初探現代古彩人物畫的創作

周小娟

(周小娟藝之瀾陶瓷藝術工作室 江西 景德鎮 333000)

1 陶瓷人物繪畫

陶瓷的人物繪畫，主要是在陶瓷面上進行人物的繪畫，主要顯示人物的姿態，動作或表情，來寄托感情。其中，陶瓷繪畫是一種繪畫的藝術體現，展現繪畫的同時也在展現陶瓷的藝術感。傳統中國美學藝術思想中中國人物畫最大的主要特點就之處在于作品能夠直接深刻反映和充分表現中國現實生活。人物畫從創作技法上說又可以細分為寫意工筆畫的人物畫、寫意工筆人物畫、沒骨架的人物畫。傳統現代陶瓷上的人物畫在具體刻畫出的人物形象上大都力求做到氣韻生動、形神貌美兼備。陶瓷肖像人物畫的藝術題材主要包括陶瓷肖像畫、仕女畫、高士畫、道釋和繪畫、嬰戲圖等。陶瓷人物肖像畫一般是要泛指古代繪畫中在創作過程中的每個人都認為是真實客觀存在的，肖像畫繪畫講究人物真實性，不同一般的陶瓷人物畫，可以畫的是我們生活現實中的一些人，也可是中國歷史上的一些人物形象;古代仕女畫則一般是要泛指古代繪畫中以封建社會中上層階級婦女生活為主要題材，以古代時期女性人物形象為主要描繪表現對象的人物繪畫[1]。

2 陶瓷現代人物畫藝術題材研究拓展的重要意義

歷史的長河滾滾而來，在陶瓷繪畫藝術的歷史發展的長河中，出現過很好的作品，這些作品有效的奠定的中國藝術的基礎，但是也有許多陶瓷繪畫藝術作品出現了一些風格雷同，藝術格調平庸這樣的狀況。同時，現在的社會現象導致了陶瓷繪畫創作的艱難。如果某位陶瓷藝術家經過長久的創作，有一些新的理念和新的方法，必然有很多的模仿者進行追隨，失去了陶瓷繪畫的魂。只是一味地執著去追求模仿成功的大畫家的陶瓷題材，生搬硬套，這種模仿現象嚴重性地阻礙了我國陶瓷繪畫藝術的健康發展及其創新。陶瓷題材人物畫的陶瓷題材如何能夠去進行搜尋，選取的陶瓷題材到底是否有價值，以及被人們選取的陶瓷題材又如何能夠去準確反映當代社會現實生活，反映當代人們的理想社會發展理想和實現個人人生愿望[2]。

首先，一切藝術創作活動都離不開生活，也離不開創作者對生活的體驗，只有觸動創作者心靈深處的題材內容，繪畫起來才會思想感情，才會與欣賞者產生共鳴。倘若繪畫題材是模仿他人的，即使畫面形象準確、色彩鮮艷，也是不會得到大家的贊揚，因為這類繪畫作品缺少藝術的靈魂，沒有作者真摯情感的投入，藝術作品也就沒有感染力。社會在發展，人們的審美情趣也在不斷的更新，陶瓷人物繪畫也只有在不斷的創新中永葆藝術的生命力。在現實生活中我們只能看到鮮有的革命人物題材作品，藝術家在素材的選取上可以去表現當代人最缺乏的歷史英雄主義題材或描繪處于社會底層的勞動人民。

