格的階級(jí)制度結(jié)構(gòu)之中，但因?yàn)楣I(yè)革命影響，新興產(chǎn)業(yè)如：煤礦與鋼鐵工業(yè)，孕育了由專(zhuān)業(yè)人才和實(shí)業(yè)家組成的新資產(chǎn)階級(jí)。這群被稱(chēng)為布爾喬亞（Bourgeoisie，法文）的新族群多半富裕且期望子女可接受良好教育、並渴望獲得貴族頭銜與生活。另外一方面，部份貴族為了維持體面生活，開(kāi)始投入商業(yè)活動(dòng)，甚至依賴(lài)販?zhǔn)弁恋鼗蚋鷵碛胸S沛嫁妝的中產(chǎn)階級(jí)女性聯(lián)姻。然而，工業(yè)革命的果實(shí)不僅于此，它還加速并普及了大眾交通工具、以及將以人為主要生產(chǎn)力的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)推向機(jī)器化與大量生產(chǎn)。隨著第一間法國(guó)百貨公司開(kāi)業(yè)、英國(guó)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)的開(kāi)展、還有時(shí)尚雜志的誕生……時(shí)尚的影響力與生產(chǎn)力不再僅限于區(qū)域。當(dāng)時(shí)擁有領(lǐng)先紡織與縫紉技術(shù)的英國(guó)，令男士西裝裁縫技術(shù)一躍千里，奠定了往后巴黎風(fēng)尚（Paris Mode）與倫敦裁縫（London Tailoring）的基礎(chǔ)，同時(shí)也將時(shí)尚產(chǎn)業(yè)劃分出如今大家熟悉的成衣（Ready-to-Wear）與高級(jí)定制（Haute Couture）兩個(gè)領(lǐng)域。兩次工業(yè)革命對(duì)西方服裝的發(fā)展帶來(lái)深刻的影響及其變化，直接影響表現(xiàn)在諸如縫紉機(jī)、服裝設(shè)備、染料面料等科學(xué)技術(shù)對(duì)服裝所帶來(lái)的影響，而間接影響主要是產(chǎn)業(yè)革命改變了人們的生活方式和思想觀念，從而也影響了人們的衣生活。

圖一：工業(yè)革命后的工廠樣貌

雖然階級(jí)看似逐漸融合，但19 世紀(jì)的西方世界仍然對(duì)社會(huì)中的每一個(gè)角色保持絕對(duì)的道德規(guī)范，兩性之間同樣劃了一條清晰且嚴(yán)格的界限，女性背負(fù)著與現(xiàn)代社會(huì)完全不同的期許與審美。當(dāng)時(shí)的女性肩負(fù)展現(xiàn)家族社會(huì)地位的沉重角色。菲利浦．皮爾洛特（Philippe Perrot）曾于《資產(chǎn)階級(jí)風(fēng)尚：一部十九世紀(jì)服裝史（Fashioning the Bourgeoisie: A History of Clothing in the Nineteenth Century）》書(shū)中描述女性所扮演的角色、以及她們?nèi)绾伪唤灰祝?/p>

「女人，她們的存在與穿著打扮體現(xiàn)了她們丈夫的社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位；女人，她們逐漸地負(fù)責(zé)掌管家族財(cái)務(wù)；女人，她們同時(shí)肩負(fù)代表與管理者的角色、並成為新興商業(yè)中的最高目標(biāo)。」

在19 世紀(jì)， 女性的社會(huì)圈子很狹小， 活動(dòng)的范圍主要在家中， 婦女是家庭和丈夫的裝飾品， 在男性世界的天空下生活。大眾的觀點(diǎn)是：女性在生理方面和心理方面都不適合參加體育運(yùn)動(dòng)， 有氧運(yùn)動(dòng)和無(wú)氧運(yùn)動(dòng)對(duì)于參與者來(lái)說(shuō)女性比男性做起來(lái)要困難得多， 因此， 女性參加運(yùn)動(dòng)常常被否定。女性的服裝以緊身胸衣、撐箍裙為主， 嚴(yán)重束縛女性的四肢運(yùn)動(dòng)。

