每天都在誕生新紀(jì)錄，最“牛”春節(jié)檔展示中國電影無限空間

辛丑年開局，中國電影市場迎來最“牛”春節(jié)檔。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，首日17億元?jiǎng)?chuàng)下中國影市最高單日票房紀(jì)錄;連續(xù)五天每日票房過十億元;六天總票房超78億元，比2019年同期增長33%;約1.6億人次觀眾入場，整體上座率高出2019年同期10%……春節(jié)檔六天，不僅每天都在誕生中國電影市場新紀(jì)錄，同時(shí)創(chuàng)造了全球單一市場單日票房等多項(xiàng)世界紀(jì)錄。

學(xué)界、業(yè)界一致認(rèn)為，春節(jié)檔之“牛”，在于七部國產(chǎn)片從形式、內(nèi)容、視野開闊度、藝術(shù)創(chuàng)造力上，分別彰顯了中國電影開創(chuàng)新氣象、新景觀的勢頭。《唐人街探案3》擁有打造系列品牌電影的雄心，《你好，李煥英》的真摯情感讓人眼前一亮，《刺殺小說家》標(biāo)注了國產(chǎn)電影的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)新高度，《熊出沒·狂野大陸》創(chuàng)造了面向特定受眾的動(dòng)畫電影紀(jì)錄，《新神榜：哪吒重生》在傳統(tǒng)文化當(dāng)代性的表達(dá)上做出嘗新，《侍神令》實(shí)現(xiàn)了影游聯(lián)動(dòng)與神話奇觀的雙重探索，《人潮洶涌》則是一部氣質(zhì)獨(dú)特又內(nèi)涵豐富的荒誕喜劇。

中國藝術(shù)研究院電影電視研究所高級(jí)編輯支菲娜表示，今年的春節(jié)檔用實(shí)實(shí)在在的消費(fèi)數(shù)據(jù)證明了，中國電影人才不離場、觀眾不離場、投資不離場。而在全球疫情仍持續(xù)蔓延的背景下，我們還應(yīng)看到，“中國電影獲得了前所未有的、與全球同步甚至領(lǐng)先全球的機(jī)遇。身處國內(nèi)經(jīng)濟(jì)反彈的大環(huán)境，中國電影的文化自信正與市場自信的建立同步發(fā)展，具備了推動(dòng)全球電影產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇的能力。一言蔽之，從本年度春節(jié)檔的‘牛’勢，可以看出中國電影的無限空間”。

中青年創(chuàng)作者的集體進(jìn)擊，是中國電影更上層樓的重要驅(qū)動(dòng)力

展開春節(jié)檔的創(chuàng)作班底，年輕態(tài)是顯見的整體觀感。《刺殺小說家》導(dǎo)演路陽是80后，《人潮洶涌》的導(dǎo)演饒曉志是80后，《新神榜：哪吒重生》的導(dǎo)演趙霽是80后，以處女作《你好，李煥英》亮相的導(dǎo)演賈玲也是80后。相比之下，1977年出生的《刺殺小說家》監(jiān)制寧浩與1978年生人的陳思誠已是相對年長的創(chuàng)作者。

在中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席尹鴻看來，中青年電影人的集體進(jìn)擊，既是近年來中國電影一大亮點(diǎn)的集中呈現(xiàn)，也是中國電影更上層樓的一大驅(qū)動(dòng)力。“包括春節(jié)檔在內(nèi)，近年來中國電影有一個(gè)特別好的現(xiàn)象，大多數(shù)一線的中青年電影人都希望自己的電影能有一些藝術(shù)探索、表達(dá)創(chuàng)新、工業(yè)突破，商業(yè)性不再是唯一的考量。所以，中國電影的確整體邁上了新臺(tái)階。”

以路陽為例，處女作《盲人電影院》與兩部《繡春刀》早早讓他擁有了“新一代鬼才導(dǎo)演”的美譽(yù)。去年，100天“速成”的《金剛川》上映，這部充分體現(xiàn)中國電影工業(yè)制作標(biāo)準(zhǔn)的影片就由路陽與擅長戰(zhàn)爭片的管虎、《流浪地球》導(dǎo)演郭帆聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。

如今隨著《刺殺小說家》面世，路陽在電影工業(yè)上的駕馭力得到了進(jìn)一步確證。五年的創(chuàng)作歷程中，《刺殺小說家》挑戰(zhàn)了想象力的馳騁空間，挑戰(zhàn)了最尖端的拍攝技術(shù)。在國產(chǎn)視效大片的序列中，這部“上海出品”不僅在特效制作的層面有重大突破，更可貴的是，制作中觸碰到的新領(lǐng)域、新技術(shù)、全新工業(yè)流程，完全服務(wù)于內(nèi)容。北京師范大學(xué)教授周星稱贊該片：“當(dāng)高科技的時(shí)代賦予人們可以鍛造漫無邊際的設(shè)想時(shí)，反而需要?jiǎng)?chuàng)作者在內(nèi)容上與樸實(shí)的意念結(jié)合、與接地氣的人生勾連。”