3 陶瓷繪畫人物藝術題材的不斷創新

隨著時代的不斷發展，藝術的表現形式也在不斷的進行碰撞，藝術要根據時代的不斷發展，展現出特有的魅力，同時，繪畫的題材要進行不斷的創新，不能一味的將歷史融入歷史，而是將歷史與現代進行融合。提醒人們在歷史中借鑒和成長，才會看得遠。在現有的市場上的各種陶瓷繪畫人物，大多都是以傳統繪畫題材為主要內容，這些內容很多都是鐘馗嫁妹、貴妃醉酒、陶淵明賞菊、竹林七賢等耳熟能詳的經典傳送。以上現象，直接導致了傳統題材不能和好的繼承，繪畫不能充實的發展。繪畫細節重復出現的現象也變得多了起來，不斷的脫離了現代實際發生的日常。陶瓷繪畫的精髓體現于陶瓷人物繪畫的藝術創作。藝術創作主要是通過人的思想、人的知識、人在陶瓷繪畫展現出的功力、修養等要素去得到支撐和獲得，轉眼去看一些成功的案例。那些陶瓷繪畫的作品很大程度上都是陶藝畫家結合現實手段，融入社會和大眾，充分的體驗生活，在實踐的磨礪下不斷進行的。正是這個創作過程的基本性質直接決定了一個藝術作品的美。日常生活環境中的各種人物形象創作是最好的藝術素材，陶瓷中的繪畫藝術需要我們走向日常生活，走向我們人群中的過去，尋找各種人物形象創作的藝術靈感，把日常生活環境中的美進行升華而成為一種藝術美。當代陶瓷藝術家如何致力于對陶瓷人物畫題材的拓展和創新，主要著眼于對客觀存在的深入挖掘，從古代文學、歷史故事、都市人物、少數民族人物等題材角度進行分析，探索拓展、創作新的途徑。陶瓷人物繪畫題材的繪畫范圍可以有農村題材，表現農民的質樸品格與人文關懷;表現都市人物題材中的女性思想獨立，以及對未來的美好憧憬;少數民族人物題材在傳統陶瓷中就早有出現，在現代陶瓷繪畫上就不僅要表現其服飾美了，更需要把握的是少數民族人的精神世界。在開展陶瓷美術人物雕塑繪畫題材創新藝術方面和已取得驕人成績的大師有中國工藝美術創新大師李菊生，陶瓷人物繪畫藝術作品題材中的人物題材主要包含了古代歷史人物、少數民族歷史人物、現代人物等。他致力于對現代文化的深度挖掘，對社會與人生的體驗。他創作出來新疆少女形象生動可人，具有濃厚的浪漫主義色彩。

陶瓷畫家在創作尋求素材中，應該選取一些耐人尋味的題材，更重要的是選擇自己擅長的，找到一種合適的題材，同時與創作者自身的興趣、氣質相一致的，持之以恒的學習研究，必將走向成功。在陶瓷繪畫語言方面，多種繪畫技法被陶瓷畫家靈活的運用，釉下青花與釉上彩繪的結合，以及對顏色釉的駕馭，這些除了是對傳統陶瓷繪畫語言的延續和發展，也能夠更好地完成創作者所要表達的繪畫內容，不會因為繪畫語言的缺失，創作題材而受到限制。當代陶瓷人物畫的創作應建立在既與傳統文化相通，又與當代藝術發展相協調，并能充分發揮陶瓷畫。

陶瓷畫家在創作尋求素材中，應該選取一些耐人尋味的題材，更重要的是選擇自己擅長的，找到一種合適的題材，同時與創作者自身的興趣、氣質相一致的，持之以恒的學習研究，必將走向成功。在陶瓷繪畫語言方面，多種繪畫技法被陶瓷畫家靈活的運用，釉下青花與釉上彩繪的結合，以及對顏色釉的駕馭，這些除了是對傳統陶瓷繪畫語言的延續和發展，也能夠更好地完成創作者所要表達的繪畫內容，不會因為繪畫語言的缺失，創作題材而受到限制。當代陶瓷人物畫的創作應建立在既與傳統文化相通，又與當代藝術發展相協調，并能充分發揮陶瓷畫富，凝重中有靈動，即匠心經營又回歸自然具有民族特色的新陶瓷繪畫藝術。

4 結語

同時以當代角色人物作為其創造的主體時，能夠激發觀眾的思維與共鳴。另外，我國古代的各種陶瓷壁畫由于其歷史悠久，成就輝煌，畫像磚壁圖、琉璃墻圖、磚雕等壁畫的形成和發展演變過程，既直接反映了特定一個時代的人類社會風格面貌和藝術、科學技巧水平，同時也給我們今天的各種陶瓷壁圖和其他藝術設計方式提供了許多有益的借鑒和啟示，激勵著人們將許多具有傳統藝術元素的工藝材料及其表現手段運用到建筑上來裝飾中，以美化世界。