19 世紀(jì)被稱(chēng)為“流行的世紀(jì)”，這里主要指的是女裝，而且正如19 世紀(jì)也同時(shí)被稱(chēng)為“樣式模仿的世紀(jì)” 一樣，女裝的變遷幾乎是按照順序周期性地重現(xiàn)過(guò)去曾經(jīng)出現(xiàn)的樣式。19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初的歐洲正處于女裝從古典樣式向現(xiàn)代樣式過(guò)渡的歷史性轉(zhuǎn)換時(shí)期，在這樣一個(gè)現(xiàn)代樣式與古典樣式交換的時(shí)期，女裝的變化可謂風(fēng)起云涌，設(shè)計(jì)師也從幕后走向臺(tái)前，由過(guò)去的手工匠人躍升為時(shí)代的弄潮兒，稱(chēng)為左右時(shí)尚的藝術(shù)大師，他們對(duì)服裝現(xiàn)代化進(jìn)程的作用留芳千古。從這一時(shí)期開(kāi)始，我們看到了由設(shè)計(jì)師創(chuàng)造流行時(shí)代的開(kāi)始，看到了社會(huì)背景、藝術(shù)思潮和設(shè)計(jì)師的革新下，古典樣式支柱的裙撐和令女性呼吸和行動(dòng)困難的緊身胸衣從此走出歷史舞臺(tái)，看到了強(qiáng)調(diào)胸、腰、臀的古典樣式向直線形腰身樣式的轉(zhuǎn)化，這些即是現(xiàn)代服裝開(kāi)端的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

二、19世紀(jì)末至20世紀(jì)初：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響下的女性服裝

圖二：十九世紀(jì)女性服飾演變、以及亦趨繁復(fù)的裝飾Gibbs-Smith, C., H. (1960) Fashion ladies in Perrot, P. (1981)Fashioning the Bourgeoisie: A History of Clothing in the Nineteenth Century. New Jersey:Princeton University Press, p. 28.

19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初期， 隨著民主自由思潮的發(fā)展，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響下的服裝拋棄了繁復(fù)和夸張, 創(chuàng)造性地革新了女性?xún)?nèi)衣設(shè)計(jì), 走向穿著簡(jiǎn)單舒適和款式功能現(xiàn)代化的大眾服裝發(fā)展之路. 服裝的改革與發(fā)展對(duì)女性的解放而言, 具有實(shí)際的進(jìn)步意義。資產(chǎn)階級(jí)婦女希望更多地參與社會(huì)活動(dòng)，積極地參與原來(lái)由男性壟斷的社會(huì)圈， 以極大的熱情參與到體育活動(dòng)中， 對(duì)于服裝有更多變化和個(gè)性化的要求， 而對(duì)于長(zhǎng)期以來(lái)束縛她們身體的緊身胸衣越來(lái)越不滿(mǎn)， 希望能夠從束縛之中解脫出來(lái)， 成為真正自由的個(gè)體， 讓服裝為身體的運(yùn)動(dòng)服務(wù)。因此女性參與體育運(yùn)動(dòng)的迫切要求成為改變服裝設(shè)計(jì)的源動(dòng)力。當(dāng)時(shí)的婦女越來(lái)越頻繁的參與各種體育活動(dòng)，造成服裝設(shè)計(jì)思路的改變。婦女打網(wǎng)球、騎自行車(chē)、騎馬等等，在這些活動(dòng)中， 傳統(tǒng)的女裝已經(jīng)成為阻礙， 那些狹窄的上衣，長(zhǎng)及腳面的裙子， 顯然不適合運(yùn)動(dòng)， 不僅僅是剪裁妨礙運(yùn)動(dòng)，傳統(tǒng)的面料也不透氣， 與運(yùn)動(dòng)服裝對(duì)于吸汗、舒軟的要求格格不入。因此， 服裝款式從根本上的變革成為女性的迫切要求， 她們急需從服裝樣式的束縛中解放， 讓肢體得到充分的放松， 可以自由伸展。女性要求的是服裝為身體運(yùn)動(dòng)服務(wù)，而不是身體受到服裝的約束。服裝上產(chǎn)生了設(shè)計(jì)和生產(chǎn)符合運(yùn)動(dòng)要求的女裝， 這種要求造就了新的服裝發(fā)展思路。以機(jī)能性取代裝飾性的女裝，這也是運(yùn)動(dòng)裝成型的第一個(gè)高潮期。在此之前，女性很少運(yùn)動(dòng)，更沒(méi)有為專(zhuān)項(xiàng)運(yùn)動(dòng)而設(shè)計(jì)的服裝。19 世紀(jì)后半葉，女性開(kāi)始參加體育運(yùn)動(dòng)，雖然還沒(méi)有出現(xiàn)特定的運(yùn)動(dòng)裝，但所穿的衣服已經(jīng)開(kāi)始有了界定。例如，打曲棍球和網(wǎng)球時(shí)，常穿燈籠褲、長(zhǎng)筒襪和靴子，還必須戴帽子。但其上半身還被緊身胸衣束縛著，所以運(yùn)動(dòng)時(shí)仍極不方便。20 世紀(jì)上半葉，運(yùn)動(dòng)裝正式進(jìn)入女裝發(fā)展史，款式及色彩多以明確線條勾勒輪廓并輔以柔和淡雅的色彩。專(zhuān)項(xiàng)運(yùn)動(dòng)必須要穿專(zhuān)門(mén)的運(yùn)動(dòng)裝，如網(wǎng)球服、滑雪服、溜冰服、游泳衣、高爾夫球服、騎馬服、獵裝等，都成型在這一高潮期。