陳思誠也是中國電影界近年來始終站在一線的創(chuàng)作者。2015年至今，“唐人街探案”系列已從第一部的票房黑馬，成長為擁有三部電影、一部網(wǎng)劇的成熟國產(chǎn)IP。在業(yè)界看來，打造系列電影品牌，不只是“叫板漫威”的豪言，而是以國產(chǎn)“旗艦電影”推動(dòng)中國電影工業(yè)發(fā)展、建設(shè)電影強(qiáng)國的實(shí)招。這次《唐人街探案3》以9.68億元的預(yù)售成績超過《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，創(chuàng)下中國影史預(yù)售票房最高紀(jì)錄，也超越《復(fù)仇者聯(lián)盟4》在北美本土的預(yù)售票房，成為全球單片單地區(qū)預(yù)售冠軍，引得好萊塢媒體爭相報(bào)道，稱其為“怪獸IP”，中國電影市場超強(qiáng)實(shí)力也因此引起北美行業(yè)關(guān)注。

值得一提的是，陳思誠、寧浩、路陽、郭帆都曾在2014年左右受當(dāng)時(shí)的電影局派遣，赴海外學(xué)習(xí)世界頂尖的電影工業(yè)體系。歸來后，他們?nèi)趨R世界級(jí)的工業(yè)經(jīng)驗(yàn)與對中國文化的高度認(rèn)同，在各自擅長的領(lǐng)域交出了亮眼成績單。未來一段時(shí)間，包括他們在內(nèi)，中青年電影人在工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)上的不斷開拓，將是中國電影開創(chuàng)未來的重要?jiǎng)恿Α?/p>

新基建與新消費(fèi)的雙重升級(jí)，為中國電影產(chǎn)業(yè)開辟增量賽道

牛年春節(jié)檔火爆，市場普遍認(rèn)為年節(jié)時(shí)文化娛樂消費(fèi)的剛需、“就地過年”的倡導(dǎo)、類型豐富的影片供給是主要原因。阿里影業(yè)燈塔研究院院長牧晨擺出數(shù)據(jù)，大年初一至初五的全國平均票價(jià)為49.1元，比2019年的春節(jié)檔票價(jià)高出4.5元，漲幅10%;而初一至初五的觀影人次為1.39億，較2019年同期1.13億增幅23%。

支菲娜還談到了更深層次的邏輯。“十三五”時(shí)期，全國電影銀幕數(shù)從2016年末的41179塊增長至2020年末的75581塊，一邊是影院基礎(chǔ)設(shè)施向三四線城市不斷下沉，一邊是以華夏CINITY品牌為代表的高新技術(shù)影廳引領(lǐng)放映終端的高質(zhì)量發(fā)展，以“下一代影廳”滿足觀眾享受一流視聽藝術(shù)的需求。與此同時(shí)，防疫大局與數(shù)字新基建發(fā)展的背景下，今年的多部春節(jié)檔影片在社交媒體展開宣發(fā)，充分運(yùn)用大數(shù)據(jù)、直播等新技術(shù)，通過線上發(fā)布、跨界營銷，搭建電影人與觀眾溝通的橋梁，取得了良好的傳播效果。

據(jù)麥肯錫全球消費(fèi)者信心調(diào)查，中國有26%的消費(fèi)者處于消費(fèi)升級(jí)狀態(tài)，而全球另外10個(gè)頂尖經(jīng)濟(jì)體的平均水平為17%，數(shù)據(jù)表明中國正在經(jīng)歷廣泛的消費(fèi)升級(jí)。縱深廣闊的市場優(yōu)勢，使電影規(guī)模效應(yīng)和集聚效應(yīng)可獲得充分發(fā)揮，從而推動(dòng)全球電影產(chǎn)業(yè)穩(wěn)步復(fù)蘇和增長。“新基建與新消費(fèi)的雙重升級(jí)，為中國電影產(chǎn)業(yè)開辟了新的增量賽道。中國電影人需要做的，就是以更為智慧、更具大局觀的姿態(tài)，挖掘市場潛力，共同為佳片贏得長尾效應(yīng)。”支菲娜說，春節(jié)檔只有六天，春節(jié)檔電影的市場空間還能繼續(xù)釋放。