博洛尼亞：“雙塔”古城的戲劇印記

（博洛尼亞大學 意大利 博洛尼亞）

博洛尼亞(Bologna)是意大利的歷史文化名城，是意大利北部與中部聯系的重要樞紐，位于意大利北部的艾米利亞-羅馬涅大區，為該大區的首府市。博洛尼亞擁有全世界最古老的大學——博洛尼亞大學。濃厚的文化交流氛圍與自由的學術環境使這座城市具有了藝術與文學的無限創造力。作為意大利第一座也是曾經唯一一座允許女性擔任專業職位和大學教授以及認可女性獲得大學學位的城市，女性地位的提升為這座城市的文化交流注入了全新的血液，更使文化的發展變得多元化，創造出了更多融合了“女性獨有思維”的藝術作品。

城市劇院體系是博洛尼亞文化不容忽視的“亮點”。在博洛尼亞的公共劇院中，絕大部分劇院都是由木頭與磚頭混合搭建而成，在這些劇院中進行專門及特定的音樂戲劇作品的演出。直到后來，由于城中居民對戲劇種類和表演風格的要求日益多元化，這些劇院才在戲劇演出季中逐漸推出了多種戲劇類型的表演，但是這些戲劇類型因為各種因素，通常會在“下一個演出季”時就被“下映”。文藝復興時期的意大利，幾乎每座城市都擁有著象征這座城市權力與地位的“城市皇室家族”，亦或者是“城市貴族家族”。不可否認的是，絕大多數的皇室貴族宮殿中都擁有屬于他們的私人劇院，并在那里舉行符合皇室貴族們身份象征的特定的戲劇演出。除此之外，在大學的學院配置中增設獨立的戲劇學院，以及在廣場和草坪上增加露天劇場，這些“移動劇場”是由木頭組裝搭建起來的臨時劇場，這些臨時劇場通常與城市中重要的露天市場相結合，戲劇表演與商業的結合吸引更多的民眾，從而創造出更多的文化價值與經濟價值。但由于臨時劇場地點的不確定性，木質結構具有一定的火災隱患，易威脅人身安全與造成商業損失，從而導致臨時劇場的建造數量和其中的演出場次急劇減少。在1861 年，意大利統一之后，權力的擁有者為了更加集中權力和促進整個民族的團結，相應出臺了各類對私人劇院的“削減政策”，導致許多地方的私人劇院關閉以及劇院內的私人管弦樂團被迫解散。博洛尼亞所處的艾米利亞-羅馬涅（Emilia-Romagna）地區就是一個典型的例子，事實上，在18 世紀下半葉，艾米利亞-羅馬涅大區中還活躍著130 所劇院，而在19 世紀中期，僅僅剩下72 所劇院還在營業。

在文化傳承方面，意大利最為“搶眼”的應該是艾米利亞-羅馬涅大區，在這里如帕爾馬(Parma)、雷焦(Reggio)、拉文納(Ravenna)、費拉拉(Ferrara)等地，城市中的戲劇都有著各自的特點，其戲劇創作與戲劇題材不一定與博洛尼亞戲劇有所聯系與交融，然而其他大區首府，如那不勒斯(Napoli)、米蘭(Milano)、都靈(Torino)、威尼斯(Venezia)、佛羅倫薩(Firenze)等卻都是各大區戲劇的“聯絡中心”，這些具有藝術指標意義的城市毋庸置疑處于大區戲劇知識體系中的主導地位。藝術的自由發揮給艾米利亞-羅馬涅大區帶來了無數輝煌的藝術表演大廳和劇院，即使是在一個很小的城市中，都在藝術的自由發揮中擁有著音樂和戲劇創作的獨立自主權。

然而，即使在這樣的狀況下，博洛尼亞在大區中的中心地位并沒有動搖，因為在“雙塔”之下，戲劇經理、歌唱家、舞蹈家、器樂演奏家的出現影響了歐洲藝術作品的產生，時至今日，博洛尼亞的藝術作品和藝術天才們可能已經遍布了全世界。特別是在19 世紀，在劇場經理們創立的戲劇組織體系的統治之下，博洛尼亞戲劇的影響力直接擴散到了南美洲（在巴西、烏拉圭、阿根廷巡演持續了數年），而從巴爾干半島開始至敖德薩、莫斯科和圣彼得堡，都保留著運用博洛尼亞特有的美聲唱法進行教學的學校。