圖三：1880 年代的女性網(wǎng)球裝，比起平日穿著的晨服與晚裝裝飾較少、裙長(zhǎng)較短至腳踝，但裙撐與束腹一件不少。女性打網(wǎng)球時(shí)候，必須一邊追球一邊拎著裙子跑

三、健康與運(yùn)動(dòng)的新女性形象

進(jìn)入20 世紀(jì)后， 科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展， 越來(lái)越多的人支持女性加入到體育運(yùn)動(dòng)中來(lái)， 女性的身心都脫離了輿論的束縛， 可以隨心所欲的參加體育運(yùn)動(dòng)， 而且在大型的體育賽事中取得驕人的成績(jī)。與此同時(shí)， 第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的黃金年代，新時(shí)代的摩登女性終于被允許擁有自己的資產(chǎn)、可以自由戀愛(ài)，她們學(xué)會(huì)享受生活、寵愛(ài)自己，而女性服飾也相比過(guò)去幾世紀(jì)更為輕松、休閑，當(dāng)時(shí)最熱門(mén)的款式是低腰短裙與簡(jiǎn)約的低領(lǐng)襯衫。

女性運(yùn)動(dòng)服裝成為一個(gè)巨大的消費(fèi)市場(chǎng)。在20 世紀(jì)中期直到目前， 運(yùn)動(dòng)裝成為女裝體系的重要組成部分。女性運(yùn)動(dòng)裝的市場(chǎng)需求迅速吸引了現(xiàn)代女性運(yùn)動(dòng)裝的設(shè)計(jì)師和生產(chǎn)商的目光， 他們將視野紛紛投向了女性運(yùn)動(dòng)裝市場(chǎng)， 其中，可可．夏奈爾 （Coco chanel） 是最重要的奠基人之一。夏奈爾的設(shè)計(jì)是美麗與功能性的完美結(jié)合。她的設(shè)計(jì)是以女性的需求為基礎(chǔ)， 改變?cè)性O(shè)計(jì)的初衷-- 以男性的要求為主的設(shè)計(jì)根本。她的設(shè)計(jì)給服裝領(lǐng)域帶來(lái)了一次飛躍， 從人體適應(yīng)服裝到服裝適應(yīng)人體的重大改變， 服裝設(shè)計(jì)開(kāi)始為人體的舒適服務(wù)。1913 年夏奈爾設(shè)計(jì)了一系列運(yùn)動(dòng)裝， 以寬松內(nèi)衣的基本結(jié)構(gòu)加以演化而成， 寬松、簡(jiǎn)單， 并且采用舒軟的棉質(zhì)面料， 符合體育運(yùn)動(dòng)的要求。這種寬松服裝的設(shè)計(jì)方式， 其實(shí)原來(lái)是用來(lái)做女性?xún)?nèi)衣的， 而夏奈爾把它變成外衣， 顯然是一個(gè)突破，寬松簡(jiǎn)潔的線條和柔和亮麗的色彩的流行，營(yíng)造女性一種柔和清新之美，創(chuàng)造了全新的女性形象。她設(shè)計(jì)女裝的核心是服裝的靈活性和機(jī)動(dòng)性， 是跟隨人體而變化的， 是按照人體設(shè)計(jì)， 而不是要求人體屈就她的設(shè)計(jì)。這是她的服裝設(shè)計(jì)上的原則。這一原則也被越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師所認(rèn)同。

