新媒體技術(shù)對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的影響

摘要：架上繪畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中，其表現(xiàn)方式、傳播途徑一直在不斷演變。新媒體技術(shù)的迅速發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)架上繪畫(huà)的影響越來(lái)越明顯。新媒體技術(shù)拓寬了架上繪畫(huà)素材的選取范圍，使其表現(xiàn)方式更為多樣化，藝術(shù)傳播也更為便捷。相比幾個(gè)世紀(jì)乃至十幾個(gè)世紀(jì)之前的繪畫(huà)作品，當(dāng)代繪畫(huà)由于新媒體技術(shù)對(duì)于人類(lèi)思維模式的沖擊而產(chǎn)生了很多變化。如何在新媒介語(yǔ)境中，推動(dòng)架上繪畫(huà)藝術(shù)的良性發(fā)展，是今天的藝術(shù)實(shí)踐工作者和理論界必須反思的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：新媒體技術(shù)架上繪畫(huà)

新媒體技術(shù)是指基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下的新媒體具有先天的技術(shù)優(yōu)勢(shì)與作為媒體的信息服務(wù)功能，是網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)與傳媒產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)對(duì)接的最佳選擇，隨著時(shí)代的發(fā)展以及科技的不斷進(jìn)步，新媒體技術(shù)在政治、經(jīng)濟(jì)、娛樂(lè)等方面為我們的生活帶來(lái)了深刻的影響，同時(shí)，新媒體技術(shù)的發(fā)展改變了人們的思維模式，簡(jiǎn)潔而富有沖擊力的圖片與短訊息模式很大程度上替代了鉛字時(shí)代邏輯清晰的長(zhǎng)篇論述。在攝影技術(shù)誕生之前，架上繪畫(huà)由于其生動(dòng)逼真的記錄性一直是滿足人類(lèi)圖像需求的重要手段，也是人類(lèi)文化的重要組成部分，迄今為止，縱使當(dāng)代藝術(shù)中裝置藝術(shù)、影像藝術(shù)占有極大的比重，“繪畫(huà)已死”的呼聲仍然無(wú)法消磨架上繪畫(huà)在人類(lèi)當(dāng)代藝術(shù)中無(wú)可替代的地位。相比幾個(gè)世紀(jì)之前的繪畫(huà)作品，當(dāng)代繪畫(huà)由于新媒體技術(shù)對(duì)于人類(lèi)思維模式的沖擊而產(chǎn)生了很多變化。關(guān)于科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展在藝術(shù)領(lǐng)域帶來(lái)了新的方式與途徑，我們既是這一時(shí)代的見(jiàn)證人，又是時(shí)代中不可或缺的參與者，我們有更直觀的視角對(duì)這一時(shí)代中新媒體技術(shù)影響下繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展展開(kāi)論述。

新媒體技術(shù)影響下，寫(xiě)生已不再是素材獲取的唯一途徑。藝術(shù)家可以隨時(shí)拍攝其感興趣的物體，并借助圖像處理軟件對(duì)圖像進(jìn)行任意調(diào)整，而后儲(chǔ)存隨時(shí)備用，此外，藝術(shù)家還可通過(guò)電子設(shè)備瀏覽互聯(lián)網(wǎng)圖片以尋找素材。這樣做的優(yōu)點(diǎn)顯而易見(jiàn)：藝術(shù)家在瀏覽過(guò)程中能夠開(kāi)闊眼界、發(fā)散思維，擁有了更廣闊的選擇空間。然而，借助新媒體選取素材的方式也暴露出了弊端，其中最為突出的問(wèn)題是圖像的復(fù)制變得十分簡(jiǎn)單之后圖像的版權(quán)與來(lái)源便難以追蹤起來(lái)，而誤用不知來(lái)源的互聯(lián)網(wǎng)圖片極易招惹“事端”，如2017年法國(guó)法院裁定杰夫·昆斯的雕塑《裸體，1988》剽竊了攝影師讓·弗朗索瓦·鮑雷1975年拍攝的作品《Enfants》，昆斯不僅需向已故攝影師的家庭支付高昂的罰款，同時(shí)，這一事件對(duì)其名譽(yù)也產(chǎn)生了嚴(yán)重的消極影響。新媒體技術(shù)誕生以來(lái)，在素材的選取方面為藝術(shù)家?guī)?lái)了便捷，而藝術(shù)家在素材處理與版權(quán)問(wèn)題方面也需要更加敏感，畢竟圖片信息的爆炸式增長(zhǎng)使我們很難判斷哪些作品是純粹出于巧合，哪些是惡意抄襲。