在艾米利亞-羅馬涅大區的每個城市中，甚至還存在一些有效的監督機構。例如以公共表演為基礎的具有特有的內部等級的代表機構。代表機構負責完成的都是一些非常細小的工作，例如將戲劇作品從一個劇院轉移到另外一個劇院，或者將戲劇作品從市中心的演藝大廳轉移到更適合演出的表演場所，從而確定整個城市的戲劇節的演出場所。時至今日，在意大利的城市乃至鄉村里都保留著戲劇節亦或者是狂歡節的傳統，即使是在遙遠偏僻的鄉間都可能擁有著誕生于1600 年的狂歡節。在戲劇節及狂歡節中，具有當地特色的傳統戲劇扮演著重要的“角色”。在意大利，每個城市的戲劇節的舉辦次數都不相同，每一年舉辦戲劇節的次數沒有固定?？駳g節有較為固定的次數，一般為一年一次，主要在冬季末至春季初舉辦。文藝復興時期的博洛尼亞，一年中最重要的戲劇節當屬秋季戲劇節，在秋季戲劇節中，市政府劇院里上演的傳統戲劇被認為是整個戲劇節中的重頭戲，其他劇院演出的作品則是在一年一度的狂歡節中更為出色。在各大劇院同時進行演出時，劇院們盡量保證演出種類的多元化，例如當一個劇院在門口的公告欄中張貼了系列歌劇演出的海報時，其他的劇院則更多表演的是喜劇等戲劇種類。相比秋季戲劇節的盛況，夏季戲劇節則顯得無比冷清，也許是因為夏天過于炎熱，作為主要觀眾的各種皇室貴族紛紛搬離日常生活的城市中心，選擇去涼爽舒適的鄉間別院避暑。夏季戲劇節也被稱為“被放逐的戲劇節”，不同于其他戲劇節在劇院中演出的只有皇室貴族和達官顯貴所能觀賞到的戲劇作品，其演出作品變得“平民化”。在夏季街頭，會有街頭藝術家對膾炙人口的戲劇作品進行進一步的加工與創作，街邊的角落和小巷中也會有木偶劇藝人在進行表演，人來人往的廣場上，各種戲劇也在同步上演。在夏季戲劇節中同樣存在著普通傳統歌劇的演出，只是通常在劇院里演出的大型歌劇或者系列歌劇變成了短歌劇或者輕歌劇，演出的公司沒有例外，仍然是擁有高策劃水平的專業戲劇演出公司，只是演出的演員變成了長時間處在遷徙中的游吟民間歌手和時不時在戲劇節中冒出的民間歌唱團體。而在貴族城堡的城墻之下，也會時不時地獻上一出出精彩的戲劇表演。

在眾多戲劇節中，最為特殊的則是四旬齋節，由于節日所具有的宗教特殊性，因而此時幾乎所有的劇院都大門緊閉，小部分劇院上演的也都是帶有宗教演說性質的戲劇作品，在這類戲劇作品中，包含著禮拜和祈禱，還有用音樂講述的《圣經》中的故事，尤為值得關注的是，在此類戲劇作品中進行演出的都為德高望重、擁有著最高級別榮譽的演員。

在1600 年至1980 年期間，在博洛尼亞這個當今仍然保留著中世紀、文藝復興時期味道的城市中，建造了一座又一座被賦予靈魂的劇院，創作出了一部又一部屬于“雙塔文化”的優秀戲劇作品，誕生了一位又一位優秀的戲劇表演者，他們創造出了代表博洛尼亞的“Bologna Canta”，他們將戲劇文化傳承下來并將其推向全世界。

博洛尼亞市政府劇院⑥

但丁·阿利吉耶里劇院（拉文納）⑦

Ponte Caffaro 狂歡節⑧

Arena(維羅納)⑨

注釋：

①博洛尼亞大學：建立于公元1088 年的神圣羅馬時期，被稱之為“大學之母”，對于語言學的研究可以追溯至11世紀。14 世紀，但丁·阿利吉耶里和弗朗切斯科·彼得拉克都曾在此學習與任教。

②那不勒斯：坎帕尼亞(Campania)大區首府；米蘭：倫巴第(Lombardia)大區首府；都靈：皮埃蒙特(Piemonte)大區首府；威尼斯：威尼托(veneto)大區首府；佛羅倫薩：托斯卡納(Toscana)大區首府。

③雙塔(Le Due Torri)：博洛尼亞市中心的地標建筑，雙塔由兩座高低不一的斜塔組成。

④四旬齋節：指的是天主教的教徒和其他信奉耶穌的教徒們在復活節前大約四十天的一個慶祝禮儀年的活動。通常在一個星期三，將代表去年一年的棕櫚樹上的棕櫚樹枝燒成灰燼，將代表祝福的灰燼在信徒的頭上畫一個十字，之后將開始為期三周的苦行期，之后在一個神圣的星期四結束修行。

⑤Bologna Canta：博洛尼亞的歌劇和戲劇以及帶有博洛尼亞特色的歌唱藝術作品的代名詞。

⑥博洛尼亞市政府劇院：坐落于博洛尼亞大學主街，1745 年在Malvezzi 劇院開始建造。

⑦但丁·阿利吉耶里劇院：1838 年，在當時拉文納市最大的劇院Teatro comunitativo 條件日益惡化的情況下，拉文納政府在市中心的瑞士廣場旁重新選址建造了全新的城市劇院。

⑧Ponte Caffaro 狂歡節：Ponte Caffaro 是隸屬于意大利北部布雷西亞省的一個小村莊。Ponte Caffaro 的狂歡節誕生于1600 年，每年2 月中旬，在意大利各地工作的村莊居民們都會在這一時間返回家鄉，共同慶?？駳g節。

⑨Arena：中文翻譯為維羅納競技場，建于公元一世紀，至今仍在使用，幾乎每年的十一月初都會舉辦維羅納戲劇節，在競技場中都將上演大型歌劇。