圖四：1929 年，可可．夏奈爾身著針織布料制作的套裝

女性運(yùn)動(dòng)裝之所以能夠在20 世紀(jì)中期以后成為女性時(shí)裝的一個(gè)重要分支， 不僅僅是服裝設(shè)計(jì)師個(gè)人能力所能左右的， 更重要的是由于女性運(yùn)動(dòng)人口迅速增多的時(shí)代產(chǎn)物, 雖然對(duì)今天的女性來(lái)說(shuō)也存在不夠完美和成熟的地方，但畢竟沿著實(shí)用的方向邁進(jìn)。

四、新世紀(jì)：歐洲女性運(yùn)動(dòng)裝色彩和款式的實(shí)驗(yàn)

馬蒂斯曾提出，線條要訴諸靈魂，色彩要訴諸感情，先畫(huà)線條后畫(huà)色彩，研究色彩裝飾作用時(shí)要考慮色彩與形狀的結(jié)合，色彩是不能獨(dú)立于形狀和圖形而存在的，所以相對(duì)于服裝設(shè)計(jì)而言研究色彩不能脫離服裝的款式發(fā)展變化。色彩不僅是一種表達(dá)方式，也是一種思維方式和存在方式，更是一個(gè)國(guó)家地域意味深長(zhǎng)的語(yǔ)言符號(hào)體系與載體。19 世紀(jì)至20 世紀(jì)歐洲色彩藝術(shù)在長(zhǎng)期的文化交流中一直不斷汲取不同流派的營(yíng)養(yǎng)逐漸形成獨(dú)具特色的色彩體系與藝術(shù)風(fēng)格，以典雅、明亮、狂野、抑郁的色彩魅力，傳達(dá)著歐洲地域獨(dú)一無(wú)二的文化風(fēng)格與氣質(zhì)。運(yùn)動(dòng)裝在1920 年代已經(jīng)形成了一個(gè)龐大的家族。第一次世界大戰(zhàn)以后，全世界掀起了一股比較隨意和舒適的穿衣熱潮---- 無(wú)論男女都紛紛穿上了運(yùn)動(dòng)裝。日本體育學(xué)家岸野雄三認(rèn)為，運(yùn)動(dòng)裝并非為少數(shù)競(jìng)技運(yùn)動(dòng)選手專(zhuān)有，它更為了滿(mǎn)足人們活動(dòng)時(shí)的多種愛(ài)好與趣味而出現(xiàn)，這在體育史上具有很重要的意義。

19 世紀(jì)后期，女性更多地參與到男性體育活動(dòng)中來(lái)。她們同男子一起夏季到海濱游泳、曬日光浴；冬季去高山滑雪、溜冰；崇尚網(wǎng)球、高爾夫球等時(shí)尚的球類(lèi)運(yùn)動(dòng)；還選擇騎自行車(chē)或者徒步旅行的休閑方式，甚至騎馬等古老的英式禮儀運(yùn)動(dòng)。在追求新潮的運(yùn)動(dòng)生活的同時(shí)，女性也產(chǎn)生了相應(yīng)的服裝款式需求。

