非遺數字化保護視角下蜀錦的視覺化元素分析與研究

鐘 玲 電子科技大學成都學院藝術與科技學院

蜀錦已有2000多年的歷史，代表了中國傳統手工藝的超高技藝。蜀錦與宋錦、云錦并稱為“中國三大名錦”。蜀錦材料昂貴、工藝繁復、程序嚴謹、產量有限，歷來有“寸錦寸金”之說。2006年，蜀錦織造技藝經國務院批準，列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。在經濟快速發展的今天，作為傳統手工藝類非物質文化遺產的蜀錦織造業依然面臨著失傳的風險。2002年，聯合國教科文組織起草了《數字文化遺產保護指導方針》和《數字文化遺產保護綱領》，將文化遺產的數字化保護方法研究正式納入計劃。建立蜀錦的數字化保護體系，應對蜀錦做各方面的調研與分析；建立蜀錦的視覺化傳播系統，離不開對蜀錦的視覺化元素的分析與研究。本文將基于非遺數字化保護視角，對蜀錦的圖案、色彩、組織等視覺化元素進行分析與研究。

一、蜀錦圖案分析

蜀錦的圖案設計又叫作蜀錦紋樣設計，蜀錦經歷了不同的時代，變革了不同的織機，其實是為了追求蜀錦紋樣的革新，以期達到最佳的效果。戰國織錦為塔形紋錦，三角形的幾何元素重復排列，呈現出一定的秩序與韻律。舞人動物紋錦，對稱的幾何形框架內布滿各種動物紋樣。1959年新疆阿斯塔納出土的魏晉南北朝織錦——對羊燈樹紋錦，在延續漢代時期風格特征的基礎上出現異域的格調，其紋樣有波斯、印度的元素，以動物紋、植物紋、套環紋、連綿曲波紋為主要織物紋樣。1995年于新疆尼雅出土的著名國寶級蜀錦文物——漢代蜀錦“五星出東方利中國”護膊，其紋樣設計以祥云繚繞、奇禽瑞獸、長壽吉語為主要元素，以曲線為造型元素，自然流暢，并配有“五星出東方利中國”的漢字字樣作為裝飾（有文字錦更為貴重，蜀錦的名字常常以其上的漢字來命名）。先秦時期，錦上的圖案紋樣多為幾何風格的二方連續紋樣，在幾何化骨骼的基礎上加入動物、植物、人形等紋樣，幾何化骨骼多呈現重復、對稱的構成法則，更加有秩序，如“富貴吉祥錦”“長樂明光錦”“登高明望四海錦”等。唐代是中國古代的鼎盛時期，對外貿易的壯大，外來文化的進入，促使蜀錦業織造技術的革新與花樣題材的激變。唐代蜀錦迎來了中國織錦發展史上的第二次高潮。唐代的蜀錦紋樣受外來文化及佛教文化的影響，其風格更加多元。比較有代表性的蜀錦有“陵陽公樣錦”“聯珠狩獵紋錦”“花樹對鹿紋錦”等，表現出嚴謹的對稱構圖，具有代表性的紋樣有寶相花紋、葡萄紋、聯珠團窠紋、花瓣團窠紋、“陵陽公樣”。唐代蜀錦廣泛運用聯珠紋樣，“聯珠”紋樣早在漢朝時期即為瓦當等載體上較為常見的一種紋樣，有明顯的佛教意蘊。宋代蜀錦相對于唐代蜀錦更加秀美雅致，其中“八達暈錦”“天下樂錦”“方勝宜男錦”“盤球暈錦”“落花流水錦”等較有代表性。元代的蜀錦紋樣，多以寶相花、纏枝花紋為其主要裝飾造型紋樣。明代蜀錦延續了唐代流行的卷草、折枝花卉、串枝等紋樣。清代受到滿族文化的影響，其蜀錦紋樣既體現了滿族文化的繁復與細膩，同時沿襲了宋代、明代的云龍、八寶、如意等吉祥圖案紋樣元素，清代蜀錦技藝更加成熟，研制出“晚清三絕”，即：“月華”“雨絲”“方方”。民國時期在延續了明清時期蜀錦的審美風格特點的同時傳承創新出芙蓉錦、團花錦等。中華人民共和國成立初期，成都蜀錦廠生產了大量蜀錦被面，如云龍八寶、彩鳳、百子圖等，是當時很受歡迎的蜀錦被面。蜀錦的紋樣圖案設計與時代背景及文化息息相關，蜀錦既是當時精神文化的物質載體，又是當時藝術成就的最高體現。完成蜀錦數字化建設，才能更好地傳承與創新蜀錦文化。