新媒體技術(shù)帶來(lái)了新型繪畫(huà)方式。伴隨著電子設(shè)備的普及與軟件的發(fā)展，傳統(tǒng)的形式感與表達(dá)方式得到了進(jìn)一步的發(fā)展，藝術(shù)家們?cè)陔娮釉O(shè)備中進(jìn)行創(chuàng)作而后通過(guò)打印技術(shù)制作成收藏級(jí)噴繪的作品也日趨增多。繪畫(huà)軟件的發(fā)展目前已十分完善，既有使用電腦、手繪板繪制的Photoshop，也有僅依靠平板或手機(jī)的各類(lèi)繪圖軟件。以蘋(píng)果系統(tǒng)中一款名為《Sketches Pro》的軟件為例，首先這款軟件大小遠(yuǎn)低于微信等社交軟件，在普通用戶設(shè)備中的運(yùn)行而言不存在壓力，其次軟件功能多樣且操作簡(jiǎn)單易學(xué)，軟件中有二十余款高仿真度繪畫(huà)工具與畫(huà)筆編輯器，涵蓋素描、水彩、油畫(huà)等畫(huà)種，同時(shí)支持插入圖片、顏色拾取器、多圖層作畫(huà)、放大縮小、撤銷(xiāo)與重做等多種便捷功能，這項(xiàng)技術(shù)很大程度上破除了傳統(tǒng)繪畫(huà)材料的限制，一方面多種材料能夠在同幅畫(huà)作中更好相融與組合，可以為藝術(shù)家?guī)?lái)極佳的繪畫(huà)體驗(yàn)，另一方面相較于傳統(tǒng)繪畫(huà)材料而言，電子設(shè)備的體積更小也更方便攜帶。這種技術(shù)為繪畫(huà)的發(fā)展開(kāi)拓了新的表現(xiàn)方式，在此方面最先進(jìn)行嘗試的著名藝術(shù)家便是大衛(wèi)·霍克尼，他曾在自述中寫(xiě)道：“2010年4月我擁有了第一臺(tái)iPad，在此之前我已經(jīng)用iPhone進(jìn)行了大約一年的創(chuàng)作，而在我開(kāi)始創(chuàng)作‘春至這個(gè)系列時(shí)，我已經(jīng)用iPad畫(huà)了大約六個(gè)月”，這種科技設(shè)備給了他新的體驗(yàn)，并于2012年在英國(guó)皇家藝術(shù)研究院首次展出了他的iPad繪畫(huà)，隨后在世界各地的重要美術(shù)館展出，引起了極大的轟動(dòng)。多年以來(lái)，霍克尼一直堅(jiān)持借助iPad進(jìn)行繪畫(huà)，甚至疫情期間在家人與助手的陪伴下仍創(chuàng)作了《NO.136》、《Do remember they can`t cancel the spring》系列作品。

新媒體技術(shù)影響下誕生的數(shù)字化展覽為藝術(shù)傳播提供了新方式。世界三大藝術(shù)博物館之一的烏菲齊博物館虛擬畫(huà)展2010年在上海美術(shù)館開(kāi)幕，與以往的展覽形式不同，這是世界上首次以“虛擬之旅”形式進(jìn)行的畫(huà)展。烏菲齊博物館內(nèi)所有作品都通過(guò)數(shù)字化技術(shù)融合在機(jī)器“可觸摸的烏菲齊”之中，展出數(shù)量超過(guò)1100件藏品，圖像的分辨率高達(dá)4000萬(wàn)到1.5億像素。烏菲齊博物館于1581年由著名的意大利美第奇家族所創(chuàng)建，以收藏歐洲文藝復(fù)興時(shí)期和其他各畫(huà)派代表人物作品而馳名，中國(guó)觀眾若想近距離接觸原作只能前往意大利抑或等待國(guó)內(nèi)展覽，而由于高昂的保險(xiǎn)費(fèi)、關(guān)稅和藝術(shù)品保護(hù)措施等問(wèn)題，除非在極特殊情況下，否則這些大師真跡很難來(lái)到中國(guó)展出，但數(shù)字化展覽的出現(xiàn)無(wú)論為展覽方還是觀眾方都提供了足夠的便利，為滿足觀眾和藝術(shù)品保護(hù)同時(shí)提供了最優(yōu)解決方案。此外，數(shù)字化展覽涉及領(lǐng)域十分廣泛，除利用機(jī)器“可觸摸的烏菲齊”進(jìn)行高清影像的靜態(tài)展出外，還有數(shù)字影像展、VR展以及疫情隔離期間廣泛應(yīng)用的各大平臺(tái)線上展，可以說(shuō)新媒體技術(shù)影響下的數(shù)字化展覽為藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容及傳播方式都產(chǎn)生了重大影響。

由于新媒體技術(shù)的誕生，網(wǎng)絡(luò)與智能電子設(shè)備的普及使我們的生活方式與思維方式相較于“鉛字時(shí)代”有了極大的改變，這樣的影響并未止步于我們的生活之中，更是涉及到了如今繪畫(huà)的方方面面，架上繪畫(huà)自覺(jué)或不自覺(jué)地與新媒體技術(shù)形式相融合將成為當(dāng)下不可避免也不可否認(rèn)的現(xiàn)象，作為藝術(shù)工作者無(wú)需刻意追求新媒體技術(shù)所帶來(lái)的特殊視覺(jué)沖擊效果，也無(wú)需故步自封，對(duì)新媒體技術(shù)影響下出現(xiàn)的新方式新手段進(jìn)行排斥，在新媒體技術(shù)的影響下如何推動(dòng)架上繪畫(huà)藝術(shù)的良性發(fā)展才是今天的藝術(shù)實(shí)踐工作者更需著重關(guān)注的問(wèn)題。

作者簡(jiǎn)介：馬昭君（1995.4—），女，漢族，籍貫：河北省唐山市，河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫(huà)