（一）網(wǎng)球服的變遷

圖五：蘇珊．朗格倫（Suzanne Lenglen）身著尚．帕圖設(shè)計(jì)的網(wǎng)球裝

運(yùn)動(dòng)裝設(shè)計(jì)有一個(gè)基本宗旨，即從活動(dòng)機(jī)能出發(fā)。在早期的網(wǎng)球賽場(chǎng)上，無(wú)論男女選手都會(huì)穿著象征圣潔的白色服裝，男士長(zhǎng)袖長(zhǎng)褲，女士長(zhǎng)袖長(zhǎng)裙，甚至連鞋襪都是白色的，以此來(lái)顯示他們的貴族地位。19 世紀(jì)末溫布爾登球場(chǎng)第一次出現(xiàn)女性運(yùn)動(dòng)員。貴族姑娘們穿著全套衣服參加比賽，長(zhǎng)及腳踝的白色鯨骨長(zhǎng)裙和束腰，頭戴平頂禮帽，袖口和領(lǐng)口被扣得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，愛(ài)美的姑娘還有很多小心機(jī)，在比賽服中加入泡泡袖和蕾絲，再年輕的女學(xué)生們則用細(xì)領(lǐng)帶和小巧的馬球帽來(lái)裝飾自己。20 世紀(jì)20 年代溫布爾登網(wǎng)球公開(kāi)賽（Wimbledon Championships），蘇珊．朗格倫（Suzanne Lenglen）身著著名的晚裝設(shè)計(jì)的白色及膝百褶裙與無(wú)袖針織衫的輕便網(wǎng)球服，露出小腿和手臂，頭戴一條鮮橘色髮帶，這身富有機(jī)能性的裝束，幫助她蟬聯(lián)了冠軍，也為女子網(wǎng)球服向現(xiàn)代化過(guò)渡做出了貢獻(xiàn)。尚．帕圖（Jean Patou）為蘇珊．朗格倫（Suzanne Lenglen）設(shè)計(jì)的網(wǎng)球套裝，對(duì)現(xiàn)在的運(yùn)動(dòng)服設(shè)計(jì)都產(chǎn)生的影響，奠定后來(lái)網(wǎng)球服更加短俏，且無(wú)論怎么變，幾乎都是在白色的服裝上進(jìn)行改變。

（二）泳裝和海濱服

圖六：《布萊頓的美人魚(yú)》，威廉·希斯（1795-1840）

圖七：1910 年代-1920 年代連體褲式泳衣

女性們穿著黃色帆布做成的衣服去洗澡，這衣服看起來(lái)非常呆板，袖子巨大，活像牧師的長(zhǎng)袍；水會(huì)把整個(gè)長(zhǎng)袍的空間都填滿(mǎn)，所以根本看不出人的體型，和其他類(lèi)型的襯里不同，它貼的并不嚴(yán)實(shí)，看起來(lái)很糟糕。男士們則穿著同樣材料同樣顏色做成的內(nèi)褲與背心，這是最好的襯里，因?yàn)樗畷?huì)讓其他所有類(lèi)型的襯里都變形。人們把這種泳衣稱(chēng)作“洗浴禮服”。在18 世紀(jì)末，這是公共浴室的標(biāo)準(zhǔn)服裝，也是講衛(wèi)生的標(biāo)準(zhǔn)做法。實(shí)際上，當(dāng)時(shí)流行的還有一種類(lèi)似四輪馬車(chē)車(chē)廂的“洗浴機(jī)”，人們將其放置在水里，與洗浴禮服配套使用。

隨著戶(hù)外運(yùn)動(dòng)的興起，出現(xiàn)了游泳的高潮，女性對(duì)泳裝的需求最終導(dǎo)致女式運(yùn)動(dòng)服的全面發(fā)展，依照當(dāng)時(shí)的禮儀，游泳衣由法蘭絨制作，顏色以淺銀灰色為佳，樣式是在腰部系上帶子，下擺長(zhǎng)度達(dá)到膝部，褲子在腳后跟部位用帶子系上，周?chē)镁勛予傔叄梅浪甲龀擅弊优c衣服、襪子同色，構(gòu)成完整的“游泳套裝”。

（三）自行車(chē)遠(yuǎn)足運(yùn)動(dòng)與騎行服

圖八：十九世紀(jì)末時(shí)髦女性身著裙褲裝騎單車(chē)