二、蜀錦色彩分析

其一，蜀錦的用色思路遵循中國古代的色彩哲學，講究“五方正色”，“五方”即中國古代哲學中的方位觀，《周記·考工記》中記載：“畫繢之事，雜五色。東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃。”中國人認為色彩是形成宇宙的重要因素，以白色、黑色為主，間以藍色、赤色、黃色，形成“五方正色”，與宇宙萬物密切關聯。漢代流行的五行說，木、火、水、金、土五行對應的是青、赤、黑、白、黃五種正色，并由此產生木青、火赤、水黑、金白、土黃五行之色。有說法將青、紅、黃對應為色彩體系的三原色并加入黑、白、灰，使其成為宇宙所有顏色的起點。此五色中的青、赤、黃應為高飽和度的原色，輔以黑、白兩色，艷濃有度。歷代的蜀錦色彩搭配幾乎都圍繞著“五方正色”這種中國傳統色彩哲學展開，蜀錦圖底用青、赤、黑、白、黃五大色系完成配色。其二，古時蜀錦受到其織造工藝的限制，色彩有限。戰國、西漢是蜀錦織造技藝的一個分水嶺。戰國、西漢的蜀錦受織機生產條件的限制，主要是經錦起花出現的二色錦、三色錦，是這一時期的蜀錦用色特點。蜀錦織造技術較為成熟的后期，色彩設定也不超過五種：其一色作為底色，在牽經工序就已設定好，其他四色在投梭過程中完成換色。例如，魏晉南北朝織錦“燈樹紋錦”，以黑色做底色，紅、黃色為圖案顏色，白色走線，既區分色塊又起到裝飾的作用。“五星出東方利中國”錦，以青色作為主色調，祥云瑞獸著以黃色、紅色、綠色、白色，銘文字樣以白字布列，此五色華麗沉穩的色彩搭配體現了漢代蜀錦設計的用色高度。蜀錦用色講究五方五色的同時也符合科學的配色規律，即紅、黃、藍三原色與黑、白兩色。其他色彩可以采用經緯絲線混合色彩的原理。比如黃色絲線與藍色絲線混合成綠色。采用數字化技術設計，了解蜀錦的用色文化與用色機制，才能更好地傳承蜀錦的文化內涵，才能使其用色設計符合蜀錦織造規范，避免出現蜀錦設計用色設定無法上織機織造。

三、蜀錦組織分析

織物的審美特點，除了圖案、色彩外，織物的組織結構也非常重要。絲綢產品的命名以織物組織結構、使用原料、加工工藝、外觀形態等為依據，確定其所屬絲綢產品類別。組織結構是蜀錦命名的首要因素。蜀錦的組織通過設定組織點、織物循環數和飛數三個基本要素可以構成各種不同的組織紋樣。蜀錦常用的組織有平紋組織、斜紋組織、緞紋組織。蜀錦的邊緣和花面區域所用的組織不同。邊緣組織用緯重平，花面區域的地組織與花組織用經重平、平紋、方平進行分層設計。好的組織設計為蜀錦的圖案色彩設計錦上添花，不適合的組織設計則使其黯然失色。在蜀錦的組織設計中組織點、織物循環數、飛數三者應達到平衡，否則會引起蜀錦織物的外觀出現浮線或起皺，影響其成品效果。在數字化設計過程中，特別是在使用紋織CAD系統中，數字化的蜀錦組織設計依然是難點與重點。

非物質文化遺產的數字化保護，當前較多的案例是使用虛擬視覺化的策略，建立非物質文化遺產的虛擬視覺化的數據庫與數字博物館。對于蜀錦的虛擬視覺化的展示與體驗體系的建立，更多建立在視覺化的元素方面。本文對蜀錦的圖案、色彩、組織等元素進行了分析與研究，以期為后續的蜀錦虛擬視覺化的數字化建設提供一些參考。