最早的自行車(chē)擁有者都是一些王室貴族，有一輛自行車(chē)就是身份的象征。既然是貴族，當(dāng)然不能丟棄他們的傳統(tǒng)服裝，各種燕尾服和禮帽被改造成方便騎車(chē)使用的服飾，不過(guò)這不能算現(xiàn)代意義的騎行服，他們那時(shí)還只是為了彰顯自己的地位，而不是為了騎行的舒適性和安全性考慮，更不是為了提高騎行效率。而且，當(dāng)時(shí)只有男士的騎行服裝，因?yàn)橐恍├吓f的傳統(tǒng)觀念，女性是不允許騎自行車(chē)的，車(chē)手們?cè)谀菚r(shí)候通常都會(huì)穿著羊毛短褲，以及羊毛長(zhǎng)/ 短襪，搭配高領(lǐng)毛衣騎行。羊毛是非常好的保暖材料，即使在你出汗或被雨淋時(shí)也是如此，至今羊毛材料都應(yīng)用于現(xiàn)代騎行服中。直到19 世紀(jì)末，第一套女性騎行服才被設(shè)計(jì)出來(lái)。早期女性騎行服與男士騎行服共用材料且以天然羊毛材料為主，顏色多使用質(zhì)樸顏色。

圖九：冬季女性高山滑雪服

（四）冬季高山滑雪服

圖十：40 年代時(shí)女性?xún)杉谆┓嗟念伾蛨D案，貝雷帽、燈籠褲，同時(shí)褲裝也開(kāi)始更注重剪裁，滑雪的裝扮變得更加時(shí)髦

20 世紀(jì)初期，滑雪服基本上還是以日常服裝為主，簡(jiǎn)潔利落。平日喜歡穿著短裙的女性，在滑雪時(shí)也要穿著長(zhǎng)褲和防風(fēng)夾克。到20 世紀(jì)20 年代，第一次世界大戰(zhàn)制造業(yè)的廣泛影響使滑雪運(yùn)動(dòng)發(fā)生了全面的變化。類(lèi)似于英國(guó)陸軍女兵或“陸軍女兵” 所穿的制服——束腰外衣和馬褲——開(kāi)始在滑雪運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)褲子。褲子成為女性廣受歡迎的滑雪服裝，同時(shí)更多拉鏈款的出現(xiàn)，使得運(yùn)動(dòng)變得更便捷和舒適。1924年舉辦了第一屆冬季奧運(yùn)會(huì)，同時(shí)促使了滑雪時(shí)尚更具有功能性而非單純美觀。20 世紀(jì)30 年代開(kāi)始，滑雪服裝開(kāi)始融入時(shí)尚元素也更加具有設(shè)計(jì)感。用來(lái)滑雪的服裝增加了收身剪裁的上衣，褲子也以闊腿褲為主。這個(gè)階段偶爾還可以看到女性穿著裙裝去滑雪的造型照片。20 世紀(jì)40 年代時(shí)兩件套的裝束還在繼續(xù)發(fā)展，增加了更多的顏色和圖案，貝雷帽、燈籠褲，同時(shí)褲裝也開(kāi)始更注重剪裁，滑雪的裝扮開(kāi)始變得更加時(shí)髦。

五、結(jié)語(yǔ)

色彩作為人類(lèi)共同語(yǔ)言而存在著，色彩在具備物質(zhì)屬性的同時(shí)，具有作為共同語(yǔ)言的象征性和邏輯性。縱觀每一次劇烈的社會(huì)變革都會(huì)給女裝帶來(lái)明顯的款式發(fā)展, 就服裝設(shè)計(jì)而言研究款式發(fā)展變化不能脫離社會(huì)變革和時(shí)代環(huán)境，而色彩趨勢(shì)研究依據(jù)服裝的款式發(fā)展變化，正如野獸派創(chuàng)始人亨利·馬蒂斯所言：“色彩研究要考慮色彩與形狀的結(jié)合，色彩是不能獨(dú)立于形狀和圖形而存在。” 在歐洲，運(yùn)動(dòng)裝的流行在19 世紀(jì)貴族運(yùn)動(dòng)中還只是一種隱約的開(kāi)始，20 世紀(jì)隨著戶(hù)外活動(dòng)的興起，包含了娛樂(lè)、旅行、度假甚至社交等動(dòng)機(jī)，女性運(yùn)動(dòng)裝的款式發(fā)展所表達(dá)的文化內(nèi)涵生動(dòng)地表現(xiàn)了女性由保守走向開(kāi)放，追求舒適與自由的統(tǒng)一的改變過(guò)程，其中的色彩趨勢(shì)也會(huì)隨著女性社會(huì)地位提升而更加獨(dú)立且開(kāi)放。